中國傳統(tǒng)意象美學(xué)與當(dāng)代電影理論關(guān)系微探——以張藝謀、賈樟柯導(dǎo)演的作品為例

1、分類號(hào)型U D C碩士學(xué)位論文密級(jí)坌丑編號(hào)————中國傳統(tǒng)意象美學(xué)與當(dāng)代電影理論關(guān)系微探——以張藝謀、賈樟柯導(dǎo)演的作品為例論文答辯日期‘呂 晨學(xué)科專業(yè) 文苧堂 一指導(dǎo)教師． 庭疊云 教援 一．≥各l | ．6 、4 - 學(xué)位授予日期蘭! ! 』! 』：望答辯委員會(huì)主席董星皇壟圣鱟．． 論文評(píng)閱人矍! 量邋 逝迫塑中國傳統(tǒng)意象美學(xué)與當(dāng)代電影理論關(guān)系微探——以張藝謀、賈樟柯導(dǎo)演的作品為例摘要電影是西方的產(chǎn)物，傳入中國后受到了中國傳統(tǒng)文化的影

2、響。中國人傳統(tǒng)的審美觀照使得中國電影帶著深刻的民族烙印。以中國傳統(tǒng)美學(xué)來研究中國電影已經(jīng)不是一個(gè)新鮮的話題，目前的研究大多是從電影意象或電影意境的角度分析電影，若將中國電影的研究上升到以傳統(tǒng)審美思維的高度去觀照電影藝術(shù)的本質(zhì)，這興許是另一條可行之路。因?yàn)殡娪暗挠跋袼季S與中國傳統(tǒng)美學(xué)中的“象“ 思維有著相似的關(guān)系。東西方藝術(shù)思維的區(qū)別與聯(lián)系，正是中國“象’’思維影響下的意象美學(xué)與西方電影藝術(shù)理論既抵觸又契合的根源，通過對(duì)二者理論的梳理，并

3、在此基礎(chǔ)上結(jié)合具體電影作品分析，有益于探討中國傳統(tǒng)意象美學(xué)與當(dāng)代電影理論的關(guān)系。意象美學(xué)與電影理論關(guān)系的探討可從“立象以盡意“ 開始，二者的關(guān)系對(duì)立統(tǒng)一，既抵觸又相融。在中國當(dāng)代導(dǎo)演中，張藝謀和賈樟柯分別是第五代和第六代導(dǎo)演的代表，他們的電影創(chuàng)作風(fēng)格具有一定的典型性，從不同角度體現(xiàn)了意象美學(xué)與中國電影創(chuàng)作的契合及微妙關(guān)系。張藝謀電影的色彩運(yùn)用和造型設(shè)計(jì)為“以象寓意”，而賈樟柯電影的結(jié)構(gòu)、物象選擇和人物鏡頭安排等為“以象興意“ 。電影影像