簡介：『質量概念與質量管理發(fā)展史』『質量概念與質量管理發(fā)展史』主講主講于曉輝先生于曉輝先生日期日期7252005深圳市萃科企劃有限公司13質量概念質量概念1何謂質量何謂質量質量就是符合要求對消費者而言質量就是符合要求對消費者而言就是適用對生產者而言就是適用對生產者而言就是要與規(guī)格一致就是要與規(guī)格一致2何謂管制何謂管制就是將事實與標準相比較事實就是將事實與標準相比較事實標準接收標準接收ACCEPT事實事實標準拒收標準拒收REJECT3何謂質量管制何謂質量管制設定質量標準設定質量標準為達此標準所使用的方法為達此標準所使用的方法如來料檢驗規(guī)范來料檢驗規(guī)范成品檢驗規(guī)范成品檢驗規(guī)范4通俗來定義質量通俗來定義質量以最經濟的方法以最經濟的方法做出能滿足顧客需求的產品或服務來提供給顧客使用做出能滿足顧客需求的產品或服務來提供給顧客使用5ISO9000中定義質量中定義質量一組固有特性滿足要求的程度一組固有特性滿足要求的程度

簡介：1、“設計科學”最早是由美國科學家赫伯特亞歷山大西蒙在1969年提出的。P12、美國著名人類學家斯圖爾德最早創(chuàng)立了“文化生態(tài)學”。P23、章利國先生在現(xiàn)代設計美學一書中積極倡導建立“設計生態(tài)學”。4、1996年出版的朱銘，荊雷所著的設計史一書，把人類設計史劃分為六個時期。P45、“形式服從功能”是現(xiàn)代主義設計思想的精髓。P56、“后現(xiàn)代設計”被人稱為“雙重譯碼”、“雜交”。P67、馬克思在1844年經濟學哲學手稿中闡明“人是按照美的規(guī)律創(chuàng)造事物”的。P78、美國未來學家托夫勒在第三次浪潮中指出，農業(yè)革命是人類社會的第一次變革。P129、1972年，美國著名設計師雷蒙德羅威參與了月球登陸飛船的室內設計。P1310、1760年，英格蘭鐵廠因木材短缺第一次以木炭代替木材，從而引發(fā)了冶金技術革命。P1411、1648年，路易十四在法國建立了第一作藝術學院“法蘭西藝術學院”，把雕塑和繪畫逐漸從廣場，建筑的整體和局部規(guī)劃中分離出來。P2112、1750年，德國哲學家鮑姆嘉通創(chuàng)立了“美學”之后，藝術與技術的分離就更加明顯，并出現(xiàn)了美學與實用美學的爭論。美術教授，著作現(xiàn)代畫家（1846年）、建筑的七盞明燈藝術的政治經濟藝術講義威尼斯的石頭（1853年）。22、1857年7月10日和13日約翰拉斯金在英國的重要工業(yè)城市曼徹斯特發(fā)表兩次演講，闡明藝術與實用的關系，指出工業(yè)裝飾設計的原則是“天賦、美和功效三位一體”。P3223、威廉莫里斯是英國詩人兼文學家，社會活動家，英國工藝美術的領導者，被稱為“現(xiàn)代設計之父”。他參加了“拉斐爾前派兄弟會”，其成員包括但丁羅塞蒂、約翰米勒斯、霍曼漢特。目的在于反對黨似英國畫壇固步自封的保守主義，主張忠實于自然的藝術風格。P3424、威廉莫里斯畢業(yè)后與他的同學菲利普韋伯成立了“莫里斯韋伯事務所”，1859年，共同設計建造了位于肯特郡的貝克利希斯的住宅。起名“紅屋”是威廉莫里斯設計思想的集中體現(xiàn)。P3525、1861年，威廉莫里斯與朋友馬歇、?？怂钩闪⒘四锼柜R歇爾?？怂故聞账∕MF）。1877年，撰寫了文章小藝術。