簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名_寸士賀_，簽字日期】。{≥年F月≥7日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位診文作者張壬萼簽字日期勁F≥年F月7日攤名蝴簽字日期勱D年F啟27日兩漢以來士人的群體性獨立精神向名士高行分散，以士人的尊嚴，逸出了君臣等級體制的精神籠罩，產(chǎn)生出個體自守道義的獨立精神；另一方面士人由于經(jīng)學(xué)規(guī)模內(nèi)縮而有余裕將興趣擴展至老易玄談，使士人群體性的獨立精神亦向超脫塵世的理想發(fā)展，從而逸出儒家以天下為己任的經(jīng)世致用思想，進而產(chǎn)生個體超逸于俗世的獨立精神。此即劉咸忻先生所言“儒者狷而醇，道者狂而肆”的自由品貌。曹魏時期廣義界定下文學(xué)觀念的擴容，正是士人獨立精神自我選擇的體現(xiàn)。比如曹丕、曹植及建安諸子截然不同的文學(xué)取向便彰示了曹魏時期士人將文學(xué)之業(yè)泛用到自己好尚中的傾向。所以廣義界定下兩漢三國文學(xué)觀念的發(fā)展變化，是儒學(xué)道統(tǒng)支持下學(xué)術(shù)相對自主、士人精神獨立的結(jié)果。而且兩漢三國文學(xué)觀念對整個中古文學(xué)觀念多元化發(fā)展有重要的奠基作用，并對整個中國古代文學(xué)觀念的演變提供了基本范式。關(guān)鍵詞前四史兩漢三國中古文學(xué)觀念儒學(xué)文化詩學(xué)II

簡介：湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文試論建國以來我國對西方音樂史的研究姓名張俊梅申請學(xué)位級別碩士專業(yè)音樂學(xué)指導(dǎo)教師凌憲初20070401廣的歷史時空，更多地域的音樂歷史逐漸進入了研究者的視野。由于中西方文化的交流日盛，在研究方法上也逐漸出現(xiàn)了多元化趨勢，人們的思想開始展現(xiàn)出了可喜的廣度與深度。本文對重要的研究成果進行了多維度的解讀，力求從中尋求有益的思想與方法。從這個整體進程中，我們可以發(fā)現(xiàn)如下規(guī)律和趨勢。每～個時期的學(xué)術(shù)研究都離不開當時的政治環(huán)境和文化氛圍，深受其影響。研究隊伍在不斷地壯大，但是研究成果并非理想，也出現(xiàn)了斷層，質(zhì)量也并不是一直往好的方向發(fā)展。研究成果越出越多，但是學(xué)術(shù)質(zhì)量高的卻并沒有同比增長。西方音樂史研究～直在第二手或第三手資料之間進行徘徊，觸及第一手資料的研究成果比較少。研究的范圍在不斷擴大，視野也在不斷拓寬，從歐洲逐漸向其他地域擴展，更加多元化的視角和方法，更具有特色的研究內(nèi)容。不過，要掌握好度，并非不可以進行拓展，如果一味地求新求異，必然會影響學(xué)術(shù)研究的深度，流于膚淺，這一點要引起研究者們的注意。另外，從東方文化的理論景深下來審視西方音樂的歷史，應(yīng)該會生發(fā)出獨具特色的研究成果，這方面雖然有一些研究者進行了嘗試，但是并沒有太大的影響，仍然有非常大的空間可讓我們?nèi)ヌ剿?。關(guān)鍵詞歷史分期西方音樂史研究成果研究方法Ⅱ

簡介：復(fù)旦大學(xué)碩士學(xué)位論文從人造貨幣特別提款權(quán)和歐洲貨幣單位的發(fā)展看亞洲貨幣單位的創(chuàng)立姓名李響申請學(xué)位級別碩士專業(yè)金融學(xué)指導(dǎo)教師楊長江20080410碩I學(xué)位論文ABSTRACTISTARTEDFROMTHEHISTORYOFTHEARTIFICIALCURRENCYANDDEFINEDTHEARTIFICIALCURRENCYINMYDISCUSSION，WHICHALETHEOFFICIALARTIFICIALCURRENCIESINCLUDINGTHESPECIALDRAWINGRIGHTSDRANDEUROPEANCURRENCYUNITECUBASEDONTHEESSENCESOFCURRENCYIRECALLEDTHEDEVELOPMENTPATHANDDISCUSSEDREASONSFORTHEIRSUCCESSANDFAILURE，ASTOFINDOUTTHELESSONSFORTHESETUPOFASIACULLRENCYUNITAOHDURINGTHEDISCUSSIONINTHISPAPERTHEWRITERSTARTEDFROMTHETRADITIONALFUNCTIONSOFCURRENCIESANDGOTTOTHECONCLUSIONWHATPREREQUISITESTHEARTIFICIALCURRENCYSHOULDMEETTHATIS1ACCEPTABILITYOFMEMBERS；2STABILITYOFVALUE；3COOPERATIONOFMEMBERSTHENIDISCUSSEDTHELESSONSFORACUTOPROVETHECONCLUSIONANDGOTTOTHECONCLUSIONSONWHATSHOULDBETHEPOSITIONINGANDACU’SPOTENTIALFUNCTIONSINTHEASIAREGION’SCURRENTDEVELOPMENTKEYWORDARTIFICIALCURRENCYUNITSDRSPECIALDRAWINGRIGHT，ECUEROPEANCURRENCYUNIO，ACUASIACURRENCYUNI0CLASSIFLCATIONCODEF8316Ⅵ

簡介：談及水追根溯源濱水區(qū)域往往孕育著古老而悠久的人類文明。濱水空間的建設(shè)正逐漸成為當代城市設(shè)計領(lǐng)域的熱點問題。本文的研究內(nèi)容主要有四點歐洲傳統(tǒng)城市濱水空間的魅力從何而來；現(xiàn)代濱水空間與傳統(tǒng)空間相比都有哪些優(yōu)劣得失；傳統(tǒng)濱水空間的研究成果在現(xiàn)代設(shè)計中如何借鑒和使用；對使用者的情感體驗的考慮如何表現(xiàn)在空間設(shè)計中。論文首先介紹了本文的研究背景、現(xiàn)狀文獻綜述、研究的目的和意義、研究方法及研究框架。對城市濱水空間、歐洲傳統(tǒng)城市、情感體驗三個概念進行了界定和闡述。隨后對濱水區(qū)的環(huán)境空間要素和物質(zhì)構(gòu)成要素進行了分別的解析研究了歷史文脈和使用者的行為心理對濱水區(qū)形成和發(fā)展的影響。最后總結(jié)了傳統(tǒng)濱水空間研究對當代設(shè)計的借鑒意義建立了設(shè)計要素控制體系和評價體系并以安亭新鎮(zhèn)項目為例說明傳統(tǒng)方式如何應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計之中希望對現(xiàn)今方興未艾的城市濱水區(qū)的建設(shè)和改造有一定的借鑒意義和理論指導(dǎo)作用。

簡介：中文題目英文題目歐洲的悲劇三十年戰(zhàn)爭新編歷史第三、四章翻譯實踐報告ATRANSLATIONPROJECTREPORTONEUROPESTRAGE州NEWHISTORYOFTHETHIRTYYEARSWAREXCERPTSOFCHAPTER3AND4學(xué)院專業(yè)學(xué)位類別專業(yè)領(lǐng)域?qū)W號姓名指導(dǎo)教師外國語學(xué)院翻譯碩士英語筆譯1511100022申丹陽袁朝云ATRANSLATIONPROJECTREPORTONEUROPESTRAGEDVANEWHISW型OFTHETHIRTVYEARSWAREXCERPTSOFCHAPTER3AND4SHENDANYANG一一A碭ESISSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFTRANSLATIONANDINTERPRETINGTIANJINNORMALUNIVERSITYAPRIL2017

簡介：0459學(xué)號或申請?zhí)?Q1522QSL2笪密級鄭舳L大孚專業(yè)碩士學(xué)位論文投資史第三章翻譯實踐報告作者姓名導(dǎo)師姓名專業(yè)學(xué)位名稱培養(yǎng)院系完成時間潘嬌張軍平周建慧翻譯碩士外語學(xué)院2017年5月㈥圳㈣落學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律責任由本人承擔。學(xué)位論文作者薌務(wù)方哥日期勱／書鄉(xiāng)月≥D日學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的論文及相關(guān)的職務(wù)作品，知識產(chǎn)權(quán)歸屬鄭州大學(xué)。根據(jù)鄭州大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留或向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)鄭州大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或者其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。本人離校后發(fā)表、使用學(xué)位論文或與該學(xué)位論文直接相關(guān)的學(xué)術(shù)論文或成果時，第一署名單位仍然為鄭州大學(xué)。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。學(xué)位論文作者；秘嬌日期加J帝5月≥O日

