五聲性多宮綜合現(xiàn)象與實踐分析.pdf

1、武漢音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文五聲性多宮綜合現(xiàn)象與實踐分析姓名：徐靜葦申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：音樂學(xué)指導(dǎo)教師：譚勇20070611武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文徐靜葦：五聲性多富t$A司JAII與實!t51“拆五聲性多宮綜合現(xiàn)象與實踐分析【中文摘要】民間音樂旋律中存在著一神調(diào)似轉(zhuǎn)非轉(zhuǎn)的。五聲性多官綜合”現(xiàn)象，這一現(xiàn)象的特點是在旋律發(fā)展過程中將不i“4官的五聲進(jìn)行綜合運用，使偏音具有它官正聲的意義旋律在保持我國民族音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了多官接觸

2、，充分體現(xiàn)出五聲性調(diào)式體系豐富的表現(xiàn)性能文章上篇主要論述這一現(xiàn)象的構(gòu)成基礎(chǔ)使用方式和主要特征等隨著時代的發(fā)展，在當(dāng)代音樂臺j作中，這種現(xiàn)象得以進(jìn)一步地體現(xiàn)，發(fā)展和運用，即在同一曲調(diào)中多個官系進(jìn)行深入融合，具有多宮一體化的趨勢電視?！都t樓夢)》系歹lj插曲和歌劇《黨的女幾)》是在我國當(dāng)代音樂生活中產(chǎn)生廣泛社會影響并具有較高藝術(shù)價值的兩部作品，在這兩部作品中，五聲性多官綜合現(xiàn)象都有大量的體現(xiàn)，文章下篇將通過五聲性多宮綜合現(xiàn)象在這兩部作品中的