小議《故鄉(xiāng)》和《我的叔叔于勒》的相同之處

1、<p>　　小議《故鄉(xiāng)》和《我的叔叔于勒》的相同之處</p><p>　　魯迅的《故鄉(xiāng)》和莫泊桑的《我的叔叔于勒》兩篇小說主題深刻，構(gòu)思精巧，在寫法上有許多相同之處。 </p><p>　　從外貌形態(tài)特征的描寫來看，兩文都運用了肖像和細(xì)節(jié)描寫。《故鄉(xiāng)》一文里，在“我”的記憶中，20多年前的閏土，是一個朝氣蓬勃，充滿活力，無所不知，無所不會的“少年英雄”。他紫色的圓臉，項帶銀圈

2、，會刺猹，會捕鳥，會拾貝殼，會看管莊稼，“心里有無窮無盡的稀奇的事”，懂得“我往常的朋友”不知道的許多東西。可是20年后年僅40多歲的閏土，卻變成了另一種樣子：“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像父親一樣，周圍都腫得通紅，……他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著，……那手也不是我所記得的紅活的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了”。 </p><p>　　這些外貌的變化

3、不僅記錄著閏土苦難生活的歷史，而且也形象的顯示出閏土的精神變化。的確，“多子，饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳”的家庭環(huán)境和社會環(huán)境不僅剝奪了他的青春，吞蝕了他的活力，麻木了他的神經(jīng)，而且簡直使他變成了木偶式的人。因此在與“我”稱之為“閏土哥”的“他”20多年后再次相見時，“臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲，他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：‘老爺！……’”這個一剎間的情態(tài)變化的細(xì)節(jié)描寫，是多么的出神入化??！這種由歡喜到凄涼，

4、由顫動到恭敬的顏面變化包括著多么豐富而復(fù)雜的潛臺詞啊。幼年時無間的友誼，眼前自己可悲的處境，彼此間巨大的地位差距，都在這一瞬間的變化中生動形象地表現(xiàn)出來了。閏土不僅自己稱昔日的摯友為“老爺”，而且還要兒子水生“給老爺磕頭”。魯迅在塑造小說中的人物時，以精煉、準(zhǔn)確、細(xì)致入微的肖像和細(xì)節(jié)描寫，去展現(xiàn)人物性格發(fā)展的過程，揭示問題發(fā)生的社會和細(xì)想根源。 </p><p>　　《我的叔叔于勒》一文里，于勒第一次出現(xiàn)在我們眼

5、前是陌生而突然的，作品這樣寫道：“父親忽然看見兩位先生在請打扮很漂亮的太太吃牡蠣。一個衣服襤褸的年老水手拿小刀一下撬開牡蠣，遞給兩位先生，再由他們遞給兩位太太。”這兒，水手于勒給我們的第一印象是模糊籠統(tǒng)的襤褸蒼老；“一下撬開”、迅疾“遞給”的動作描寫，又表明了他干活的里手熟行，也暗示了他操此買賣為時久遠(yuǎn)，生活之窮困潦倒，可想而知。第二次出現(xiàn)在我們面前的于勒仍舊是一介“衣服襤褸的年老水手”。這淡淡一筆，道出了他（于勒）為人的卑賤無能，他象

6、海邊一朵毫不引人注目的浪花，稍縱即逝，在人們心目中沒有零星半點的位置，與第一次外貌描寫相比較顯然毫厘不差，第二次描寫的于勒也仍舊是“我”和“父親”立足遠(yuǎn)處所看到的水手，形貌照樣模糊不清，混沌整一，只不過，這一而再的不為人知反倒更深刻地揭示了人物的卑賤可憐 。作品對于勒形貌的第三次描寫是這樣的：“他又老又臟，滿臉皺紋，眼光始終離不開他手里干的活兒?！边@是“我”覺察父親母親的荒亂失態(tài)后著意觀察的于勒叔叔，雖然我仍是立足遠(yuǎn)視，可是由于留心端詳

7、，因此，較之前面第一二次毫不經(jīng)意要看得具體真切，于勒叔叔不僅蒼老骯臟，而且</p><p>　　從主題上看，兩文都深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時現(xiàn)實社會中的世態(tài)人情。 </p><p>　　《故鄉(xiāng)》中，在封建等級觀念的束縛下人與人之間變得陌生隔膜；《我的叔叔于勒》中，在拜金主義思潮的腐蝕下人與人之間變得冷酷自私?！豆枢l(xiāng)》中的閏土少年時與“我”兄弟相稱，親密無間。那種關(guān)系多么和諧呀，“不到半日，我們便熟識

8、了”，兩人是無話不談，十分投機，以至于分別時“我急得大哭，他也躲到廚房里，哭著不肯出門”。雖然那時的“我”是個少爺，閏土是短工的兒子，但孩子的心靈是純潔無瑕的，還未被玷污，在一起彼此不分尊卑貴賤。因而兩個孩子之間能迅速建立起兄弟般的友誼。然而，20年過去了，這種友誼還存在嗎？現(xiàn)實是：好友重逢，卻變得隔膜起來。那一聲“老爺”，拉開了“我”與閏土之間的距離，也使“我”的心靈受到震撼，別是一般滋味在心頭。重逢的激情一閃而過，有的只是沉默寡言，