簡介：福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文歐洲文藝復(fù)興時期推動合唱藝術(shù)繁榮的動力探尋姓名葉榮申請學(xué)位級別碩士專業(yè)音樂學(xué)指導(dǎo)教師葉松榮20070801禍處師范大學(xué)L啊書學(xué)校在職攻讀壩}學(xué)位論文摘要義藝復(fù)必叫JLJ】足瞅洲復(fù)U日斤，JJ發(fā)艇年¨繁榮的地金叫劃。文藝復(fù)興時刪“人殳1義”思恕的必起代表R存【÷刪被宗教統(tǒng)治卜的人們的覺雌。從這{R,L’劃J】始，復(fù)州蕾樂從幼稚逐漸走向成熟，宗教復(fù)明爵樂得到了進步發(fā)展，時俗復(fù)調(diào)音樂從此摻F歷史舞臺，成為當時人們音樂生活巾的重要組成部分。推動歐洲文藝復(fù)興時期合L“藝術(shù)蓮勃發(fā)腠的外閹；動力，。是“人文主義”思魁的興起，二是民族特征影響1J多，打部音樂_三是宗教改革與反宗教改革沖突。這’者之問又是相輔相成、Ⅱ為作用的父系；而攤動歐洲文藝復(fù)興時期合H}{藝術(shù)蓬勃發(fā)展的內(nèi)部動力，卜要足剝’1L；，法則的不斷發(fā)展完善以及和聲藝術(shù)的午富等多聲部裔樂的發(fā)腱推動。筆，占試圖通過劃這一時則具有代表性的作曲家及作I；LL的梳娜和分析，搦示合唱藝術(shù)發(fā)展的推動力1J繁榮“IHI的閃果關(guān)系。歐洲文藝復(fù)必時期復(fù)刪裔樂發(fā)展足從量變到質(zhì)變的過程，是辯證統(tǒng)一的真實反映。川辯UE統(tǒng)，‘的力‘法太揭，JJ繁榮之FJ打物的本質(zhì)，對研究“1代乃至后眥的音樂發(fā)展艦F114；符廣泛的意義。而在列其本質(zhì)探尋的同時，必然要涉及到其發(fā)展繁榮的局限性及剮‘后世的影響。W此，歐洲文藝復(fù)興時期的合唱藝術(shù)繁榮，對后LJI多聲部I。T樂發(fā)展的影響，是探尋之厲I面臨的新課題。本課題既是探尋的需要，也是探尋的必山之路，也為今后全力位探、，這I卜J劃合?藝術(shù)繁榮的私{祟‘定的理論依批。

簡介：清代官式建筑體系是在清代工官制度背景下，以官方文本工程做法則例為范本，以樣式雷圖檔為留存最為豐富的設(shè)計圖檔，以清代官式建筑為實體，以工匠的實際操作作為基礎(chǔ)，圍繞建筑營造業(yè)各個環(huán)節(jié)而形成的。本文細致梳理了清代官式建筑已有研究和成果，共分上下兩篇。上篇為學(xué)社及其前身的研究工作。上世紀二三十年代由朱啟鈐所引領(lǐng)的“營造學(xué)會”、“中國營造學(xué)社”最先開始了對工程做法則例展開了注釋補圖的工作。該時期的研究主要關(guān)注于文本與術(shù)語的解讀，以及對樣式雷圖檔、文獻等一系列的擴展研究。同時，對清代官式建筑進行的測繪與修葺工作，也促進了建筑保護理念的形成，并且對設(shè)計新建筑也起到了較大的啟發(fā)作用。建國后，學(xué)社的研究思路得以繼承并仍在延續(xù)。學(xué)社成員王璞子在總結(jié)前人研究的基礎(chǔ)上，于1995年正式出版了專著〈工程做法則例〉注釋，至今此書仍可謂是解讀與研究工程做法則例的最為權(quán)威的著作。下篇為學(xué)社以外的研究工作。成立于1935年的舊都文物整理委員會，雖幾經(jīng)變遷，卻仍延續(xù)至今（現(xiàn)名為“中國文化遺產(chǎn)研究院”），其在致力于清代官式建筑的保護及修葺的同時，最先開始對古建筑操作工藝進行整理，并進行了古建筑模型的制作和彩畫范本的繪制等大量工作。清華大學(xué)、天津大學(xué)、北京建筑工程學(xué)院等建筑院校也對清代官式建筑進行了長期深入的研究。故宮博物院、北京市第二房屋修建工程公司、北京市園林古建工程公司等單位，在古建技術(shù)方面取得了豐碩的研究成果，諸如編寫了許多施工操作規(guī)程、編制定額，出版了多本建筑技術(shù)著作等。除此之外，建國后的多部古代建筑通史著作，從各自的立足點出發(fā)，以不同的角度對清代官式建筑進行了分析與總結(jié)。本文對清代官式建筑的研究歷程進行了系統(tǒng)分析和歸納，在總結(jié)前人的研究目的、方法、成就和影響的基礎(chǔ)上，彰顯各個時期的典型學(xué)術(shù)思想和研究方法，指明當前研究中存在的若干問題和今后可以深入發(fā)展的研究方向，為相關(guān)學(xué)者提供參考和借鑒，以促進清代官式建筑研究的繼續(xù)發(fā)展以至促成突破性的研究出現(xiàn)，為完善中國建筑史學(xué)框架做出貢獻。論文最后一章為匯通性個案研究，通過選取晚清三座帝陵方城明樓天花以上大木作為研究對象，闡明工程做法則例并不是現(xiàn)代意義上的“建筑設(shè)計通用規(guī)范”，揭示出其在實際工程中的作用。

