阿甲戲曲理論研究.pdf

1、戲劇是舞臺(tái)的藝術(shù),其是圍繞著舞臺(tái),以演員的表演,觀眾的欣賞得以實(shí)現(xiàn)的。戲曲也是如此。本文對(duì)阿甲戲曲理論的研究也是以戲曲舞臺(tái),演員以及觀眾等作為不同的方面來(lái)進(jìn)行的。
　　 首先,在戲曲藝術(shù)觀方面,阿甲認(rèn)為,戲曲舞臺(tái)的真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí),其區(qū)別于生活真實(shí)。它是假定性的,它是通過(guò)演員的“多”與“少”、“虛”與“實(shí)”以及“形”與“神”的辯證關(guān)系來(lái)體現(xiàn)的。其次,阿甲認(rèn)為戲曲表演的基礎(chǔ)則是戲曲“程式”。戲曲程式就是演員的唱念做打、四步五功以及

2、舞臺(tái)的時(shí)空觀等等的表演程式。同時(shí),阿甲也認(rèn)為,程式只有在繼承的基礎(chǔ)上再革新,才能得以表現(xiàn)現(xiàn)代生活,才能拓寬自己的表現(xiàn)領(lǐng)域,最終使自己的藝術(shù)得以傳承。再次,演員表演是阿甲理論研究的出發(fā)點(diǎn)。而戲曲演員表演正是體驗(yàn)與表現(xiàn)的辯證結(jié)合。阿甲認(rèn)為戲曲表演的體驗(yàn)是生活的、心理的,更是程式的、以及情感的等等的體驗(yàn),其不同于斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)。另外,阿甲還認(rèn)為戲曲演員只有在體驗(yàn)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行性格化的表現(xiàn)才是真正的戲曲表演。最后,阿甲的戲曲理論落足于觀