26、1890年，威廉莫里斯建立了印刷事務所，從事書籍裝幀設計，1896年為橋沙集所作的裝幀設計，被稱為“現(xiàn)代書籍裝幀第一書”。P3627、1888年，在威廉莫里斯的倡導下，成立了“工藝美術協(xié)會”，出版了雜志作坊，宣傳他們用藝術改造生活用品和工業(yè)產品的理想。P3928、在威廉莫里斯思想和“莫里斯設計事務所”的影響下，19世紀末英國還出現(xiàn)了類似這樣的設計組織，主要有馬克默多1882年創(chuàng)立的“世紀行會”，建筑師里查德肖、設計師兼作家路易斯戴、設計師克蘭在1884年創(chuàng)建的“藝

簡介：一、饕餮紋（又稱為獸面紋）1、時間最早出現(xiàn)距今5000年前，盛行于商代至西周早期2、地點長江中下游地區(qū)的良渚文化的玉器石上，多用于青銅器上3、風格特征是商代代表性紋飾，帶有恐嚇色彩的神秘獸面紋由多種圖案組成。宋時把對稱的獸面紋都稱為饕餮紋。有一種獰厲之美，反映了當時森嚴的等級制度。呂氏春秋先識篇內云“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害其及身?！摈吟鸭y圖案莊嚴、凝重而神秘的藝術特色。其兇猛莊嚴，結構嚴謹，制作精巧，境界神秘，是青銅器裝飾圖案中最優(yōu)秀的作品之一。4、代表作品列舉商朝的白陶刻饕餮紋雙系壺；戰(zhàn)國的饕餮紋半瓦當二、四神紋1、時間秦漢時期；漢朝極為盛行。漢代多用作瓦當﹑銅鏡﹑墓室和葬具上的裝飾；兩晉﹑南北朝至唐代初年甚為流行。2、風格特征中國傳統(tǒng)圖案之一，東方青龍（木），西方白虎（金），南方朱雀（火），北方玄武（水）四種神像組成的紋飾，四神分別象征著東西南北四個方向和春秋冬夏四個季節(jié)。又稱四相紋，常用于建筑、銅鏡、漆器、石刻、瓦當?shù)雀鞣N工藝品的裝飾上。四神紋作為傳統(tǒng)紋樣藝術體系中杰出的代表充分展示了中國古代藝術的審美和魅力且具有強大的生命力和代表性。3、代表作品列舉漢朝的四神紋玉雕鋪首4、代表紋飾文字紋、山云紋、葵紋三、緙（KE）絲（刻絲、克絲）1、時間漢魏之間就有，宋朝最為著名（日本稱為綴錦）2、地點北宋時河北定州最盛名，南宋時以云間（松江）為中心3、風格特征是一種通經斷緯的織物；開始常用于書畫裝裱和服裝，后成為獨立的裝飾品。古有“一寸緙絲一寸金”“織中之圣”之稱。4、代表人物及言論主張1）朱克柔她的緙絲作品，題材廣泛，有人物、樹石、花鳥等，風格清淡古雅、運絲如筆、暈色巧妙、形象生動，為一時之絕技。從而使緙絲由純實用性向裝飾性發(fā)展并成為獨立的藝術品。2）沈子蕃沈子蕃的緙絲作品以書畫為粉本，設色高雅古樸，生動傳神，令人嘆為觀止。5、代表作品列舉宋朝朱克柔的緙絲蓮塘乳鴨圖以及蛺蝶山茶圖；南宋朝沈子蕃的緙絲梅花寒鵲圖軸以及梅雀圖軸；南宋吳煦的緙絲花卉蟠桃圖軸四、半坡彩陶1、時間新時期時代晚期開始2、地點甘肅、陜西3、風格特征分析1）代表器型卷唇盆、圓底盆、小口尖底瓶（用于汲水）、葫蘆形器2）裝飾特點赭紅胎黑彩、人面紋、魚紋；裝飾多以樸素為主七、青花瓷1、時間從元朝開始，成為重要瓷器品類，清朝到達頂峰。（明宣德年間的多為精品）2、地點江西景德鎮(zhèn)3、風格特征分析為釉下彩繪瓷器，使用“氧化鈷”為呈色劑，在胎上繪制圖案，然后上透明釉，經高溫燒成，呈現(xiàn)藍底白花效果。1）元青花特點造型上好大器、胎體厚重、中原傳統(tǒng)器物和本民族的器物并重；裝飾上滿密、分帶裝飾、傳統(tǒng)紋飾和受伊斯蘭教影響的裝飾。