論契訶夫抒情心理劇的特征_19039.pdf

1、安東·契訶夫作為19世紀和20世紀交合點上出現(xiàn)的俄國經(jīng)典作家，以其豐富的小說和戲劇遺產(chǎn)，深深吸引著世界各國的目光。人們對其頗具戲劇革新意義的抒情心理劇的研究更是呈現(xiàn)出豐富多彩、紛繁復雜的局面。
　　 然而美中不足，各國學者對契訶夫抒情心理劇的整體藝術特色的把握卻鮮有完整備述。正是基于契訶夫戲劇的這一研究現(xiàn)狀，筆者即意欲結合充分體現(xiàn)契訶夫戲劇革新成就的抒情心理劇的代表作--《海鷗》、《三姐妹》、《萬尼亞舅舅》、《櫻桃園》四部多幕劇

2、，對契訶夫抒情心理劇的特征做一個系統(tǒng)全面的分析，以此作為對契訶夫戲劇研究的適當補充，進而為讀者更好地理解契訶夫戲劇美學乃至包括小說在內(nèi)的整個藝術世界的創(chuàng)作美學提供幫助。
　　 全文分為“契訶夫抒情心理劇的雙重戲劇結構”、“契訶夫抒情心理劇的抒情因素和心理表現(xiàn)”和“契訶夫抒情心理劇的悲喜劇因素的融合”三章。包括引言緒論和結語共五個部分。
　　 引言與緒論部分主要對契訶夫抒情心理劇的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀進行了梳理，為下文契訶夫抒情

3、心理劇主要特征的把握提供背景和依據(jù)；
　　 第一章詳細分析了契訶夫抒情心理劇散文化的外部結構與詩意的內(nèi)部結構是如何體現(xiàn)的，兩者之間又是如何相輔相成的，從而揭開了契訶夫雙重戲劇結構的面紗；
　　 第二章細致論述了契訶夫抒情心理劇中的抒情因素和人物心理得以“外化”的手段；
　　 第三章從主題和人物設置兩方面深入探討了契訶夫抒情心理劇中悲喜劇因素相融合的特征；
　　 結語部分，對全文的主要觀點進行了總結，并進一