一種全新散文體式的創(chuàng)造——梁遇春與錢鐘書散文合論.pdf

1、18世紀(jì)以來興盛的英國散文隨筆,對中國"五四"新文學(xué)創(chuàng)作中的散文體式影響極大.梁遇春與錢鐘書二人都不同程度地受到英國隨筆的影響,但同時又都顯示出中國傳統(tǒng)散文的特征和氣蘊.梁遇春是20年代末和30年代初散文創(chuàng)作領(lǐng)域的一顆彗星.他那個性鮮明、飽含博識和睿智、以詩情筆調(diào)寫成的隨筆體散文,大多是以議論為主的雜文.他的隨筆散文,不同于魯迅和周作人的隨筆,在藝術(shù)上是獨樹一幟的,對中國現(xiàn)代散文藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn).錢鐘書是現(xiàn)代散文界的后起之秀,20世

2、紀(jì)30年代末于歐洲學(xué)成歸國,正值抗戰(zhàn)時期,抗戰(zhàn)文學(xué)盛起,一些帶著玩世心態(tài)的文人主倡的"幽默文學(xué)"也還浪頭未過.錢鐘書雖然始終未成為一個以筆作武器、為政治做宣傳的作家,但他此時的中間立場和作家、學(xué)者的身份,使他無論如何也要比前期的紳士派作家們看問題有原則性、透徹得多.《寫在人生邊上》是錢鐘書的第一本散文集,1941年出版.他于抗戰(zhàn)期間所做的散文雖未直接反映重大題材,但凡寫人論世,總有其鮮明的褒貶,于自然天成的詼諧中表現(xiàn)出他對庸俗、墮落、虛

3、偽的鄙視與尖刻嘲諷.作為文體家,梁遇春與錢鐘書的議論性隨筆,是以闡發(fā)他們對知識和人生的新穎見解為靈魂的,有著不同凡響的獨特風(fēng)格.他們的這類隨筆,從來不做枯燥空洞的議論,他們總是調(diào)動豐富的古今中外的歷史文化知識,作立論的依據(jù);在展開議論時,他們調(diào)動了記敘、描寫、抒情、對話、想象、聯(lián)想等藝術(shù)手段,邏輯思維和形象思維結(jié)合著進(jìn)行,是議論的形象化和抒情化;他們在論證他們的論題時,常常是有張有闔,有縱有橫,有正面論述和反面反駁,有曲折有波瀾,有具體

4、的分析和概括的升華,多側(cè)面多層次地使所要確立的論題得到豐富和深化,直到說深說透為止;他們的隨筆,文字灑脫優(yōu)雅,馳騁自如,筆致富于情采,結(jié)構(gòu)不落俗套.他們的散文個性鮮明、飽含睿智、筆底萬象卻能以詩情籠罩,這種隨筆體散文開創(chuàng)了中國散文史上一種全新的散文體式,對中國現(xiàn)代散文藝術(shù)的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是不可磨滅的.該文試圖從文體學(xué)角度出發(fā),分析、比較二人散文的異同點,以中國現(xiàn)代散文體式的變遷為背景,研究二人散文的獨特風(fēng)格及在中國現(xiàn)代散文發(fā)展史中的地