特色裝飾的云肩、蓮紋、蕉葉紋、滿池嬌、龍紋。釉色中，進口料濃麗、有結晶和暈散效果，國產料暗淡，特殊搭配青花釉里紅。2）清朝清華特點以釉、胎、畫之精致、古雅著稱。采用分水渲染，層次豐富，素有“康青五色”之稱。使用珠明料，發(fā)色明艷。造型豐富，擅長制大件、仿古器。4、代表作品列舉明宣德的青花云龍紋葵口洗；清乾隆的青花穿花龍紋梅瓶；清順治的青花人物蒜頭瓶八、明式家具1、時間明代2、地點以蘇州為中心的江南地區(qū)能工巧匠制作的家具最得大家認可3、材料選擇常用花梨、檀木、紅木等硬木4、風格特征分析1背景憩坐方式的變化，園林的影響；硬木的使用，注重材質美。以造型取勝，嚴格的比例關系；建筑結構對家具構件的影響。2風格特點“簡、厚、精、雅”簡少裝飾，注重木材本身的色澤和花紋，充分展示其材質美，以造型取勝厚家具多厚重結實，渾然大氣又不失典雅。家具具有穩(wěn)健，挺拔和向上之感，同時具有安定穩(wěn)重之感。精注重細節(jié)而不失整體，造型豐富；嚴密的比例關系和尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一；注重流暢的線造型，曲直相間，粗細對比協(xié)調；注重家具搭配使用，形成完整的空間組合。雅裝飾本身也是家具的必備構件，形成典雅的風格。使用榫卯結構，結實又不破壞整體性；力求舒適（如在把手、椅背等處進行細致打磨拋光；借助腳踏等防潮防寒；椅凳等用纖維編織等做成柔軟而舒適的座面；椅背處理成合適的弧度等）5、代表作品黃花梨木軸門柜（可參考嘉木堂）九、宋瓷與五大名窯（一）宋瓷1、時間宋朝是中國陶瓷發(fā)展的繁盛時期2、地點南北都有產瓷勝地，著名的有五大名窯鈞、汝、官、哥、定；此外還有龍泉窯、吉州窯、耀州窯等

簡介：第一編中國美學史第一章、先秦美學思想一、孔子以前的美學思想（一）、味、色、聲之美。左傳桓公元年“宋華父督見孔父之妻于路，目逆而送之，曰‘美而艷’?！泵滥苤苯咏o人以感官享樂的聲、色之美，味美也包含在內。（二）、以“和”為美。提出“和”，是要把對味、色、聲的官能快感的追求同真正的美感區(qū)分開來?！昂汀?，是“以他平他”，也就是把相異的東西綜合統(tǒng)一起來，只有這樣才能不斷產生出新的事物。如果“以同裨同”，即只把相同的東西加到一起，雖然在量上可以有所增加，但用盡了也就完了，不可能產生出原來沒有的更多的新事物。這種看法，是古代對于世界的多樣性以及世界只有在相異的事物的相互聯(lián)系和作用中才能發(fā)展的樸素認識。（三）、美與善的統(tǒng)一。對于聲色之美的追求同社會政治倫理道德要求之間有矛盾，在官能感受上使人覺得美的東西不一定是善的。二、孔子的美學思想（一）、思想基礎仁學孔子思想的核心是仁學，其美學是從仁學出發(fā)解決審美和文藝問題而得出的結論。“仁”的根本是以氏族血緣關系為基礎的親子之愛，是人性的內在欲求。藝術觀念“成于樂”、“游于藝”藝術的作用“興”、“觀”、“群”、“怨”（二）、美學觀念“盡善盡美”、“文質彬彬”、“中庸”1、充分肯定美的意義和價值的前提下要求美與善相統(tǒng)一。2、子曰“質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然后君子。”（雍也）事物外在的形式美有不可否認的價值。