空間與身體——《維納斯》與《萊尼大媽的黑臀舞》中女性主體建構的差異性研究_5499.pdf

1、奧古斯特·威爾遜是美國非裔文學史上一位舉足輕重的劇作家，而蘇珊·洛里·帕克斯則是美國劇壇的一顆新星。這兩位劇作家都曾獲得過普利策獎并引起了學術界的注意。并且威爾遜坦言他與帕克斯之間有許多相似之處，例如二者都關心黑人的生活主題。《維納斯》是帕克斯的代表作之一，而《萊尼大媽的黑臀舞》則是威爾遜的成名之作。這兩部戲劇中的女主角都憑借身體的表演性任務進入到陌生的并以白人為主導的空間，因而，《維納斯》與《萊尼大媽的黑臀舞》可以看作是兩位黑人劇作家

2、對同一敘事母題的改寫，但是兩位女性的主體走向卻截然相反。
　　本文通過將空間理論與身體政治學說相結合，對比研究了維納斯與萊尼大媽的身體政治與空間策略，揭示了二者主體性結局的差異根源。研究認為，種族語境中的身體狀態(tài)會影響個體所采取的身體策略，而身體策略必然要借助空間實踐得以完成，后者直接影響了個體在空間中的格局與主體狀態(tài)。本文可分為以下六章：
　　第一章為作家作品介紹及方法論研究，該部分分析了社會背景與文化背景對兩位劇作家的影

3、響。帕克斯和威爾遜都關注黑人的歷史問題，因而《維納斯》與《萊尼大媽的黑臀舞》都圍繞著歷史真實人物展開，這種相似性使得兩部作品具有可比性。同時，該部分進行了方法論研究，分析了空間、身體和主體三者之間的聯(lián)系，并闡述了本文如何將空間理論和身體學說與文本相結合，從而比較出兩位女性主體建構的差異性。
　　第二章為文獻綜述部分，該部分研究了相關文獻，并試圖發(fā)現該領域的研究空白。因為兩位劇作家都是美國非裔文學史上的重要人物，已有學者從許多角度對

4、其進行過分析，但是帕克斯是一位新興作家，關于她的文獻比較少。目前，沒有關于這兩位作家的比較研究，尤其是還沒有單獨研究《萊尼大媽的黑臀舞》的文獻。
　　第三章考察了種族語境中的黑色身體，分析了維納斯與萊尼大媽各自的身體狀態(tài)以及所處的空間地位。通過比較分析發(fā)現，維納斯在白人眼中是一個非法移民，是徹底的異類。然而萊尼大媽不但是合法公民，也得到了白人社會的認可。不同的社會地位萌生出了相反的身體觀，維納斯將身體看作是為自己與他人謀利的工具。

5、但是萊尼大媽將身體視作連接自我與現實的符號，以實現其目標。
　　第四章研究了兩位女性人物在面對空間規(guī)訓力量時所采用的身體策略。因為身體維度上的主體性由肉身和語言構成，本章節(jié)對比了維納斯和萊尼大媽不同的黑臀觀與聲音觀，發(fā)現維納斯選擇讓黑臀變成充滿了神秘感的欲望客體，為了維持白人的獵奇心，她在社會中總是保持緘默。但是，萊尼大媽賦予了黑臀尊嚴。更重要的是，為了在空間中立足，她牢牢地控制著自己的聲音。
　　第五章分析了兩位女性人物在

6、實施身體策略時所涉及到的空間實踐。維納斯的身體缺乏流動性，并且她采取的策略具有破壞性，她的空間不斷地被縮小，肉身慘遭解剖，其性器官被當作標本在博物館展覽，至此維納斯完全淪為了被凝視的客體。相反，在從白色空間到黑色空間，從女性空間到男性空間的位移中，萊尼大媽將個人意志與社區(qū)責任、男性氣質與女性氣質緊密結合在一起，成功地建立起一個完整的主體。
　　基于以上分析，本文得出如下結論，維納斯與萊尼大媽迥異的主體結局歸根結底在于懸殊的空間黑白