古代詩(shī)歌鑒賞虛實(shí)結(jié)合.ppt

1、古代詩(shī)歌鑒賞 之虛實(shí)結(jié)合,實(shí)與虛,實(shí)：指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。虛：是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想和想象而虛擬出來(lái)的。,在詩(shī)歌中，虛常包括三類(lèi)：1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境(《夢(mèng)游天姥吟留別》)2、已逝之景之境(《念奴嬌 赤壁懷古》)3、設(shè)想的未來(lái)之境(《雨霖鈴》),實(shí)景與虛景,實(shí)景具體（人、事、景，形、色） 正面直接描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)時(shí)、此在、客觀）,虛景抽象（情、理、意、氣）側(cè)面映襯烘托虛幻（夢(mèng)境、回憶、想象）,古詩(shī)

2、詞的虛與實(shí),實(shí)，指詩(shī)人描寫(xiě)刻畫(huà)的實(shí)體形象；虛，指實(shí)體形象所暗示出來(lái)的空白形象。實(shí)，指客觀有形的物象； 虛，指主觀的無(wú)形活動(dòng)。實(shí)，指具體描繪； 虛，指抽象的議論。4. 實(shí)，指眼底景象； 虛，指意中景物。,虛實(shí)相對(duì),,有者為實(shí)，無(wú)者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來(lái)

3、為虛；已知為實(shí)，未知為虛。,虛實(shí)結(jié)合,虛實(shí)結(jié)合的定義： 虛實(shí)結(jié)合是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯，交織一起表達(dá)同一樣的情感。虛實(shí)結(jié)合可以大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)的意境。,虛實(shí)結(jié)合的作用：1、拓展意境提供廣闊的審美空間；2、渲染烘托突出中心；3、形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果突出中心。,詩(shī)詞中虛實(shí)結(jié)合常見(jiàn)的幾種形式,借助想像虛擬意境從對(duì)方起筆生情借助修辭化虛為實(shí) 借助夢(mèng)境的描寫(xiě)化虛為實(shí) 當(dāng)前之景為實(shí)，已逝之景為虛

4、置議論的虛實(shí)不置議論的虛實(shí),1、借助想像虛擬意境,想像是虛寫(xiě)的常用方法之一，它有一定的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，卻又可以突破時(shí)空的限制，能擴(kuò)大詩(shī)詞的容量。,劉禹錫《浪淘沙》,《浪淘沙》劉禹錫九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。,三、四句詩(shī)人以浪漫的想象結(jié)合優(yōu)美的傳說(shuō)，把黃河洶涌澎湃寫(xiě)得更具體、生動(dòng)、形象。,張 謂《別韋郎中》,星軺①計(jì)日赴岷峨， 云樹(shù)連天阻笑歌。 南入洞庭隨雁去， 西過(guò)巫峽聽(tīng)猿多。

5、 崢嶸洲上飛黃蝶， 滟灝堆邊起白波。 不醉郎中桑落酒②， 教人無(wú)奈別離何。 【注】①星軺(yáo)：使者所乘的車(chē)。②桑落酒：古代美酒名。,虛寫(xiě)（想象）、借景抒情。頷聯(lián)、頸聯(lián)中，作者通過(guò)想象別后途中境遇以及歸雁、啼猿、黃蝶、險(xiǎn)波等景象，傳達(dá)出作者與朋友分別時(shí)的凄涼與神傷。,王昌齡《送魏二》,《送魏二》 王昌齡醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。,運(yùn)用了虛寫(xiě)的手法

6、，由眼前情景轉(zhuǎn)為設(shè)想對(duì)方抵達(dá)后的孤寂與愁苦，通過(guò)想象拓展意境，使主客雙方惜別深情表達(dá)得更為深遠(yuǎn)。,,,,在一些抒情詩(shī)中，作者常常突破時(shí)空的限制，通過(guò)想像將對(duì)方的言行攝入詩(shī)中，增強(qiáng)詩(shī)詞的情趣，擴(kuò)大詩(shī)詞的意境，將所抒發(fā)的情感加以深化。,2、從對(duì)方起筆生情,月 夜 杜甫,今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。,“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒” 通過(guò)想像遠(yuǎn)