同一的內容，可以表現(xiàn)在一種美的形式中，也可以表現(xiàn)在一種不美的、簡單粗陋的形式中，而兩者的價值顯然是不一樣的。3、自然美。從人的倫理道德的觀點去看自然現(xiàn)象，把自然現(xiàn)象看作是人的某種精神品質的表現(xiàn)和象征。4、美學批評尺度?！爸杏怪疄榈乱?，其至矣乎”（雍也）“中庸”原則是社會生活中各種互相矛盾事物的和諧統(tǒng)一。是政治學的最高表現(xiàn)，也是孔子始終追求的理想。運用到美學上，要求在美和藝術中處處都應當把各種對立的因素、成分和諧地統(tǒng)一起來，不要片面地強調某一方而否定另一方。對立因素的統(tǒng)一，每一因素發(fā)展的適度，這是作為美學批評尺度的“中庸”的基本要求。三、易傳與美學（一）、易傳和易象1、易傳即周易大傳，是對易經（周易古經）的解釋和發(fā)揮。2、易傳和易經易傳對易經進行了根本性質的改造保留了易經的宗教巫術的形式，揚棄了易經宗教巫術的內容，它借助于易經的框架，建立了一個以陰陽學說為核心的哲“充實”，指的就是個體通過自覺的努力，把他所固有的仁義等善的本性“擴而充之”，使之貫注滿盈于人的形體之中。（二）、美感的普遍性、共同性1、美感的共同性來源于人的生理感官的共同性。2、從人與動物的區(qū)別上去找尋人的美感的共同性的原因。3、美感的共同性基于人類的共同性，“圣人與我同類者”（告子上），“堯舜與人同”（離婁下），審美能力是一切正常發(fā)展的人都具有的能力。（三）、審美活動的社會性曰“獨樂樂，與人樂樂，孰樂”曰“不若與人。”曰“與少樂樂，與眾樂樂，孰樂”曰“不若與眾?！蔽濉⒗献拥拿缹W思想（一）、美學特征無為無不為1、要消除文明所帶來的罪惡，就要停止對文明的追求，純任自然，不要人為去干預。這樣做的結果，又不會無所作為，恰恰能夠成就切事情。這就是“無為而無不為”。2、“道”具有的根本特性是“無為而無不為”。（二）、老子論美1、美與丑美與丑是相比較而存在的。是應用辯證的觀點來觀察美丑問題的開始。2、美與真和善老子指出了美與真、美與善之間存在矛盾，并不一致，但并不是意味著他認為真、善、美根本不能統(tǒng)一。在老子所批判的文明社會中，真善美是無法統(tǒng)一的，但在理想社會里，真善美卻是完全統(tǒng)一的。3、美與“無為”之道真善美包含在“道”中，符合“道”就是真善美，違背“道”就是假惡丑。只要得到了“道”，實行了“道”，一切無不幸福美滿，真善美都在其中了。六、莊子的美學思想（一）、美學與哲學渾然一體1、重視人的生命價值?！爸厣薄ⅰ梆B(yǎng)生”、“保身”是貫徹莊子全書的基本思想。追求和贊頌個體人格的主動性、獨立性，竭力要把個體人格的價值擴大到無限的整個宇宙，達到“天地與我并生，萬物與我為一”（齊物論）、“獨與天地精神往來”（天下）的境界。追求人的自由。贊美遠古原始蒙昧社會。拋棄孔子鼓吹的仁義之道。2、美學特點。第一，個體的自由和無限的實現(xiàn)正是美之為美的本質所在。第二，莊子力求達到個體的自由和無限，而它采取的方法是對于生活采取一種超越于利害得失之上的情感和態(tài)度。這樣一種態(tài)度恰好帶有審美的特點。（二）、莊子論美1、“天地有大美而不言”美在“無為”自然無為即是美，而且是最高的美。2、“圣人法天貴真”美與真肯定美與真的一致性，凡美的東西都應該是真實無偽的東西，而不能是虛假做作的東西。要求美必須符合于人的“性命之情”，也就是符合人的生命的自由發(fā)展的要求。3、“美則美矣，而未大也”對無限之美的追求美在于“道”的自然無為，而“道”是無所不在的，它是一種創(chuàng)造宇宙的無限的力量，在時間

