《占有》的悖論——高度的傳統與醒目的后現代_40888.pdf

1、A.S.拜厄特寫道，她相信將“文章可以高度地模仿，…而同時又在形式上，文章自己的形式，文章自己的形成上，反映世界、創(chuàng)造世界”。這種對形式的下意識關注是拜厄特絕大部分小說的特點，她的許多短篇也是如此。拜厄特的風格，用最恰當的詞說就是“后現代現實主義”，但是，她自己也承認受十九世紀現實主義影響，她非常欣賞現實主義，而另一方面她又表示不可能，實際上是不希望對這種模式全盤照收。本論文從敘事技巧、原型結構、跨越兩個世紀的兩段愛情故事三個部分，討論

2、了小說的傳統與后現代特征。論文進一步討論了通過頻繁的使用諷刺、互文、戲仿、拼湊法等，拜厄特重新確定了后現代文學理論大環(huán)境下現代現實主義的元素，后現代現實主義元素在《占有》中得到有力的展現。
　　 小說《占有》一書主要講的是不同時代的兩個愛情故事。這是兩個并行的愛情故事，一對后現代學者試圖理解維多利亞時代作家艾什和拉莫特以及他們愛情的意義。小說的兩個愛情故事同步發(fā)展，一個故事是一對維多利亞時期的夫婦的秘密愛情故事，另一個是一對后現

3、代的夫婦試圖發(fā)現先輩的秘密。
　　 拜厄特的小說與她同時代的人們同樣理解“我們的歷史敘事……是人為的”，因此，必須要非常謹慎地，有時甚至要批判性地評價。認識到這一點，拜厄特在她的小說中展示了巴恩斯在他的“尋求真相的意愿”中所展示的東西。和巴恩斯或者賴福利不同的是，拜厄特并不故意掩蓋偉大元敘事的作用。相反，她更關注內心世界和文學歷史。通過一系列的對比，拜厄特反映十九世紀時代的小說挑戰(zhàn)了那些關于維多利亞時代人們和現代人形象的公認“真

4、理”，將那個時代的純真淳樸與我們時代的復雜世故對比，將那個時代的壓制與我們時代的自由對比。主人公最后發(fā)現的是，知識并不總是理解的同義詞，性自由也并不必然與激情劃等號。
　　 除以上提到的主要技巧外，其他技巧在文章組織和強調主題方面也發(fā)揮了很大作用。首先，標題“占有”的含義和功能：維多利亞時代詩人和現代夫婦在精神和知識上的相互占有，它的經濟含義和性內涵。其次，這個“失樂園到復樂園”式的故事構成了整個小說。拜厄特借用了著名的失樂園和