簡介：隨著城市生活品質(zhì)的不斷提升目前存在的城市景觀問題主要表現(xiàn)在不能滿足人們對環(huán)境質(zhì)量日益提高的要求。因此在新的城市生活方式的可持續(xù)轉(zhuǎn)向、社會個體公共利益的要求提高和城市景觀審美感知價值不斷提升等多因素的現(xiàn)實背景條件下論文指出滿足人們對城市景觀品質(zhì)的視聽感官需求是景觀可持續(xù)發(fā)展的首要的問題之一。城市景觀感知的主體是人即人的基本屬性里首先要滿足的就是視覺和聽覺等感官的基本功能需要。人與景觀主客體的交互模式自然不是以往人們認為的簡單的視覺能夠涵蓋得了的人們原本也是以視聽等多維度感知的形式在關(guān)注景觀只有了解人對城市景觀的基本視聽感知體驗規(guī)律才能有助于城市景觀的視聽品質(zhì)提升才能理解城市景觀本身真正的價值。本研究主要采用實地考察中歐捷克和德國、西歐英國和法國和南歐意大利和西班牙國家的方法利用視頻、音頻和圖像資料作為基礎(chǔ)資料收集形式采取問卷訪談當?shù)鼐用?、扎根理論程序分析與統(tǒng)計學(xué)數(shù)據(jù)分析的方法并結(jié)合現(xiàn)有英國倫敦大學(xué)UCL實驗室開發(fā)的空間句法系列軟件和心理認知學(xué)的眼動儀實驗設(shè)備等評測技術(shù)手段就城市景觀感知的視覺和聽覺兩方面展開基礎(chǔ)調(diào)查和評測研究工作。由于研究范圍涉及到建筑學(xué)、景觀學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)、生理學(xué)和社會心理學(xué)等多學(xué)科的交叉因此研究方法上采取定量和定性相結(jié)合的方式。全文采用了總分總式的研究框架其重點研究內(nèi)容如下首先在馬斯洛需要層次理論和維爾伯意識譜理論的基礎(chǔ)上結(jié)合威尼斯城市實地調(diào)研的視景體驗和文獻調(diào)查得出視感知體驗的金字塔層級模式指出我國目前面臨的城市景觀所對應(yīng)的五個層面的問題在問卷調(diào)查訪談謝菲爾德市居民基礎(chǔ)上運用扎根理論分析程序得出城市聲景主觀認知的五種類屬模式。以上視聽主觀認知的兩項成果可作為我國城市景觀視聽感知理論的研究借鑒。其次以首座世界文化遺產(chǎn)城市布拉格的景觀為視景特色研究案例從微觀、中觀、宏觀三個層面進行視景特色的設(shè)計與控制措施分析。其中利用54個被試樣本進行眼動儀實驗發(fā)現(xiàn)部分景觀節(jié)點的眼動規(guī)律。這一發(fā)現(xiàn)有利于城市設(shè)計或景觀設(shè)計領(lǐng)域的視景設(shè)計實踐。再次在保證性別和年齡匹配度的基礎(chǔ)上通過基于語義細分法下的聲感知八項因子評估和對統(tǒng)計數(shù)據(jù)進行獨立樣本T檢驗得出在聲感知、聲喜好類型、冬夏季節(jié)聲感受、城市印象聲的感知序列、城市綜合環(huán)境要素評價光環(huán)境、景觀環(huán)境、空氣質(zhì)量、擁擠程度的評價中兩性差異均無統(tǒng)計學(xué)意義P005。此研究結(jié)論可為城市聲環(huán)境的標準制定提供理論實驗支持。最后基于2010年英國謝菲爾德城市居民聲景問卷調(diào)查進行定量和定性分析得出地區(qū)聲景特色的評測數(shù)值指出需要改善的城市聲源類型和聲感知的問題為城市聲環(huán)境特色的聲源定位和聲環(huán)境質(zhì)量提升提供依據(jù)。城市聲景歷史和未來意向的定性分析可對城市聲環(huán)境未來的設(shè)計方向提供直接的意見和建議。謝菲爾德城市聲景特色研究的定量和定性評測過程和結(jié)論可為我國城市聲景特色保護和聲質(zhì)量提升提供樣本參考。雖然隨著我國經(jīng)濟社會持續(xù)發(fā)展城市化進程步伐逐步加快但是工業(yè)革命促使歐洲的城市化實現(xiàn)早于亞非美洲。歐洲城市景觀的視聽感知研究在一定程度上能夠?qū)ξ覈鞘芯坝^視聽質(zhì)量的提升和視聽特色的探索提供理論與方法借鑒。