9、搖頭嘆息，“默默的吸煙”。封建等級觀念已經(jīng)嚴(yán)重地侵蝕、麻醉了閏土的靈魂。他自卑自賤，自認(rèn)為低人一等，“我”和閏土還怎能再平起平坐，推心置腹，侃侃而談呢？ </p><p>　　《我的叔叔于勒》則表現(xiàn)的是庸俗社會中另一種人際關(guān)系。于勒經(jīng)歷了“貧——富——貧”的變化，菲利普夫婦的觀念中，金錢支配了一切，金錢成了他們生活的原動力，成了他們的人生處世的準(zhǔn)則。因而，有錢時的于勒是他們的“希望”，沒錢時的于勒則是他們的“恐怖

10、”；一旦“希望”破滅后他們變得冷酷無情，六親不認(rèn)，把于勒看做是瘟神，惟恐避之不及。在金錢觀念的支配下，人心是如此的冷酷、自私、勢利，金錢至上，金錢成了處理人際關(guān)系的重要原則，哪怕是親兄弟之間！ </p><p>　　從表現(xiàn)技巧上看，兩文都運用了對比手法。 </p><p>　　《故鄉(xiāng)》中描寫了“回憶中的故鄉(xiāng)”和“眼前的故鄉(xiāng)”，兩方面形成鮮明對比，突出了主題。這個對比又是由一系列的對比描寫

11、組成，包括少年閏土與中年閏土在語言、外貌、行動和心理上的對比；楊二嫂由“豆腐西施”變成“圓規(guī)”的對比；少年閏土跟“我”的友誼與中年閏土跟“我”的隔膜的對比；“我”跟閏土的隔膜與宏兒想念水生的對比；以及蒼黃的天底下蕭瑟的荒村與月夜西瓜地的美景的對比，等等。通過這一系列對比，不僅表明在苦澀嚴(yán)峻的現(xiàn)實生活面前，作者夢幻破滅的悲涼心情，更抒發(fā)了對人與人不再隔膜的“新的生活”的期盼，從而充分表現(xiàn)了小說的主題。 </p><p&

12、gt;　　《我的叔叔于勒》中菲利普夫婦對于勒的態(tài)度前后變化形成鮮明的對比。于勒先前只是一個只會“糟蹋錢”的敗家子，不僅“把自己應(yīng)得的部分遺產(chǎn)吃得一干二凈”，而且還“大大占用了”菲利普“應(yīng)得的那一部分”，結(jié)果菲利普只好把于勒打發(fā)到美洲去。沒想到，這個被看作是“壞蛋”“流氓”“無賴”的于勒，竟然在美洲“賺了點錢”，并且還來信“希望賠償”菲利普的“損失”，于是受到家人的贊揚，成了“正直的人，有良心的人”，成為菲利普拮據(jù)家庭的“惟一的希望”。菲

13、利普一家朝思暮想，日夜盼望著于勒歸來。然而，一次邂逅引發(fā)了悲?。骸拔摇钡囊患胰フ軤栙悕u旅行時，遇見了于勒，一度闊綽的富商早已淪為衣服襤褸的小販。這對菲利普夫婦不啻晴天霹靂，讓他們從虛幻的幸福的峰巔跌入現(xiàn)實的悲苦深淵。他們的態(tài)度也發(fā)生了突變：一個“正直的人，有良心的人”又重新變成了“賊”和“流氓”。前后截然不同的看法和態(tài)度，對比鮮明而又強烈，給人“意料之外”的震撼效果，有力地表達(dá)了小說的主題：金錢社會人與人之間的冷酷關(guān)系。 </p

14、><p>　　從作者的理想來看，兩文都不失積極樂觀的思想。盡管兩文作者都是用批判的眼光看社會，有力地抨擊了社會的積弊，但小說的結(jié)尾都又同樣表現(xiàn)出樂觀的亮色。魯迅從宏兒想念水生，看到了渺茫的希望，他寄希望于下一代，希望他們“有新的生活，為我們所未經(jīng)生活過的”，希望未來的生活能重新建立和諧美好的人際關(guān)系。莫泊桑在“我”——若瑟夫身上寄托著自己的希望和理想。若瑟夫還是個孩子，心地善良，有同情心，有正義感。對父母的做法深表不

15、滿，對不幸的叔叔給予行動上的幫助——“給了他10個銅子的小費”。這點幫助雖微不足道，但卻讓我們看到了人性中閃光的一面，讓我們在這物欲橫流的金錢社會中看到了希望：年輕一代的心靈還未被金錢所污染。 </p><p>　　從人稱上看，兩文都采用了第一人稱寫法?！拔摇保谖闹卸甲鳛閿⑹碌木€索人物，是主人公悲劇命運的目擊者，見證人。以第一人稱來寫，便于刻畫心理感受，使故事更真實生動，使情節(jié)更凄婉悲涼。 </p>