7、在鄜州的妻子思念自己來(lái)增強(qiáng)思鄉(xiāng)之情。,歐陽(yáng)修《踏莎行》,《踏莎行》歐陽(yáng)修 　 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 　 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。,作者想像樓上的思婦，柔腸寸斷，以淚洗面，憑高眺遠(yuǎn)，思念旅途中的自己（行人）?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外。”行者不但想像到對(duì)方登高懷遠(yuǎn)，而且想像到對(duì)方的心一直追蹤自己。這種遙想，極寫(xiě)了行人的離愁。（

8、渲染離愁）,《九月九日憶山東兄弟》,王維(唐)獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。,“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人” 不說(shuō)自己如何思念山東兄弟、家鄉(xiāng)親人，而是想像著家鄉(xiāng)的親人如何思念自己。,《邯鄲冬至夜思家》,《邯鄲冬至夜思家》 白居易 邯鄲驛里逢冬至, 抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐, 還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。,作者運(yùn)用虛寫(xiě)的手法，通過(guò)一幅想象的畫(huà)面，即

9、冬至夜深時(shí)分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個(gè)遠(yuǎn)行之人，來(lái)表現(xiàn)“思家”的。自己思念親人，卻從家人入筆，更表現(xiàn)出了思鄉(xiāng)情切。,這種曲折有致、出乎常情的寫(xiě)法，更能表達(dá)詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念之情。所以說(shuō)四首詩(shī)有異曲同工之妙。,有評(píng)語(yǔ)說(shuō)：“公本思家，偏想家人思己?！?3、借助修辭化虛為實(shí),詩(shī)詞中當(dāng)一些抽象的內(nèi)容難以表達(dá)的時(shí)候，詩(shī)人常常不是空洞地抒情，而是借助修辭，特別是比喻手法化虛為實(shí)，使表達(dá)的情感易于捕捉。,問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

10、 -----李 煜便作春江都是淚，流不盡，許多愁。 -----秦 觀只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

11、 -----李清照“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)?！?-----董解元 遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起 -----王實(shí)甫 有人評(píng)論：后主李煜將“愁”變成水，秦觀將“愁”變成隨水而流去的物，李清照又進(jìn)一步

12、把“愁”搬上了船，而寫(xiě)《西廂記》的董解元卻把“愁”從船上卸下，又駝到馬背上去了。至此，也不怪李清照在《聲聲慢》詞末，絕望地悲鳴，無(wú)助的呻吟，撕心裂肺，催人淚下地再寫(xiě)“愁”。,“愁”是一種看不見(jiàn)也摸不著的抽象的感情。然而在古代詩(shī)詞中詩(shī)人們卻把這“愁”化抽象為形象、化無(wú)形為有形，讓愁有了數(shù)量、有了重量、有了長(zhǎng)度，讓我們可感、可見(jiàn)、可聞。,當(dāng)詩(shī)人的情感在現(xiàn)實(shí)生活難以盡情抒發(fā)時(shí)，常轉(zhuǎn)變角度，借助夢(mèng)境來(lái)深化情感，使所抒之情更進(jìn)一步。,4、借助夢(mèng)境

13、的描寫(xiě)化虛為實(shí),,隴西行陳陶 　誓掃匈奴不顧身， 五千貂錦喪胡塵。 可憐無(wú)定河邊骨， 猶是春閨夢(mèng)里人。,“無(wú)定河邊骨”和“春閨夢(mèng)里人”，一邊是現(xiàn)實(shí)，一邊是夢(mèng)境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士，虛實(shí)相對(duì)，榮枯迥異，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。一個(gè)“可憐”，一個(gè)“猶是”，包含著多么深沉的感慨，凝聚了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)死者及其

