元明清簡答論述題及答案

1、1四、簡答題四、簡答題(每小題每小題5分，共分，共1515分)1.1.簡述簡述《單刀會單刀會》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)(1)構(gòu)思獨特，善于用鋪墊和渲染手法塑造人物。(2)風(fēng)格沉雄壯烈，許多唱詞寫得很大氣，具有雄渾蒼勁的意境。2.2.王實甫王實甫《西廂記西廂記》對董解元對董解元《諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)西廂記》作了哪些發(fā)展作了哪些發(fā)展(1)王實甫的《西廂記》就是在《董西廂》的基礎(chǔ)上把它由講唱文學(xué)改編成雜劇的。(2)《王西廂》繼承了《董西廂》的優(yōu)秀藝

2、術(shù)傳統(tǒng)，在情節(jié)、人物和語言等方面又進(jìn)行了成功的改造和創(chuàng)新。使情節(jié)發(fā)展更合理，人物性格更豐滿，反封建的主題更鮮明突出。3.3.元雜劇的發(fā)展情況如何元雜劇的發(fā)展情況如何各階段的代表作家有哪些各階段的代表作家有哪些元雜劇的發(fā)展以大德為界大致經(jīng)歷了前后兩個階段:(1)前期的創(chuàng)作中心在大都，主要作家有關(guān)漢卿、王實甫、白樸、馬致遠(yuǎn)等。這是元雜劇創(chuàng)作的黃金時期。前期雜劇作品真實地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，并塑造了一些勇于抗?fàn)幍娜宋镄蜗?。雜劇的語言以北方中

3、原的口語為基礎(chǔ)，吸收了民間講唱文學(xué)的營養(yǎng)。(2)后期的創(chuàng)作中心在杭州，主要作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等。這一時期的雜劇創(chuàng)作已走向衰落。這時期是元朝統(tǒng)治的穩(wěn)固時期，文人對統(tǒng)治階級產(chǎn)生了幻想，所以雜劇作品大都缺乏前期雜劇的現(xiàn)實性，愛情劇、文人事跡劇及神仙道化劇有所發(fā)展，藝術(shù)上也偏向曲詞的工麗華美和追求情節(jié)的曲折離奇。4.4.簡述簡述《西廂記西廂記》的戲劇沖突的戲劇沖突(1)圍繞主要線索，層層展開矛盾，是《西廂記》戲劇沖突的主要特征。(2)

4、戲劇沖突分兩條線索進(jìn)行，一條是以老夫人為一方，同以鶯鶯、張生、紅娘為另一方之間的沖突線索另一條是張生、鶯鶯、紅娘之間的沖突線索。(3)戲劇沖突的發(fā)展節(jié)奏鮮明，波波疊起、懸念叢生、情節(jié)起伏跌宕不落窠臼。5.《5.《倩女離魂倩女離魂》的主要內(nèi)容是什么的主要內(nèi)容是什么(1)《倩女離魂》是鄭光祖的代表作，它根據(jù)唐傳奇《離魂記》改編而成，描寫張倩女與王文舉的愛情故事。(2)張、王分離，張因病臥床，月夜魂追王成親。后王得官回來，張魂魄與肉體復(fù)合為一

5、。3(1)基本體制雜劇是四折一楔子，南戲則沒有固定的出數(shù)(2)雜劇一般由旦或末一人獨唱，南戲則各種角色都可以唱，也可對唱、合唱(3)雜劇每折限用一個宮調(diào)，一韻到底南戲一出之中不限用同一宮調(diào)，可以換韻(4)雜劇用北曲，南戲用南曲10.10.簡述簡述《琵琶記琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色(1)《琵琶記》的問世標(biāo)志著南戲文創(chuàng)作在藝術(shù)上的成熟，有“南曲之祖”的說法。(2)《琵琶記》采用雙線交錯的結(jié)構(gòu)手法。一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在

6、牛丞相家享榮華富貴另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買葬。(3)兩條線索在劇中交錯出現(xiàn)。使劇情發(fā)展有起伏，場面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺上濃縮了人間奢華和凄慘。強烈的貧富對比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆、落淚。11.11.宋元小說話本主要有哪些內(nèi)容宋元小說話本主要有哪些內(nèi)容(1)婚戀小說，大多描寫了市井細(xì)民的日常生活和普通感情，尤其是生動地刻畫了下層婦女潑辣、勇敢的性格。代表作有《碾玉觀音》、《

7、鬧樊樓多情周勝仙》(2)公案類的作品，大多揭露官場的黑暗，鞭撻墮落的世風(fēng)，為民間的冤案鳴不平。代表作有《錯斬崔寧》、《簡帖和尚》等。(按題材內(nèi)容分為四類：煙粉類，專講男女戀愛，煙花粉黛靈怪類，講神仙妖術(shù)傳奇類，講人世間的奇人奇事，以及種種悲歡離合的軼事奇聞公案類，講各種斷案故事。)12.12.簡述簡述《三國演義三國演義》“》“七實三虛七實三虛”的歷史小說特征的歷史小說特征《三國演義》七分實事，三分虛構(gòu):(1)“七分實事”是指作品的主要框