簡介：I摘要自2012年開始，由中東動亂而引發(fā)的難民潮席卷歐洲，歐洲面臨自第二次世界大戰(zhàn)后最嚴重的難民危機，其形式日益嚴重，歐洲社會面對難民危機的態(tài)度也悄然發(fā)生了改變。在如今新的難民形態(tài)下，1951年制定的關(guān)于難民地位的公約和1967年難民議定書已經(jīng)有了一定的滯后性，其中對難民的定義范圍過小致使絕大多數(shù)逃難的人群得不到應(yīng)有的難民待遇而飽受病垢，而由于身處歐洲各地的中東難民無法得到難民資格，因此其人身安全和就業(yè)的權(quán)利就無法得到保障，致使已經(jīng)到達歐洲的避難人群無法融入到歐洲社會，甚至在資格審查不合格后被遣返和重新安置。而歐盟各國在廣開國門予以接納的同時，也產(chǎn)生了諸多社會問題。本文通過對歐洲難民潮問題，對難民的國際法保護若干問題進行探討，并提出相關(guān)解決方案。文章分為了三個部分。第一部分將從難民法產(chǎn)生的歷史原因與現(xiàn)階段所面臨問題的角度，對現(xiàn)行國際難民法進行分析，找出所存在的問題和產(chǎn)生問題的原因；第二部分著眼于現(xiàn)階段歐洲所面臨的難民潮，分析歐盟的難民制度，指出其制度缺陷，和難民所造成的影響；第三部分分為三節(jié)，針對難民問題，從難民法制度上、國際合作原則的有效運用及適當運用國際干預(yù)制度三個角度來分析，從而從制度上、時間上、根源上解決難民問題。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞難民地位；歐洲難民潮；國際合作原則；國際干預(yù)

簡介：渤南舞犧艚碩士學(xué)位論文論19世紀末20世紀初歐洲歷史文化語境下的印象主義音樂學(xué)位類型圇盤堂堂焦旦童些莖焦論文編號湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二OO六年三月墨HABSTRACTJUSTIIKEMESCIENCE11ISTOⅨTHEPERIOD矗OMTHE1ATE19MCENTU巧TOTHEEARLY20MCENTU巧ISAGREATEPOCHMAN11ISTORYTHETIME、VHENIMPRESSIONISMMUSICDEVELOPEDI11T11ATPERIODISAVE巧INLPORTANTPERIOD、VHICHOCCUPIESADILLUSTRIOUSPOSITION洫MEENTIREWESTEMMUSICHISTOⅨANDDURINGWHICHMANYSIGILIFICANTIIⅡLOVATIONSANDCHANGESOCCURREDINMUSICFOMSANDTHEHUMANITIES，ETCDURINGTHATPERIOD，ME如SIONOFMUSICANDOMERHUMANESTUDIESC眥ETOAHI曲ERDEGREE；MEYBENEFITED仔OMEACHOTHER，INTEGRATEDWITHEACHOMERANDBECAMECOPROSPEROUSANDTHEYTOGETHERCREATEDTHECOLOR向LANDBRILLIANTCULTUREATTHATTIME，WHICHWEMWI也THETIDEOFHISTORICALDEVELOPMEMOURCONCEMS2URETHERESEARCHESABOUTHOWMUSICITSELFDEVELOPEDANDHOWTOSTUDYWESTEMMUSICDEVELOPMENTWHENITISPUTIMOACE砌INHISTORICAL，SOCIAL鋤DCULTURALBAC艇即UNDSTHISTHESISISINTENDEDTOSTUDYIMPRESSIONISMMUSICF而MVARIOUSRESEARCHMGANGLES，COMBINEDWITLLTHESTUDYOFSOCIETYANDERAATTHATTIMEITISGOINGTODISCUSSMEINTERACTIONBETWEENHNPRESSIONISMMUSICANDOTHERARTISTICCATEGORIESANDTRENDSOFTHOUGHTINARTANDLITERACURELINKEDTOTHEINEVIT￡LBILITYOFWESTEMMUSIC’SDEVELOPMENTANDEVOLVEMEM，MEMESISIS，INABROADERVIEW；TOT小∞ARTASMEFIRSTCOORDINATE，ANDTRIESTOCOILFIRMMATMEIHLPRESSIONISMMUSICREPRESENTEDBYDEBUSSY’SMUSICISANI11EVITABLEGREATINNOVATIONATTHETUMOFTHECENTURYOBSERVINGT王1EDEVELOPMENTOF