簡介：【奧鵬】東北師范大學中國古代文學史（2）19春在線作業(yè)2試卷總分100得分100第1題錄鬼薄的是（）所作。A、賈仲明B、鐘嗣成C、朱權D、王驥德正確答案B第2題蕩寇志的題材類型是A、歷史演義小說B、公案小說C、諷刺小說D、英雄傳奇小說正確答案B第3題江西詩派的詩學主張是A、點鐵成金B(yǎng)、別材別趣C、比興寄托D、感物道情正確答案A第4題笠翁十種曲的作者為A、李玉B、李漁C、洪升D、孔尚任正確答案B第5題明代公安派的文學主張是A、“直抒胸臆，信手寫出”B、“獨抒性靈，不拘格套”C、“視古修辭，寧失諸理”D、“引古人之精神，以接后人之心目”正確答案B第6題以復社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事為主線，“借離合之情，寫興亡之感”的作品是正確答案B第12題“元曲四大家”屬于大德年間以后的作者是A、關漢卿B、馬致遠C、鄭光祖D、白樸正確答案C第13題譚記兒這個人物出自A、救風塵B、望江亭C、望江亭D、竹塢聽琴正確答案A第14題南宋張炎“不惟清空，又且騷雅”評論的詞人是A、吳文英B、姜夔C、王沂孫D、劉辰翁正確答案B第15題論詩絕句三十首的作者是A、黃庭堅B、陸游C、范成大D、元好問正確答案D第16題水滸傳的版本相當復雜。而從文字的詳略描寫的細密來分，又有繁本與簡本之別。繁本有A、七十一回本B、一百回本C、一百一十五回本D、一百二十回本正確答案ABD

簡介：【奧鵬】東北師范大學中國現(xiàn)當代文學史19春在線作業(yè)1試卷總分100得分100第1題王利發(fā)是下列哪部作品中的人物A、紅旗譜B、銅船共渡C、關漢卿D、茶館正確答案D第2題中國現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說是A、孔乙己B、狂人日記C、傷逝D、祝福正確答案B第3題“為什么我的眼里常含淚水因為我對這土地愛得深沉”出自A、大堰河我的保姆B、我愛這土地C、雪落在中國的土地上D、曠野正確答案B第4題上海屋檐下的作者是A、老舍B、丁西林C、陳白塵D、夏衍正確答案D第5題祝福中的主人公是A、祥林嫂B、單四嫂子C、華老栓D、閏土正確答案A第6題誰開創(chuàng)了現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的風氣A、魯迅正確答案B第12題下列作品中，具有鮮明民族風格的是A、游園驚夢B、女房東C、透明的紅蘿卜D、紅旗譜正確答案D第13題現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作是A、赤葉河B、白毛女C、劉胡蘭D、揚子江的暴風雨正確答案B第14題話劇茶館的藝術特色包括A、藝術構思中采用“側面透露法”B、采用“人像展覽式”的方法來結構全劇C、每一幕都要穿插描寫一件怪異的事情，例如龐太監(jiān)娶老婆D、“反描法”描繪了三個時代正確答案ABCD第15題下列人物中屬于創(chuàng)業(yè)史的有A、梁生寶B、姚世杰C、郭振山D、郭世富正確答案ABCD第16題女神形象的基本特色包括A、壯闊性B、奇異性C、飛動性D、集體性正確答案ABC第17題下列哪些作品是孤島文學的代表作

