flamenco弗拉門戈 風(fēng)格的 的綜合概要

1、Flamenco弗拉門戈弗拉門戈風(fēng)格的風(fēng)格的的綜合概要的綜合概要弗拉門戈是一種帶有強(qiáng)烈的、富于節(jié)奏感的低音的西班牙音樂，這種音樂常常伴有同樣激情四射的舞蹈，包括像拍手和跺腳這樣有力的動(dòng)作。弗拉門戈體現(xiàn)了復(fù)雜的音樂和文化傳統(tǒng)。盡管一般被視為是西班牙文化的一部分，弗拉門戈實(shí)際上源于一個(gè)地區(qū)：安達(dá)盧西亞。不過，其他地區(qū)，主要是Extremadura和Murcia，亦對(duì)一些弗拉門戈音樂形式的發(fā)展有所貢獻(xiàn)，大量享有盛譽(yù)的弗拉門戈藝術(shù)家也誕生于該國

2、其他地區(qū)。人們并不確知弗拉門戈的起源所在，但是卻公認(rèn)弗拉門戈源自存在于光復(fù)戰(zhàn)爭前后的安達(dá)盧西亞文化、伊斯蘭文化、西班牙猶太文化以及吉普賽文化的相互作用。在一些弗拉門戈音樂形式的形成過程中，拉美和古巴也發(fā)揮了巨大的影響。弗拉門戈的種子在安達(dá)盧西亞一旦種下，它就作為一種單獨(dú)的子文化發(fā)展起來，開始集中在塞維利亞省、卡蒂斯省以及馬加拉省的部分地區(qū)——這些區(qū)域被稱為Bajaaluca（下安達(dá)盧西亞）——但很快就波及到安達(dá)盧西亞的其他地區(qū)，融合并改

3、造著當(dāng)?shù)孛耖g音樂形式。隨著弗拉門戈在其他地區(qū)的流行，其他的西班牙當(dāng)?shù)匾魳穫鹘y(tǒng)（即卡斯蒂利亞傳統(tǒng)音樂）也會(huì)影響傳統(tǒng)弗拉門戈的風(fēng)格，并受后者影響。弗拉門戈的表現(xiàn)形式弗拉門戈通過鐸蓋——演奏弗拉門戈吉他，剛代（演唱）和巴依萊（舞蹈）來表現(xiàn)。Toque鐸蓋弗拉門戈吉他（以及非常類似的古典吉他）是從魯特琴演變而來的。最早的吉他被認(rèn)為是起源于15世紀(jì)的西班牙。傳統(tǒng)的弗拉門戈吉他是用西班牙絲柏和云杉制成的，體重較輕，比古典吉他稍小，以便能夠發(fā)出更為“

4、高亢”的聲音。與古典吉他恰恰相反，弗拉門吉他也裝有障欄，稱為golpead。該膠貼通常是塑料制成，類似于保護(hù)膜，防止吉他因手指隨節(jié)拍輕叩而受傷，稱為golpes。弗拉門戈吉他在用途上也與古典吉他有別，包括不同的彈撥方式和風(fēng)格，以及在很多情況下使用弦枕。Cante剛代外國人常常認(rèn)為，弗拉門戈的精髓在于舞蹈。然而，弗拉門戈的核心是歌唱（剛代）。盡管對(duì)于那些外行而言，弗拉門戈似乎是即興而為的，不過這些剛代（歌曲）和巴依萊（舞蹈）卻遵循著嚴(yán)格的

5、音樂和詩歌規(guī)則。這些歌曲的詩文（對(duì)句詩）通常是簡潔優(yōu)美的詩歌，弗拉門戈對(duì)句詩的風(fēng)格往往為安達(dá)盧西亞詩人所模仿。GarciaLca可能是這些詩人里最為著名的一位。在20世紀(jì)20年代，他與作曲家ManueldeFalla及其他知識(shí)分子一道，大力提升弗拉門戈作為一種藝術(shù)形式的地位，并且盡力保留其純潔性。不過，弗拉門戈的未來仍然是不確定的。弗拉門戈與過去安達(dá)盧西亞的環(huán)境和文化緊密相連，隨著西班牙的現(xiàn)代化、融入歐共體，弗拉門戈是否能夠在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)