簡介：ONTHEEUROPEANCHORALARTⅢTHEDEVELOPMENTOFTHERENAISSANCEADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANNORMALUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYMAHMQSUPERVISORPROFDUANXUAPRIL，2010I’J摘要在歐洲歷史上，文藝復(fù)興既是一個歷史時期，也是一場文化運動。恩格斯評價文藝復(fù)興說“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷的，最偉大的、進步的變革，是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代”。文藝復(fù)興時期的“人文”精神，使歐洲歷史從此擺脫了宗教的束縛，形成自然科學(xué)、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域的空前繁榮。歐洲音樂從單聲部發(fā)展到聲部結(jié)合的合唱，到了文藝復(fù)興時期可算達到了完整成型的境地，這一時期開始出現(xiàn)專職合唱寫作人員和演唱人員，這一時期經(jīng)典的多聲部聲樂作品猶如雨后春筍般涌現(xiàn)，尤其是復(fù)調(diào)合唱作品，更是名作百出，成為傳世的典范之作。所以對于這一時期合唱作品的演唱及理解就成為了一個好的合唱團或?qū)I(yè)合唱人員的試金石。另一方面，由于這一時期合唱藝術(shù)的高度發(fā)展，早期西方音樂史一度認為文藝復(fù)興時期是純粹的聲樂時期，甚至稱其為“無伴奏合唱時期”。雖然后來的史學(xué)家研究證實事實并非如此，但后人對于文藝復(fù)興時期音樂的研究大多是通過對這一時期多聲聲樂作品的研究來實現(xiàn)的。因此，從一定意義上說，歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展可以從一個側(cè)面表現(xiàn)出文藝復(fù)興時期歐洲音樂的概貌。同時，本文對于歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展的論述亦可為認識文藝復(fù)興時期的歐洲合唱音樂作品起到一定的指導(dǎo)作用。全文通過三個部分對歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展展開論述第一部分梳理歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展脈絡(luò)。主要包括1文藝復(fù)興時期的音樂與其前期音樂的關(guān)系；2歐洲音樂從單聲到多聲的發(fā)展歷程暨歐洲多聲音樂的淵源；3歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展，包括在文藝復(fù)興前期、中期、后期的發(fā)展和具有較大影響的音樂大師及代表作品；世俗合唱藝術(shù)的崛起；宗教改革時期合唱藝術(shù)的發(fā)展等。第二部分解析歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期繁榮發(fā)展的動力因素。本章主要包括1通過對資本主義的興起、人文主義思潮的蔓延、社會經(jīng)濟的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進步等外部動力因素的分析，從中找出推動這一時期合唱藝術(shù)繁榮的外部動力因素。2通過對音響觀念的轉(zhuǎn)變、作曲技法的更新等內(nèi)部動力因素的分析，找到推到歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期繁榮發(fā)展的內(nèi)部動力因素。