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簡介：1外國文化史外國文化史第一編第一編上古文化上古文化第一章第一章原始文化原始文化1完全形成的人早期猿人、晚期猿人、早期智人、晚期智人。2原始藝術保存最好最完整的無一例外是造型藝術。1940年發(fā)現(xiàn)的距今2萬年的法國拉斯科洞窟壁畫；17世紀90年代發(fā)現(xiàn)的距今1萬5千年的西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫。3原始宗教產生于舊石器中期早期智人階段，包括法術、儀式、巫術等；原始宗教的崇拜儀式中最主要和最重要的是圖騰崇拜和祖先崇拜；“圖騰”一詞出自印第安語，意為“他的親族”，圖騰崇拜集自然崇拜、生殖崇拜和靈魂崇拜于一身。4氏族社會后期，父權制代替了母權制，出現(xiàn)了“奧林匹斯神話系統(tǒng)”。第二章第二章古代兩河流域文化古代兩河流域文化1兩河流域主要指西亞的幼發(fā)拉底河與底格里斯河之間的美索不達米亞平原，其希臘語文原意是“河間之地”，史稱“肥沃的新月地帶”。2蘇美爾人是兩河流域的最早居民，最早發(fā)明了楔形文字，阿拉伯人稱之為“釘頭文字”。3公元前19世紀中葉，奴隸制國家古巴比倫王國建立，巴比倫人首先簡化蘇美爾楔形文字。4古埃及的圖畫文字經象形文字逐漸演化為類似字母的24個單音符號，在其影響下，腓尼基出現(xiàn)了以22個輔音字母書寫的文字，并通過航海經商的途徑將之流傳到希臘，間接成為西方各國字母和文字的源頭。5古埃及的象形文字古埃及的象形文字和腓尼基（敘利亞）的字母文字腓尼基（敘利亞）的字母文字都直接或間接的收到楔形文字的影響。據(jù)說都直接或間接的收到楔形文字的影響。據(jù)說腓尼基文字腓尼基文字是世界字母文字的發(fā)端。是世界字母文字的發(fā)端。6蘇美爾人創(chuàng)立了正規(guī)學校的教育制度。7收藏泥板文書的圖書館主要有神廟圖書館、王室或國家圖書館和個人圖書館。最著名圖書館是亞述巴尼拔圖書館。8蘇美爾文學堪稱世界上最早有文字記錄的文學，比古希臘的書面文學早2千多年，比中國商代的甲骨文卜辭也早了大約1700年。9巴比倫的創(chuàng)世史詩艾努瑪艾利什是兩河流域進入階級社會以后由多神崇拜逐漸向一神崇拜的過渡。10蘇美爾人運用十進制，同時兼用罕見的六十進制，他們算出圓周率為3，勾股定理對他們來說也已經不是秘密。11蘇美爾人首先根據(jù)月亮盈虧規(guī)律編制成太陰歷。12現(xiàn)在各國通用一星期七天的制度最早是君士坦丁大帝制定的，但一周七天的名稱卻最早源于古巴比倫。公元前7世紀到公元前6世紀，巴比倫便有了星期制。13兩河流域的人們在公元前3000年左右即開始編制法律，各奴隸制國家均以楔形文字編寫法典，這是迄今已發(fā)現(xiàn)的人類歷史上最早的一批成文法，稱為“楔形文字法”。1414古巴比倫王國的古巴比倫王國的漢謨拉比法典漢謨拉比法典刻在石柱上刻在石柱上，被基本上完整地保存了下來被基本上完整地保存了下來，它是世界上現(xiàn)存的一部最古它是世界上現(xiàn)存的一部最古老最完整的法典老最完整的法典。15古巴比倫著名的建筑物是通天塔，又叫巴別塔，“巴別”是巴比倫文，意思是神的大門。1616吉爾伽美什是代表古巴比倫文學最高成就的史詩吉爾伽美什是代表古巴比倫文學最高成就的史詩，是一部英雄史詩是一部英雄史詩。