影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點的形式因素

1、把握好剪接點是剪輯工作的基礎(chǔ)。根據(jù)表達需要和鏡頭轉(zhuǎn)換依據(jù)，可以將剪接點概括為敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點和聲音剪接點。畫面組接中，景別的變化代表視點的變化，不同景別的組合形成不同的敘述效果、情緒效果和視覺效果。電視編輯要掌握景別的功能，并有機地運用。主體運動、攝像機運動以及鏡頭轉(zhuǎn)換形成的運動共同構(gòu)成了屏幕運動形態(tài)。鏡頭內(nèi)外的運動是影響剪輯點的重要因素，編輯要熟練掌握各種運動的剪輯技巧，妥善處理剪輯點，開掘動態(tài)剪輯表現(xiàn)力

2、?！捌ヅ洹笆怯耙曊Z言的基本語法規(guī)則，鏡頭內(nèi)的位置、方位關(guān)系、視線、色彩、景別等各種構(gòu)成元素的匹配，是明確敘事的基礎(chǔ)?！安黄ヅ洹霸谔厥馇闆r下成立。著名電影人奧遜威爾斯曾經(jīng)這樣評價電影剪輯：“重要的是每個鏡頭持續(xù)多長時間和這個鏡頭后面接的是什么，電影全部的表現(xiàn)力就在于此“。盡管現(xiàn)代影視創(chuàng)造表現(xiàn)力的手段已豐富許多，但是，鏡頭長度及連接方式依然是結(jié)構(gòu)影視表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在。究竟在什么時間點上切換鏡頭，切換什么鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換的判斷依據(jù)是什么，這些受

3、到了鏡頭內(nèi)容因素和形式因素的綜合影響。在本章中，我們著重研究影響鏡頭連接與剪接點處理的主要形式因素。第一節(jié)剪接點的選擇剪接點就是兩個鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點。準確掌握鏡頭的剪接點是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當?shù)募艚狱c是電視剪輯的最重要也是最基礎(chǔ)工作。剪接點的選擇是否恰當，關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足節(jié)目的敘事需要，是否能體現(xiàn)藝術(shù)的節(jié)奏。依據(jù)不同的剪輯依據(jù)，我們大致可以將剪接點歸為以下幾類：一、敘事

4、剪接點二、動作剪接點三、情緒剪接點四、節(jié)奏剪接點五、聲音剪接點一、敘事剪接點連貫性。正確處理好動作剪接點，是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)。三、情緒剪接點以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。在影片或節(jié)目的剪輯中，有時候如果完全按照畫面上的外部動作來剪輯，并不一定能準確地表現(xiàn)應(yīng)有的情緒節(jié)奏或敘事上的跌宕高潮。這時，在剪接點的處理和剪輯方式上，必須考慮節(jié)目的總體節(jié)奏和這一

5、段落或動作的情緒形態(tài)，依據(jù)人物情緒或事件發(fā)展內(nèi)在情緒要求，利用鏡頭在表現(xiàn)情緒上的造型作用，來判斷剪接點，而不必依靠任何形體動作或聲音語言。比如，在這么一個采訪段落中，記者采訪的是一位沙漠人家的大女兒，她已到了談婚論嫁的年齡。作為妙齡女子，她憧憬著未來美好的日子，渴望擺脫艱苦的沙漠生活；作為家中長女，她深知自己的責任，必須照顧日漸蒼老的父母和尚年幼的弟妹。于是，在她羞赦地回答了有關(guān)婚姻對象的問題后，當記者問她：“你想不想離開這里（沙漠）？

6、“，她突然長時間地沉默不語，鏡頭由她靠在門旁低頭納鞋的中景，切換到近景，她始終沒有開口。在這里，剪輯的依據(jù)顯然已不是根據(jù)聲音或人物的動作關(guān)系，而是情緒關(guān)聯(lián)。通過這兩個近10秒的只有現(xiàn)場風聲、沒有回答的鏡頭，觀眾感受到了采訪對象難言的心緒，如果鏡頭的剪接點安排在她回答上一問題后，不延長至沉默，那么鏡頭就無法傳遞這種矛盾的情緒，觀眾也無從感受，進而被感動。剪輯者應(yīng)該十分清楚，鏡頭銜接不僅僅只是為了視覺的連貫流暢，機械式的流暢只是剪輯中的次要

7、因素，思想或情緒演變的順暢自然至關(guān)重要，因此，鏡頭剪輯需要從整體的聯(lián)系上來考慮，在處理鏡頭剪接點時除了滿足敘事要求外，有時還需從情緒變化出發(fā)，選擇恰當?shù)那榫w剪接點。按照情緒剪輯的要求，鏡頭剪接點并不以畫面上的外部動作為依據(jù)，一般可能有這幾種情況：1、外部動作已經(jīng)結(jié)束，或著沒有外部動作，而鏡頭長度卻需要隨著情緒延伸而延長，當鏡頭長度不足時，甚至要補入寫意性強的空鏡，比如漫漫長路、碧天白云、古樹潺流等，以使情緒有伸展空間；2、有外部動作的鏡