14、家人的無(wú)限同情。,,,5、當(dāng)前之景為實(shí)，已逝之景為虛,已逝之景，或是作者經(jīng)歷過(guò)的，或是歷史上發(fā)生過(guò)的景象。作者把這些景物寫(xiě)入詩(shī)詞中，大多是通過(guò)與當(dāng)前的實(shí)景構(gòu)成某種關(guān)系來(lái)表達(dá)詩(shī)人內(nèi)心的情懷。,李煜《虞美人》,李煜《虞美人》 春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。  雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有多少愁？恰似一江春水向東流。,詞中的“雕欄玉砌”、“朱顏”是詞人對(duì)故國(guó)的追思，“雕

15、欄玉砌”也許還在，紅顏也已遲暮。但這些都不是眼前的實(shí)景，所以是虛寫(xiě)。“只是”二字以惋惜的口吻傳達(dá)出國(guó)亡家破、物是人非的無(wú)限悔恨與悵惘。,李白《越中覽古》,越中覽古李白 越王勾踐破吳歸， 戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿， 只今惟有鷓鴣飛。,前三句寫(xiě)越王勾踐臥薪嘗膽，一舉破吳，凱旋而歸的往事。詩(shī)人極力渲染昔日的繁華，和今日的王城故址上只剩下鷓鴣亂飛的情景形成鮮明的對(duì)比，從而表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史的深刻思考。,6、置議論的虛實(shí),寫(xiě)詩(shī)強(qiáng)

16、調(diào)形象思維，但也不排斥抽象思維，即詩(shī)中的議論。這議論不是泛泛而談，它要求有哲理性，有形象性，有強(qiáng)烈的感情色彩。換句話說(shuō)，就是要善于運(yùn)用虛筆。,《芙蓉樓送辛漸》,《芙蓉樓送辛漸》王昌齡 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。,前兩句是詩(shī)的第一層，點(diǎn)明送別的時(shí)間、地點(diǎn)，整個(gè)吳地都籠罩在瀟瀟冷雨中，為即將的離別平添幾分悲涼氣氛?！俺焦隆奔仁菍?xiě)實(shí)景，也是詩(shī)人孤寂心情的寫(xiě)照。 后兩句是詩(shī)的第二層

17、，轉(zhuǎn)入議論，表白自己崇高的品質(zhì)和堅(jiān)強(qiáng)的意志。末句的虛擬議論，詩(shī)人如玉壺冰心，晶瑩潔白！蘊(yùn)含著哲理，形象感人，感情強(qiáng)烈，成了千古名句！,7、不置議論的虛實(shí),詩(shī)詞有實(shí)景與虛景，有虛實(shí)相間之景。寫(xiě)實(shí)景要注意“實(shí)中透虛”，能觸發(fā)聯(lián)想，寫(xiě)實(shí)才不枯燥、不呆板。寫(xiě)虛景要能落到實(shí)處，有憑藉依托，有云蒸霞蔚的氣象境界。范晞文在《對(duì)床夜話》中云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思。,朱熹《水口行舟》,《水口行舟》 朱熹昨夜扁舟雨一蓑

18、，滿江風(fēng)浪夜如何？今朝試卷孤篷看，依舊青山綠水多。,朱詩(shī)寫(xiě)舟行江上，是見(jiàn)聞，是實(shí)景；詩(shī)中讓感悟到的風(fēng)雨總是暫時(shí)的，風(fēng)浪總歸會(huì)平息的，青山綠樹(shù)總是永恒的，一切美好的事物的生命力終究不可遏抑。詩(shī)人在繪景敘事中蘊(yùn)含了人生的哲理，這是虛。即：景事為實(shí)，情理為虛。,李忱《瀑布》,《瀑布》 李忱 千巖萬(wàn)壑不辭勞，遠(yuǎn)看方知出處高。 溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。,李詩(shī)詩(shī)中描寫(xiě)了雄偉壯觀而最終歷盡坎坷奔向大海的瀑布形象，這是客觀的