17美索不達米亞的天文觀測最終導致了季節(jié)的劃分和月相的固定。18希臘河馬史詩伊利亞特奧德賽在美索不達米亞的史詩中也可找到原型。3經典文獻。3巴勒斯坦地區(qū)古稱迦南。4猶太教是希伯來人的民族宗教，是人類歷史上最早的系統(tǒng)性一神教，由摩西創(chuàng)立，此后政教合一，其主旨表現(xiàn)為一神觀（神“亞衛(wèi)”是世界的創(chuàng)造者）、契約觀、選民觀和救贖觀四個方面。5目前世界上除猶太人以外，幾乎所有地方的學者都以基督教圣經中的舊約指稱希伯來圣經舊約指稱希伯來圣經。66舊約舊約是猶太教的經典是猶太教的經典，是希伯來民族歷代積累起來的各種文獻的匯編。舊約包括律法書（核心）、先知書和文集。7圣經文學以希伯來圣經次經偽經和死海古卷為代表。死海古卷是在死海發(fā)現(xiàn)的古代經卷，20世紀50年代，圍繞死海古卷的研究，在歐美興起了一門專門的學科“庫姆蘭學”。8古希伯來詩歌雅歌是一部優(yōu)美的歌劇，耶利米哀歌是古希伯來詩歌中最為悲慘的一部。99希伯來人信奉一神希伯來人信奉一神亞衛(wèi)亞衛(wèi)，視偶像崇拜為禁忌。10律法書是希伯來圣經的核心內容，是猶太教教義的基礎，遵守亞衛(wèi)的律法是保持猶太民族身份的基本條件。希伯來法律是由希伯來法律是由摩西摩西所創(chuàng)，所創(chuàng)，是世界上產生較早，發(fā)展較為完善的古典法律之一。11希伯來文化的主流是非哲學性的，有限在無限支配下不斷挑戰(zhàn)無限的哲學。12312年，君士坦丁大帝立基督教為羅馬帝國國教，標志著經改造后的希伯來文化在歐洲的勝利。133“二希文化二希文化”希臘文化與希伯來文化希臘文化與希伯來文化。14428年，敘利亞人聶斯托里的門徒在其被封殺后，結合當?shù)匚幕攸c創(chuàng)立了基督教聶斯托里教派（景教），景教在波斯依然存在，成了波斯文化的一部分。15中國與希伯來文化的接觸始自635年景教僧阿羅本入長安，留下了三威蒙度贊志玄安樂經。161919年，中文圣經官話和合本譯就，希伯來文化的精髓正式與國人見面。第五章第五章古代印度河流域文化古代印度河流域文化1印度得名于發(fā)源現(xiàn)今巴基斯坦境內的印度河。2中國漢代史籍將其譯為“身毒”或“天竺”，在唐玄奘所著大唐西域記中始改譯為印度，古代印度基本上包括現(xiàn)在的印度、巴基斯坦和孟加拉國等國的領土。3印度河文明和美索不達米亞文明、埃及文明、中國文明并稱為世界上最古老、最輝煌的“四大文明”。4一般認為印度河文明是達羅毗荼人創(chuàng)造的，由于這一文明的哈拉巴城遺址被首先發(fā)現(xiàn)，故稱之為“哈拉巴文化”。5印度考古學之父坎寧漢姆。6“吠陀”分為四部梨俱吠陀、娑摩吠陀、耶柔吠陀、阿闥婆吠陀。梨俱吠陀是世界上最古老的詩歌集之一，傳達出印度早期哲學思想的信息，大約成書于公元前2000年前1500年間。婆羅門教產生以后，稱為該教的根本經典，婆羅門教是印度宗教之母。7種姓制度種姓制度和婆羅門教婆羅門教是古代印度雅利安人的雙胞胎，孕育了印度幾千年來的精神文明是古代印度雅利安人的雙胞胎，孕育了印度幾千年來的精神文明。8佛教創(chuàng)始人釋迦牟尼，生于印度迦毗羅衛(wèi)國，現(xiàn)今尼泊爾南部提羅拉科特附近。9佛家稱逝世為“涅槃”，意譯圓寂，即佛教圣者逝世后進入的最高理想境界。10佛教教義三法印、四圣諦、八正道。三法印諸行無常、諸法無我、涅槃寂靜。四圣諦苦、集、滅、道。11印度現(xiàn)存最早的文獻是4部吠陀本集，約產生于公元前1500年前1000年，使用的語言是梵語。12印度兩大史詩摩訶婆羅多羅摩衍那。13佛教詩人馬鳴的文學成就上承史詩，下啟迦梨陀娑，是古典梵語文學的先驅者。

