西方音樂簡(jiǎn)史復(fù)習(xí)資料

1、選擇題1、大約有多少古希臘音樂作品殘存至今？(40)2、哪種樂器常用于崇拜酒神的儀式和戲劇伴奏？(阿夫羅斯管)3、以下哪項(xiàng)不屬于格里高利圣詠的特征：（有節(jié)奏的標(biāo)記）4、到11世紀(jì)，記譜法開始使用：（四線譜）5、以下哪些不屬于馬紹的創(chuàng)作體裁：（牧歌）6、等節(jié)奏的手法經(jīng)常用于哪種體裁？（經(jīng)文歌）7、勃艮第樂派的創(chuàng)作不包括：（牧歌）8、最早創(chuàng)作完整的彌撒套曲和定旋律彌撒曲的作曲家是：（杜費(fèi)）9、以下哪點(diǎn)是15世紀(jì)經(jīng)文歌的特點(diǎn)：（三度和六度的音

2、響增加）10、以下哪種舞曲是慢速三拍子的的：（薩拉班德）11、創(chuàng)作大協(xié)奏曲的作曲家有：（前面三位科，托，維）12、斯卡拉蒂的鋼琴奏鳴曲是：（單樂章）13、以下哪部不是亨德爾的作品：（乞丐歌?。?4、以下哪種體裁是交響曲的來源：（辛弗尼亞）15、善感風(fēng)格的代表人物是：（C.P.E巴赫）16、意大利喜歌劇的特征不包括：（采用對(duì)白）17、海頓從哪部交響曲開始采用四樂章格式？（第三交響曲）18、莫扎特短暫的一生中創(chuàng)作了多少作品？（600多首）1

3、9、哪些作曲家是貝多芬創(chuàng)作《莊嚴(yán)彌撒》的榜樣？（亨德爾）20、貝多芬先后為他的歌劇《費(fèi)德里奧》創(chuàng)作了幾首序曲？（四首）21、以下哪種樂曲不是三拍子的：（夜曲）22、羅西尼最擅長的歌劇形式是：（喜歌?。?3、諧歌劇的主要作曲家是：（奧芬巴赫）24、柴科夫斯基獻(xiàn)給梅克夫人的作品是：（第四交響曲）25、格里格的《挪威舞曲》是什么調(diào)式？（利底亞調(diào)式）26、里夏德施特勞斯在20世紀(jì)前10年最有代表性的作品是：（以上三部玫，埃，莎，）27、捷克現(xiàn)代

4、音樂的的以為重要的先驅(qū)是：（亞納切克）28、欣德米特把他為業(yè)余愛好者創(chuàng)作的簡(jiǎn)單音樂叫做：（實(shí)用音樂）29、后現(xiàn)代風(fēng)格也叫：（新浪漫主義）30、搖滾樂產(chǎn)生于20世紀(jì)的：(50年代)畢達(dá)哥拉斯：是古希臘音樂理論的奠基人、數(shù)學(xué)家。出生于約公元前580—約前500年。紐姆譜：又叫符號(hào)譜，它是用點(diǎn)、橫線、斜線、曲線等符號(hào)標(biāo)記在歌詞上方，指示旋律的大致輪廓。雷奧南：既是一位詩人，也以為作曲家。被稱為“奧爾加農(nóng)的最佳作者。做一部《奧爾加農(nóng)大全》在演唱

5、時(shí)了花腔奧爾加農(nóng)、迪斯康特、圣詠三種風(fēng)格。佩羅坦：是巴黎圣母院復(fù)調(diào)第二階段的代表人物，被稱為“迪斯康特的的最佳作者”，對(duì)《奧爾加農(nóng)大全》進(jìn)行修訂，作用很多三或四聲部作品。分解旋律：是中世紀(jì)的作曲手法，指在上方一個(gè)聲部的旋律中插入一些休止符，而這些“失去”的音由另一聲部演唱，形成兩個(gè)聲部之間來回的交換的效果。馬紹的作品經(jīng)常出現(xiàn)分解旋律。杜費(fèi)：十五世紀(jì)早起最偉大的作曲家，他所創(chuàng)作的主要音樂體裁——彌撒曲、經(jīng)文歌和尚松。德國利德：德國文藝復(fù)習(xí)