19、景物，是實(shí)；而詩(shī)人在這首詩(shī)中寄托了自己的思想：一個(gè)人，決不可滿足于現(xiàn)狀，要志存永遠(yuǎn)，不懼艱難，不達(dá)目的誓不罷休。這是言志，是虛。,怎樣解析虛實(shí)相生的詩(shī)詞鑒賞題呢？ 對(duì)虛實(shí)結(jié)合的詩(shī)詞，答題時(shí)的一般層次是：闡述哪是實(shí)寫(xiě)，寫(xiě)的是什么；哪是虛寫(xiě)，寫(xiě)的是什么；分析虛實(shí)相生的藝術(shù)效果（主要是：使……形象更豐滿；使……感情表達(dá)得更充沛，更淋漓盡致；豐富了詩(shī)歌內(nèi)容，擴(kuò)大了詩(shī)歌意境，營(yíng)構(gòu)了一種朦朧迷離、亦真亦幻的境界。當(dāng)然這幾點(diǎn)不一定面面俱到，

20、涉及到哪點(diǎn)說(shuō)哪點(diǎn)就行）,《聞官軍收河南河北》,《聞官軍收河南河北》 杜甫　劍外忽傳收薊北， 初聞涕淚滿衣裳。 　卻看妻子愁何在， 漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。 　白日放歌須縱酒， 青春作伴好還鄉(xiāng)。 　即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。,前兩聯(lián)寫(xiě)實(shí) “收薊北、涕淚滿衣裳、卻看、漫卷詩(shī)書(shū)”都是突然之間“喜欲狂”的生活真實(shí)！ 后兩聯(lián)寫(xiě)虛。詩(shī)人回家暢想曲的節(jié)奏輕快、和諧，地點(diǎn)轉(zhuǎn)換讓人目不暇接！表現(xiàn)詩(shī)人乍聞勝利

21、消息時(shí)的喜極心情和急欲趕路返鄉(xiāng)的愿望！ 此詩(shī)所以被譽(yù)為“杜甫生平快詩(shī)”，關(guān)鍵之一在于虛實(shí)妙合,虛寫(xiě)尤不可缺!,,《望江東》黃庭堅(jiān),《望江東》 黃庭堅(jiān) 江水西頭隔煙樹(shù)，望不見(jiàn)、江東路。思量只有夢(mèng)來(lái)去。更不怕、江闌①住。 燈前寫(xiě)了書(shū)無(wú)數(shù)，算沒(méi)個(gè)、人傳與。直饒尋得雁分付②，又還是、秋將暮?！咀ⅰ竣訇@：阻隔；阻攔。 ②直饒：縱使。分付：交付。,上片：運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合手法，詞人觸景生情，實(shí)寫(xiě)江邊目光阻隔感受，

22、虛寫(xiě)夢(mèng)中回到江東～抒發(fā)不忍離去之愁。下片：運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合手法，詞人實(shí)寫(xiě)燈下寫(xiě)書(shū)信，虛寫(xiě)希望大雁捎帶思念，卻是節(jié)令已過(guò)～流露濃重的牽掛不舍愁緒及深深的無(wú)奈之情。,北宋?林逋《山園小梅》,眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 注：霜禽：冷天的鳥(niǎo)。,賞析,表現(xiàn)手法： 1、對(duì)比反襯；2、正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)結(jié)合；3、視覺(jué)、嗅覺(jué)

23、相結(jié)合；4、虛實(shí)結(jié)合； 5、托物言志。,頷聯(lián)：正面直接描寫(xiě)梅的姿態(tài)、氣味；頸聯(lián)：借霜禽、粉蝶側(cè)面襯托小梅的美。 頷聯(lián)：“疏影橫斜”寫(xiě)視覺(jué)為實(shí)；“暗香浮動(dòng)”寫(xiě)嗅覺(jué)為虛。頸聯(lián)：上句寫(xiě)霜禽欲是實(shí)；下句猜想粉蝶“斷魂”為虛。,上述可見(jiàn)，詩(shī)詞的虛實(shí)結(jié)合，寫(xiě)法變化多端，但無(wú)論怎樣變化，都要遵循人們認(rèn)