6、變革中生存下來存在疑問。剛代弗拉門戈有多種總分類。首先，剛代可以根據(jù)是遵循嚴(yán)格的節(jié)奏型（“compas“）還是遵循自由的節(jié)奏型（“l(fā)ibre“）來劃分。遵循嚴(yán)格節(jié)奏型的剛代符合四種節(jié)奏型中的一種。這些節(jié)奏型一般都以該組最為重要的剛代而聞名。也就是Solea下面的分類反映出另外一種建立在節(jié)奏型基礎(chǔ)上卻也考慮了起源因素的剛代傳統(tǒng)分類。Flamenco(3)音樂特征Harmony和聲在西方音樂中，作曲家只對(duì)為大調(diào)和小調(diào)命名（除了在爵士樂和古典

7、樂中出現(xiàn)的反常情況外），而弗拉門戈也保留了弗利基亞調(diào)式，一般被弗拉門戈藝術(shù)家稱為“多利亞調(diào)式”，指的是希臘多利亞調(diào)式，有時(shí)候也被稱為“弗拉門戈調(diào)式”。使用“希臘多利亞調(diào)式”的原因在于，就像在古希臘音樂中一樣，弗拉門戈旋律是下行的（而不是像在一般西方旋律模式中那樣是上行的）。一些弗拉門戈藝術(shù)家，像HiplitoRossy（Rossy1998:19–36）或吉他演奏家ManoloSanlcar，也將這種弗拉門戈調(diào)式看成是古老的希臘多利亞調(diào)式

8、的延續(xù)。不過，鑒于“弗利基亞”一詞是英語國家中最為常用的名稱，最為文章接下來的部分將會(huì)使用該詞來指代這一調(diào)式。實(shí)際上，在各種曲式中，弗利基亞調(diào)式在傳統(tǒng)弗拉門戈音樂曲式中最為常見，它被用于索里亞曲式，大多數(shù)喧戲調(diào)，斷續(xù)調(diào)，探戈調(diào)和緩探戈調(diào)（Rossy1998:82）。這種調(diào)式的弗拉門戈包含在音階第七度、更經(jīng)常是在第三度上的兩種頻繁的變音：例如，如果音階是在弗利基亞E調(diào)式上，那么G和D就是升調(diào)。升G是主和弦必須的。在弗利基亞音階的基礎(chǔ)上形成

9、了一種典型節(jié)奏，一般被稱為“安達(dá)盧西亞節(jié)奏”。在弗利基亞E調(diào)中，這一節(jié)奏的和弦是Am–G–F–E。根據(jù)吉他家ManoloSanlcar的說法，在這一弗拉門戈弗利基亞調(diào)式中，E是主音，F(xiàn)發(fā)揮了屬音的和聲作用，而Am和G則分別起到了下屬音和中音的作用。在演奏弗利基亞調(diào)式的時(shí)候，吉他演奏者傳統(tǒng)上在主和弦上使用兩個(gè)基本音位：E和A。不過，他們常常使用移調(diào)夾來演奏這些基本調(diào)。從RamnMontoya開始，現(xiàn)代吉他演奏家也引入了其他的音位。Mont

10、oya自己曾開始在一些調(diào)式的多利斯音節(jié)中使用其他和弦來演奏主音：使用升F調(diào)演奏tarantas，使用B調(diào)演奏granana，降A(chǔ)調(diào)演奏minera，他還創(chuàng)造了一種吉他獨(dú)奏曲式rondea，使用變格定弦法在升C調(diào)上演奏。后來的吉他演奏家進(jìn)一步擴(kuò)展了音調(diào)上的技巧、和弦音位和變格定弦法。也有大調(diào)曲式，例如，大多數(shù)cantias和alegras，guajiras與一些buleras和tons，以及卡巴里斯（一種大調(diào)斷續(xù)調(diào)）。小調(diào)使用較不頻繁，僅

11、限于法魯卡、米隆加（與cantesdeidayvuelta演奏形式聯(lián)系在一起），以及某些探戈調(diào)，喧戲調(diào)，等。一般來說，傳統(tǒng)的大調(diào)與小調(diào)曲式限于典型的雙和聲（主和弦屬和弦）或三和聲（主和弦次主和弦屬和弦）結(jié)構(gòu)（Rossy1998:92）。但是，現(xiàn)代吉他演奏家通過引入和弦替代、過度和弦、甚至轉(zhuǎn)調(diào)，已經(jīng)增加了傳統(tǒng)的和聲。由此衍生出來的方丹戈和曲式（例如，漁港之歌，塔蘭他斯，cartageneras）具備兩種調(diào)式。吉他演奏引入的是弗利基亞調(diào)式，