2019電大中國當代文學專題期末復(fù)習重點知識考試必考重點

1、電大《中國當代文學專題》平時作業(yè)電大《中國當代文學專題》平時作業(yè)1及答案及答案一、填空題（每空一、填空題（每空1分，共分，共2020分）分）1所謂“十七年”文學，是指_1949__年至“文革”前的文學。2趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”3趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村的合

2、作化運動。41953年，李凖發(fā)表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”5以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。61962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會”，史稱“大連會議”。7《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成

3、為了故事的主角。8《暴風驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。9“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。10記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之

4、歌》等。11《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。12《組織部新來的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫(yī)院中》。13王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。14陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學的經(jīng)典，一部是都市文學的名篇。15在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗》、安波

5、的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優(yōu)秀作品。16在60年代初出現(xiàn)的當代戲劇文學創(chuàng)作第二個高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。17京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《林海雪原》。1880年代初期的實驗戲劇（或稱“試驗性話劇”）主要有馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》等。1990年代以后的優(yōu)秀

6、劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀?！?，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹等待戈多》，以及李龍云的《正紅旗下》、過士行的《鳥人》等。20《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。二、單項選擇題（每題二、單項選擇題（每題1分，共分，共1010分）分）1《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（C）。A劉雨生B梁生寶C王金生D李月輝2《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A“糊涂涂”B梁三老漢

7、C“亭面糊”D陳先晉3在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A《三里灣》B《“鍛煉鍛煉”》C《賣煙葉》D《登記》4在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。A王玉生B馬有翼C王金生D滿喜5在“十七年時期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（C）。A趙樹理B孫犁C周立波D柳青6“十七年時期”描寫農(nóng)村合作

8、化運動的主要作品有周立波的（D）等。A《三里灣》B《鐵木前傳》C《艷陽天》D《山鄉(xiāng)巨變》790年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A《我是太陽》B《激情燃燒的歲月》C《歷史的天空》D《亮劍》8《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級干部形象是（B）。A林震B(yǎng)張思遠C曹千里D鐘亦誠9第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A《白毛女》B《紅色娘子軍》C《沙家浜》D《智取威虎山》10高行健與劉會遠合作實驗話劇是（A）。A《絕對信號》B

9、《車站》C《現(xiàn)代折子戲》D《野人》三、多項選擇題（每題三、多項選擇題（每題2分，共分，共2020分）分）1“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A束為B馬烽C孫犁D西戎2“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A從維熙B劉紹棠C房樹民D韓映山3“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A韓少功B古華C周健明D李凖4“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A《三里灣》B《林海雪原》C《紅旗譜》D《紅巖》5“反思文學”

10、的主要作品有（ABC）等。A古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B高曉聲的《李順大造屋》C張煒的《古船》D黎汝清的《皖南事變》690年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A鄧一光的《我是太陽》B都梁的《亮劍》C徐貴祥的《歷史的天空》D吳強的《紅日》7王蒙90年代的“季節(jié)”系列長篇小說主要有（ACD）等。A《戀愛的季節(jié)》B《失戀的季節(jié)》C《躊躇的季節(jié)》D《狂歡的季節(jié)》8《茶館》中三個主要人物是（BCD）。A松二爺B王利發(fā)C常四爺D秦仲義9第一批八個

11、“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A《白毛女》B《智取威虎山》C《沙家浜》D《紅色娘子軍》10《絕對信號》描寫的主要人物是（ABC）。A黑子B蜜蜂C小號D狗熊劇作有一個簡單的情節(jié)，八個人為了各自不同的目的和愿望在周末下午來到一個車站等車進城，幾次車過不停之后，其中一個“沉默的人”堅定步行進城，其余七人則在焦躁不安、抱怨責罵和偶然對“沉默的人”的猜想中繼續(xù)原地等待，一年過去了，十年過去了，車還是沒有來，人們這才偶然發(fā)現(xiàn)這個車站早被

12、廢棄了?！盾囌尽酚杀本┤嗣袼囆g(shù)劇院首演于1983年。時值改革開放之初，新舊觀念的碰撞十分激烈，劇作明顯借鑒戲仿荒誕派戲劇，又融入劇作家對當時社會問題和人們的生存狀態(tài)的敏感意識，以“喜劇”方式表現(xiàn)了模糊的荒誕感和悲劇意味。在當時的社會文化背景下，人們對該劇的認識并不統(tǒng)一，不久劇作即遭禁演?，F(xiàn)在看來，劇作家在作品中所表現(xiàn)的對于積極行動、自我救助的現(xiàn)代人生主體精神的肯定，以及對因循保守、目光短淺、缺乏主見、消極被動的人生態(tài)度的善意嘲諷和警示，

