《回望》創(chuàng)作說(shuō)明

1、《回望》創(chuàng)作說(shuō)明摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的繁榮和發(fā)展，以及越來(lái)越多的人關(guān)注生態(tài)環(huán)境，包括我們對(duì)地球上各種生物在內(nèi)的動(dòng)植物朋友的越發(fā)關(guān)注，動(dòng)物畫也隨之進(jìn)入到了更多人的視野和家庭中?！白攉F畫創(chuàng)作群體日漸活躍，大批走獸畫家開(kāi)始涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出勇于探索的新面貌。”轉(zhuǎn)眼間大學(xué)四年即將告一段落，學(xué)習(xí)國(guó)畫已有三年了，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技法勾、皴、擦、點(diǎn)、暈、染有了更深一步的了解，努力學(xué)習(xí)古人的筆墨技法和人文情懷精神，從而更好的將這些運(yùn)用到我的創(chuàng)作中。一直以來(lái)

2、對(duì)工筆走獸畫有著濃厚興趣的我在此次創(chuàng)作選擇畫工筆老虎，以《回望》為題。希望在傳統(tǒng)中國(guó)畫的動(dòng)物題材表現(xiàn)的基礎(chǔ)上融入當(dāng)代藝術(shù)對(duì)形式美和色彩美的完美追求，并且表達(dá)人與動(dòng)物世界的和諧相處，同時(shí)在發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫的東方精神中繼承傳統(tǒng)，使華夏的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中得以更好的傳承與發(fā)展。關(guān)鍵詞：走獸畫；工筆畫；絲毛法；孤獨(dú)；氣氛；虎前言“丁筆畫是考驗(yàn)繪畫者功底與耐性的畫種，而丁筆走獸、動(dòng)物，更是需要煞費(fèi)苦心，甚至細(xì)微到每一根毛發(fā)的處理，有時(shí)細(xì)微的做

3、到，卻失去了動(dòng)物原有的靈性與活潑。古往今來(lái)，動(dòng)物畫家畫虎者不在少數(shù)，畫家們作品風(fēng)格形式豐富多樣，如現(xiàn)代畫虎家盧承豪老師筆下的老虎，雄壯威嚴(yán)，就像承繼了姑蘇獨(dú)有的酥風(fēng)軟語(yǔ)般的輕柔與細(xì)膩。畫家們?cè)诶L畫上運(yùn)用傳統(tǒng)的“勾”、“皴”、“擦”、“點(diǎn)”、“暈”、“染”、以及“濕染”“絲毛”等技法，這些技法為我的創(chuàng)作提供了充實(shí)的理論依據(jù)和技法參考。我的創(chuàng)作《回望》通過(guò)直觀清晰的視覺(jué)圖像向觀者展示了老虎孤獨(dú)的行走在雪地中，在遠(yuǎn)離了城市的喧囂后回到那寧?kù)o廣

4、闊的大自然當(dāng)中，進(jìn)而客觀的反映出今天的人們?cè)谧非笪镔|(zhì)生活的同時(shí)，也需要適當(dāng)?shù)耐Ｏ履_步回望那已經(jīng)遠(yuǎn)離的吵雜，駐足于當(dāng)下的寧?kù)o。在作品畫面中以一種寧?kù)o的背景和虎的孤獨(dú)回望來(lái)使觀者在觀看的同時(shí)和我的思維產(chǎn)生共鳴，將情感定格在畫面中，最終以達(dá)到我的繪畫目的。1創(chuàng)作思路我非常喜歡動(dòng)物，尤其對(duì)虎情有獨(dú)鐘，在我看電視的時(shí)候，最喜歡看的節(jié)目是CCTV7中的《動(dòng)物世界》。記得在大二的時(shí)候有一位老師在我們班上說(shuō)，我們一班畫種豐富，就是沒(méi)有畫虎的。之后我決定

5、開(kāi)始畫虎，最終臨摹了第一張寫意小老虎，得到了一些鼓勵(lì)。從那以后，對(duì)老虎的喜愛(ài)更加深刻；在花鳥創(chuàng)作課中便又開(kāi)始嘗試著畫了第一只丁筆虎頭，信心大增。于是乎，在這次的畢業(yè)創(chuàng)作中虎又成為了我在畫面中不可或缺的選擇。“老虎在自然界中沒(méi)有天敵，是食肉動(dòng)物的頂峰。在我們所知中：虎一素有“百獸之王”之稱，是人們心中敬畏的英雄。因其勇猛、雄壯、威嚴(yán)，故百姓常把它視為驅(qū)惡避邪和鎮(zhèn)宅的象征。“虎，它沒(méi)有犲狼的貪婪和殘暴，也不像猴王那樣的跋扈霸道?！盵4]老虎

6、也不像獅子那樣為了維護(hù)自己的王位，甚至咬死其他雄性的小幼崽，而老虎則是對(duì)其幼崽呵護(hù)備至，回眸時(shí)看，正所謂，虎毒不食子。我的創(chuàng)作《回望》則是基于我對(duì)動(dòng)物尤其是對(duì)虎深深的喜愛(ài)來(lái)進(jìn)行描繪。在我們生活的這座城市中，每天都有人為了生活而忙碌奔波在工作事業(yè)當(dāng)中，再次回望時(shí)卻少了一份“寧?kù)o”。隨著我們年齡的增長(zhǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在我們身邊的父母卻被歲月和時(shí)光無(wú)情奪去，他（她）們?cè)诼兝希靶械哪_步漸行漸遠(yuǎn)，再次回望時(shí)卻多了一份“孤獨(dú)”。在我們還未走出大學(xué)校

