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文檔簡(jiǎn)介
1、笛是中國最古老的樂器之一,它能夠很好的表現(xiàn)音樂的線條性。20世紀(jì)中葉開始,笛從一直為戲曲伴奏的形式中脫胎出來,成為獨(dú)奏樂器展現(xiàn)在舞臺(tái)上,并成就了許多民間藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)奏作品。至今笛樂也逐漸出現(xiàn)很多相關(guān)的現(xiàn)代作品。現(xiàn)在作曲家運(yùn)用西方作曲法結(jié)合中國元素進(jìn)行創(chuàng)作,但是一些作品并不符合中國竹笛的音樂語言習(xí)慣。如何將兩者結(jié)合好,創(chuàng)作出最符合竹笛語言的作品,這正是筆者想要去研究這個(gè)問題的緣由。筆者希望通過自身的專業(yè)知識(shí),對(duì)張維良先生的《花泣》、《吆喝
2、》兩首具有代表性的作品進(jìn)行詳細(xì)的分析、研究。樂曲寫作手法是否符合器樂語言和其內(nèi)在存在價(jià)值的多少,與竹笛音樂能否繼續(xù)發(fā)展息息相關(guān)。在查閱相關(guān)資料后,筆者發(fā)現(xiàn)關(guān)于此類問題的研究尚屬空白。所以筆者決定就這幾點(diǎn)著手研究,從中外笛樂作品的發(fā)展軌跡進(jìn)行分析,具體去剖析成功案例,通過作品的創(chuàng)作手法、素材運(yùn)用、竹笛調(diào)性和音域局限性的處理方法、竹笛演奏法的運(yùn)用以及作品中的人文思想、美學(xué)價(jià)值、作品在竹笛學(xué)科中的價(jià)值這幾個(gè)方面得出既有實(shí)用價(jià)值又有發(fā)展空間的結(jié)
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