第三部分論述歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文美國簡明語言詞典史姓名趙靜利申請學(xué)位級別碩士專業(yè)外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)指導(dǎo)教師曾東京20050501ABSTRACT】HISTORYISAMIRRORTHATCANREFLECTTHEWAYBEHINDANDLIGHTENTHEWAYAHEADTHESAMEISTREEWITHTHEHISTORYOFDICTIONARYMAKING，WHICHCALLALSOSERVEASAGOODINSTRUCTORFORDICTIONARYCOMPILERS豇LISARTICLE，ABRIEFHISTORYOFAMERICANLANGUAGEDICTIONARIESMAINLYDEALSWITHONEPARTOFTHEHISTORICALLEXICOGRAPHYSTUDYPROGRAM，IE，THEDICTIONARYMAKINGHISTORYOFAMERICAONEOFTHEMOSTADVANCEDENGLISHSPEAKINGCOUNTRIESOFTHEWORLDWALKINGALONGTHEHISTORICALRIVEROFTHEAMERICANDICTIONARYMAKING，THEARTICLESTARTSFROMTHEBORROWINGERAWHENAMERICAHADNODICTIONARYOFITSOWNTHROUGHITSFIRSTNATIVELEXICOGRAPHER。SAMUELJOHNSONFIRSTPARTTHEYEARSBEFOREWEBSTERTOTHEPRESENTDAYNOAHWEBSTERTHEFATHEROFAMERICANDICTIONARIESAPPEAREDONTHESTAGEOFAMERICANDICTIONARYMAKINGHISTORYIN1828IT’SNOAHWEBSTERWHOSOUNDEDTHECLARIONCALLOFAMERICANDICTIONARYMAKING，ANDTHAT’SWHYIUSEDTHEWHOLESECONDPARTTOWRITEABOUTNOAHWEBSTERANDHISTHREEINFLUENCINGWORKSSPELLERACOMPEN戒OUSDIC玎ONARYOFAMERICANLANGUAGE，AMERICANDICTIONARYOFENGLISHLANGUAGEAFTERTHAT，THEFLOURISHINGERAOFAMERICANDICTIONARYMAKINGSTEPPEDINTOTHEBIGHISTORICALSTAGE，IE，THETHIRDPARTOFTHISARTICLE，AMERICANDICTIONARYOFTHEPRESENTAMERICANDICTIONARIESARENOTONLYCHARACTERIZEDBYITSVARIETIES，BUTALSOITSNEWANDINNOVATIVECOMPILINGSTYLE，ITSMODEMANDADVANCEDCOMPILINGMETHODSANDTECHNIQUESAMERICANDICTIONARYMARKETISACTUALLYCONTROLLEDBYFOBRDICTIONARYSERIESWEBSTER’SSERIES，F(xiàn)UNKANDWAGNALL’SSERIES，THERANDOMHOUSESERIES，ANDTHEHERITAGESERIESEACHIMPORTANTDICTIONARYSERIESHASDICTIONARIESOFDIFFERENTSIZES，F(xiàn)ROMTHEUNABRIDGEDTHROUGHMEDIUMSIZEDCOLLEGIATEDICTIONARIESORDESKDICTIONARIESTOSMALLSIZ∞JUVENILEDICTIONARIESANDEVENPOCKETDICTIONARIES，ANDHASDICTIONARIESTHATAREADDRESSINGDIFFERENTFIELDSOFTHELANGUAGE，SUCHAS，DICTIONARYOFSYNONYMS，DICTIONARYOFUSAGE，DICTIONARYOFSLANG，ANDEVENRHYMINGDICTIONARIES，ETCTHEPRECEDENTPARTALSOINSERTEDTHEGENERALDEVELOPINGTRENDOFAMERICANCOLLEGIATEDICTIONARIESBUTTHEREISONEMOSTIMPORTANTTRENDIDIDN’TTOUCH，IE，ELECTRONIZATIONTHEFOLLOWINGPARTELECTRONICDICTIONARIESISADETAILEDIUUSTRATIONOFTHISTRENDWHETHERELECTRONICDICTIONARIESWILLORWILLNOTREPLACEORDINARYDIETIONARIESISAQUESTIONFORTHEFUTUREELECTRONICDICTIONARIESCANBEFOUGHLYCATEGORIZEDINTOPALMDICTIONARIES，CDROMDICTIONARIESANDINTERNETDICTIONARIESWITHITSMUCHLARGERWORDENTRIESANDALOTMOREANDEASIERSEARCHINGMETHODS，IMYSELFTHINKELECTRONICDICTIONARYISABETTERTOOLFORLANGUAGELEARNERSANDTRANSLATORSALIKEBECAUSEOFTHECOUNTLESSCULTURALTIESBETWEENTHETWOCOUNTRIES，AMERICANDICTIONARIESARESOURCEDFROMANDAREBASEDONBRIFISHDICTIONARIES，BUTATTHESAMETIME，AMERICANDICTIONARIESAREDIFFERENTINMANYWAYSFROMJTSBRITISHCOUNTERPARTSDUETOHISTORICALREASONSTHEFOURTHPARTOFTHISARTICLE，ACOMPAR扭ONSTU由OFBRITISHANDAMERICANDICAONARIES，ISFOCUSINGONTHEDI如RENCESBETWEENTHETWOCOUNTRIESDICTIONARIESWB伽’TSAYWHICHCOUNTRV’SDICTIONARIESAREBETTERANDMOREADVANCED，BUTTHEYDOHAVEVERYDIFFERENTINCLINATIONSANDCANMEETVERYDIFFERENTNEEDSOFDICTIONARYUSELSTHEROLEOFDICTIONARIESISTORECORDANDSTANDARDIZETHELANGUAGEINVOLVED，WHICHUSUALLY

簡介：在研究中國建筑史的過程中，我們遇到的最主要的困難就是遺失建筑過多?，F(xiàn)存建筑多為明清時期，年代久遠的建筑沒有留下確切的資料和直觀的形象，只剩下近乎廢墟的遺址。秦漢代以前的遺失古建筑的研究都處于猜想階段，增加了中國建筑史的研究困難。我國的虛擬現(xiàn)實技術(shù)還是比較落后于發(fā)達國家，軟硬件技術(shù)更新較慢。而我國的遺失古建筑復(fù)原確實是正在興起的全新領(lǐng)域。相對于古埃及和古希臘建筑遺產(chǎn)的知名度，我國秦漢以前的遺失建筑大多是猜想階段，缺少一定的科學(xué)依據(jù)。再現(xiàn)遺失古建筑，一定要有科學(xué)根據(jù)，每一個建筑構(gòu)件都是要經(jīng)過調(diào)研相應(yīng)的歷史文獻后反復(fù)論證的。遺址重建到底有沒有價值這是專家們長期以來思考的問題。它不僅牽涉到大量的資金、人力、物力，更占用土地資源。遺失的建筑代表過去一個時代的滄桑感，即使花了大量財力重建，我們看到的也只是復(fù)制品，絲毫感受不到當年的歷史氛圍。古建筑遺址復(fù)原，不僅僅是建筑歷史和軟件技術(shù)兩大領(lǐng)域，還涉及到表演、化妝、音響等領(lǐng)域范圍，在開發(fā)旅游資源的時候一定要有前瞻性，統(tǒng)籌全局的考慮整個遺址公園，形成一整套的文化產(chǎn)業(yè)鏈。

簡介：本文對明代中后期和16世紀歐洲西歐相似的社會經(jīng)濟、政治、意識形態(tài)等方面的背景下出現(xiàn)變化的東西方肖像畫進行比較。明代和十六世紀歐洲各自有著特定的歷史背景，而商品經(jīng)濟繁榮和資本主義萌芽的發(fā)展及由此引起的市民階層力量的壯大，連同新興階級反對封建主義束縛的思想等，使人們開始關(guān)注和肯定自身，對精神需求擴大，并需要某些媒介來表達對自我認同的意識，肖像畫藝術(shù)就是其中一種媒介，從而出現(xiàn)繁榮變化。在中西交往的過程中，明代畫家吸收融合了西方的繪畫技法，使肖像畫出現(xiàn)一定的立體感，向?qū)憣嵭愿M一步。文章主要從中西特定時期肖像畫的人物造型、色彩等方面進行了比較，探究中西方的傳統(tǒng)肖像畫藝術(shù)發(fā)展的新貌，以便自己在肖像畫的研究和創(chuàng)作中對變革時期的面貌有深入了解和認識，并能對有益因素加以吸收利用。希望通過比較研究，能使自己進一步了解和重視明代肖像畫的藝術(shù)成果，并對16世紀歐洲寫實肖像畫對我國當代寫實工筆肖像畫的影響有更客觀的認識，特別是使當代年輕的肖像畫家能正確對待和把握傳統(tǒng)與創(chuàng)新的尺度，對現(xiàn)代寫實工筆肖像畫的創(chuàng)作有一定的現(xiàn)實意義。