7、門時(shí)，大學(xué)是我們的小社會(huì)，在這個(gè)小社會(huì)里，每一位學(xué)生到在接受著高等教育。時(shí)光匆匆，四年的大學(xué)生活即3.23.2定稿構(gòu)圖“虎有威猛的神力和漂亮的儀態(tài)，因之常被用來(lái)比喻人世諸葛?！盵6]對(duì)于這次的創(chuàng)作《回望》在構(gòu)圖布局上，我選擇了以老虎走在雪地里的回首畫面為主要表現(xiàn)，老虎處于畫面的中心位置，再融合背景中被大雪包裹的蒼勁老樹(shù)作為輔助，老虎周圍冰封的雜草點(diǎn)綴畫面，形成大雪中的老虎回首凝望，充滿寧?kù)o，孤獨(dú)的意境，使畫面整體氣息濃郁。3.33.3勾

8、線首先將確定好的稿子放大附在打磨好的畫布上進(jìn)行第一步制作一鉛筆起稿，將藍(lán)色復(fù)印紙放于畫稿與畫布之間，采用間接勾線的方式，選擇一支3B鉛筆將畫稿中老虎以及周圍的雜草樹(shù)木的外輪廓作一個(gè)具體的描摹，這是為了讓形體更加準(zhǔn)確所做的第一步。為了讓畫面物體的生動(dòng)性和虛實(shí)變化需要，所以在之后會(huì)先鋪色然后再根據(jù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行局部勾線，例如畫老虎，上色后再對(duì)頭部、眼睛、胡須進(jìn)行單勾線，老虎的皮毛則是作絲毛處理；背景的樹(shù)木樹(shù)皮采用雙勾線處理，用沒(méi)骨畫法畫出雜草。行

9、筆時(shí)把握輕重墨色變化，使其生動(dòng)富有生命力。3.43.4著色在結(jié)束完第一步的勾線之后，進(jìn)行畫面的第二部處理罩染背景色，在這一步著色中為了能使顏料均勻暈開(kāi)達(dá)到自然效果，首先將畫面背景刷上一道淡淡的清水，之后用普藍(lán)（丙烯顏料）和土黃（丙烯顏料）調(diào)色進(jìn)行第一道背景設(shè)色，待其八成干狀態(tài)再用噴壺噴撒清水以作背景初步肌理效果。背景完全干后將虎全身用土黃加水調(diào)和進(jìn)行整體罩染。3.53.5虎的刻畫對(duì)老虎的刻畫主要采用絲毛技法，也稱梳毛，這是繪制丁筆虎的基

10、本要素。在創(chuàng)作中，處理虎頭時(shí)，主要采用單筆絲毛法進(jìn)行刻畫。先用清水將筆浸濕，沾取適量丙烯土黃大紅中黃，調(diào)和后用吸水紙吸取筆上多余水分，然后對(duì)虎頭的黃色毛發(fā)進(jìn)行單筆絲毛，即用小葉筋筆筆筆勾出，畫面細(xì)膩、生動(dòng)?；⑸砩虾皖^部的黑色斑紋用丙烯黑色顏料加水調(diào)和，采用扁鋒絲毛方法，即將毛筆捏扁，均勻地絲出線條，用筆較為流暢。然后選取適量土黃和少量中黃調(diào)和后在虎全身罩染一遍。虎的臉部和頭部的白色選取丙烯鈦白顏料絲染；用大紅加少許土黃凹部暗色，大紅加白

11、畫出鼻子凸部亮色。在虎的眼睛部位選取普藍(lán)加大紅分染眼球周圍陰影；普藍(lán)加中黃刻畫眼球，中黃加白畫眼球底部；普藍(lán)加大紅點(diǎn)眼珠，鈦白點(diǎn)眼睛高光；胡須用白色加水調(diào)和單筆勾畫，筆上干濕程度需要根據(jù)個(gè)人長(zhǎng)期的摸索來(lái)掌握，墨（丙烯顏料）的深淺變化自然也要根據(jù)所要表現(xiàn)的部位和內(nèi)容來(lái)決定?；⑸砩系狞S色毛發(fā)采用的是散鋒絲毛法，即選擇比較有彈性的狼毫筆，將筆毛打散絲毛使用，如此一筆下去能畫出許多不規(guī)則的線條，變化非常豐富。注意虎身上轉(zhuǎn)折的短毛、長(zhǎng)毛及絨毛的不

12、同處理，絲染時(shí)虎身上白色毛叢處要充分留出。待上一步驟干透后，用同樣的方法在前面的步驟上將按暗部和亮部進(jìn)行多次反復(fù)絲毛和挑染。經(jīng)過(guò)反復(fù)絲毛后，老虎直至達(dá)到形神兼?zhèn)溆植蝗蔽鞣綄憣?shí)油畫的藝術(shù)效果，凸顯出虎的孤獨(dú)感。3.63.6樹(shù)的刻畫和背景處理丁筆畫講究精丁細(xì)致。因此在樹(shù)的處理上則是先用暈染著色，土黃，普藍(lán)，大紅，三色調(diào)和繪制背景老樹(shù)樹(shù)干和小枝條的紋理變化，樹(shù)的前后穿插則用顏色的濃淡來(lái)掌握。背景用普藍(lán)加赭紅加少許土黃平染，待八成干時(shí)噴水和調(diào)白