6、的主要世俗歌曲形式。這種復(fù)調(diào)的理得混合了德國的流行歌曲和曲家，在這狹窄的創(chuàng)作空間里，寫了21首夜曲、27首練習(xí)曲、24首前奏曲、19首波洛乃茲、4首敘事曲、4首諧謔曲、3首奏鳴曲、4首即興曲、17首圓舞曲、58首瑪祖卡、2首幻想曲和2首協(xié)奏曲等，把鋼琴音樂的發(fā)展提高到前所未有的高度，他被人們譽(yù)為浪漫主義的“鋼琴詩人”。2、代表作品《D大調(diào)瑪祖卡舞曲》（如：音響55.）、《bE大調(diào)華麗大圓舞曲》、《bE大調(diào)夜曲》（如：音響56）、《#C小

7、調(diào)圓舞曲》、《C小調(diào)練習(xí)曲》（《革命練習(xí)曲》）、《bG大調(diào)練習(xí)曲》（《黑鍵練習(xí)曲》）、《bD大調(diào)前奏曲》、《A大調(diào)波洛乃茲》、《g小調(diào)敘事曲》、《第一諧謔曲》、《f小調(diào)協(xié)奏曲》等。（1）瑪祖卡（mazurka）：一種三拍子的波蘭民間舞曲，情緒熱烈，節(jié)奏重音常落在第三拍，有的落在第二拍上，這是瑪祖卡舞曲最突出的特點(diǎn)。（2）波洛乃茲（polonaise）：又稱波蘭舞曲，是一種徐緩、莊重具有貴族氣質(zhì)的舞曲。16世紀(jì)傳入宮廷，后普及到市民階層，

8、18世紀(jì)起成為獨(dú)立的器樂曲；多用復(fù)三部曲式，三拍子，第一拍的后半拍往往有重音，結(jié)束在第三拍上。肖邦創(chuàng)作的13首《波洛乃茲》把這種舞曲體裁推向了世界。（3）夜曲（nocturne）：一種流行于十九世紀(jì)的三段體器樂曲，與小夜曲無關(guān)，常指具有安謐恬靜氣質(zhì)的抒情性器樂曲，以鋼琴曲居多。最先把夜曲運(yùn)用到鋼琴音樂中的是十九世紀(jì)初英國的作曲家約翰菲爾德，而肖邦使夜曲具有更深刻的內(nèi)涵，把夜曲體裁發(fā)展到更高的境界。（4）練習(xí)曲（etude）：所謂練習(xí)曲，

9、通常指采用某種練習(xí)方式，以訓(xùn)練某種樂器演奏技術(shù)的作品。浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了“音樂會(huì)練習(xí)曲”，它是具有高度藝術(shù)價(jià)值和良好舞臺(tái)效果的藝術(shù)作品，是高度的技術(shù)性、藝術(shù)性和一定思想內(nèi)容相結(jié)合的練習(xí)曲。（1）交響詩（symphonicpoem）：由匈牙利音樂家李斯特首創(chuàng)，又稱音詩（Tondichtung），是一種單樂章的樂隊(duì)作品，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，多以文學(xué)作品或故事為題材，采用標(biāo)題音樂形式。著名的交響詩有李斯特的《塔索》、《前奏曲》等。德

10、國19世紀(jì)浪漫主義歌劇的代表人物是威波。歌劇《魔彈射手》1821年在柏林的上演標(biāo)志著德國浪漫主義歌劇的開端。強(qiáng)力集團(tuán)：是有五位俄國作曲家組成的創(chuàng)作小組，也叫五人團(tuán)。分別為：巴拉基列夫、包羅定、居伊、莫索爾斯基和里姆斯基——卡薩科夫.阿諾德.勛伯格：20世紀(jì)最用影響的作曲家。新維也納派的核心人物。新維也納樂派也叫表現(xiàn)主義音樂。最主要的代表是奧地利作曲家勛伯格、貝爾格、和韋伯恩。偶然音樂：是指在對(duì)音樂作品的創(chuàng)作和表演都不加控制，聽?wèi){偶然的、

11、隨機(jī)的和不確定的因素。（一）19世紀(jì)下半葉民族樂派與20世紀(jì)初民族樂派相同和區(qū)別？1：19世紀(jì)下半葉，在浪漫主義深入發(fā)展的同時(shí)，在俄羅斯、捷克、挪威等地紛紛出現(xiàn)了本國的民族主義音樂。創(chuàng)作特點(diǎn)：1這些作曲家首要強(qiáng)調(diào)浪漫主義對(duì)音樂的民族性，并同時(shí)通過多種手段，力圖在作曲家的作品中體現(xiàn)其民族性。2利用民歌，運(yùn)用有民族特點(diǎn)的旋律和節(jié)奏、以民族文學(xué)或愛國主義的主題作為音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。3：把浪漫主義的音樂手法與民族音樂的因素有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出令人耳目