13、恰恰是劇作家敏銳把握社會觀念變革并積極運用創(chuàng)新的藝術(shù)形式將其表現(xiàn)出來的探索先鋒進取的特點。在藝術(shù)形式上，《車站》明顯地借鑒了貝克特《等待戈多》的藝術(shù)形式表現(xiàn)手法，又立足于本土的日常生活經(jīng)驗之上，兩相結(jié)合，對劇中所欲表現(xiàn)主旨賦予了新的內(nèi)涵。劇中人各自帶著自己的生活背景而來，并滿懷著對現(xiàn)實生活中不同目標的憧憬，家長里短的主婦、初次赴約的少女、滿懷理想的青年考生、自信技藝超群的師傅、滿足于現(xiàn)實既得利益的主任、無所事事卻對現(xiàn)實處境憤懣不滿的愣頭

14、青小伙、癡迷棋藝的大爺，還有不說一句話只有行動的“沉默的人”，戲劇臺詞幾乎全是平直樸素的生活語言，觀眾非常容易就能將自己同演員扮演的角色進行替代性置換。從這種情形來說，舞臺本身就是社會，社會也即舞臺，角色即觀眾，觀眾即角色。這樣的創(chuàng)作思路，從劇作結(jié)尾所有角色還原成普通觀眾“甲乙丙丁……”并對劇中人加以評論的設(shè)計可以得到體現(xiàn)。而人們在車站一等就是十年，這種用荒誕的手法來表現(xiàn)的象征性極強的行為，何嘗不是一種隱喻，嘲弄了盲目、被動、保守，在無

15、望的等待中白白耗費時間的生活態(tài)度和行為。劇作家以這樣新奇獨特的現(xiàn)代手法，打破了舞臺和生活的界限，調(diào)動起觀眾的生活經(jīng)驗、思考和感受來參與“演出”，與角色一起創(chuàng)造出一個不可思議的藝術(shù)世界，從而揭示出生活內(nèi)在的矛盾性、復(fù)雜性、荒誕感?！盾囌尽纷钪匾乃囆g(shù)創(chuàng)新，還在于劇作家第一次實驗了多聲部的戲劇語言表達方法。高行健自己所說：“因為合唱總比一味的獨唱來得豐富?！痹趧≈校煌宋锝M成不同聲部，同時揭示不同的心理情緒和思想活動，或者幾條行動線索齊頭

16、并進，交織成復(fù)雜、豐富的合音，造成內(nèi)涵飽滿的綜合效應(yīng)。這種實驗既是劇作家實踐自己的現(xiàn)代戲劇觀的有益嘗試，激發(fā)了導演和演員表演的新的創(chuàng)作欲望和藝術(shù)手段，也開拓了中國話劇史上新的審美形式。然而，既然是實驗，這種多聲部的戲劇語言表達方式也被認為在舞臺演出存在角色互相干擾的困惑。《中國當代文學專題》平時作業(yè)《中國當代文學專題》平時作業(yè)2及答案及答案一、填空題（每空1分，共20分）1在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。

17、2王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠、《相見時難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。31957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。4蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照

18、。5聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。6新時期初期鄉(xiāng)土文學的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。72008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主

19、題的作品。8中國當代文學史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國》、胡風的《時間開始了》、臧克家的《有的人》等。9郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。10《天安門詩抄》北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運動”中的詩歌。11朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則

20、在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。12在改革開放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學作品，標志著當代文學的最高成就。13陳應(yīng)松以描寫湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽。14莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。15五六十年代，女

21、作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。16鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。17陳染的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。18王安憶的《錦繡谷之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。19王安憶的《啟蒙時代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說20《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱

22、的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”（肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。二、單項選擇題（每題1分，共10分）150年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A《望星空》B《養(yǎng)花人的夢》C《草木篇》D《遲開的玫瑰》280年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是（A）。A《爸爸爸》B《老井》C《小鮑莊》D《厚土》32008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是