簡介：部門法研究文章編號1001－2397201103－0099－14收稿日期2011－02－24作者簡介陳興良1957－，男，浙江義烏人，北京大學法學院教授，博士生導師，法學博士。從罪數(shù)論到競合論一個學術史的考察陳興良北京大學法學院，北京100871摘要罪數(shù)論是我國刑法學的一個理論單元，它以一罪與數(shù)罪的區(qū)分以及一罪的特殊類型為主線展開，對于正確適用數(shù)罪并罰原則具有重要意義。我國罪數(shù)理論是在上個世紀80年代后期從日本引進的，學者們在此基礎上結合我國刑法規(guī)定進行了研究。隨著近年來德國刑法知識更多地傳入我國，以競合論為中心建立理論體系的學術努力得以顯現(xiàn)，由此開始了我國從罪數(shù)論到競合論的轉變。在這一轉變過程中，我國刑法理論逐漸成長起來。關鍵詞罪數(shù)論競合論一罪數(shù)罪中圖分類號DF613文獻標識碼ADOI103969JISSN1001－239720110310罪數(shù)問題是一個犯罪的特殊形態(tài)問題，它是數(shù)罪并罰的前提。在我國刑法理論中，罪數(shù)的研究經歷了一個從刑罰論到犯罪論、從罪數(shù)論到競合論的演變過程，這是一個逐漸吸收日本刑法學關于罪數(shù)的理論、并從日本的罪數(shù)論向德國的競合論轉變的過程?？梢哉f，罪數(shù)問題是我國刑法理論中最為充分地汲取德日刑法學知識的領域。本文擬以從罪數(shù)論到競合論為中心線索，進行學術史的考察。一我國古代刑法中就有俱發(fā)罪的規(guī)定，對此采用吸收原則。例如唐律名例律規(guī)定“二罪以上俱發(fā)，以重罪論。”因此，除了贓罪采用計贓論罪以外，其他犯罪俱發(fā)的，只論以重罪。在這種情況下，不存在罪數(shù)理論。及至清末刑法改革，引入大陸法系的刑法典，才出現(xiàn)了牽連犯、連續(xù)犯等概念。例如大清新刑律總則第五章俱發(fā)罪，對牽連犯、連續(xù)犯等罪數(shù)概念作了專門規(guī)定。此后的民國刑法承襲了上述規(guī)定。在關于并合罪的立法例的基礎上，民國時期的刑法學者初步建立了罪數(shù)理論，從民國刑法教科書關于罪數(shù)論的敘述來看，罪數(shù)理論已經從并合論罪中獨立出來，成為關于犯罪形態(tài)的理論。例如民國學者陳瑾昆將罪數(shù)作為犯罪之狀態(tài)加以論述，指出超過各種犯罪而抽象地觀察其狀態(tài)，可大別為三方面第一，自行為本身即犯罪之階段以觀察之，其狀態(tài)有未遂既遂預備陰謀等問題，刑法總則乃則其中最重要之未遂問題，標曰未遂罪一章以規(guī)定之。第二，自行為人即犯人之數(shù)以觀察之，其狀態(tài)有單獨犯及共犯，共犯又有共同正犯教唆犯幫助犯等問題，刑法總則，乃標曰共犯一章以規(guī)定之。第992011年5月第33卷第3期MODERNLAWSCIENCEMAY，2011VOL33NO3學術界過去一直把數(shù)罪與并罰合為一章，作為刑罰論的研究內容。自1985年起，全國高校刑法學教學大綱中把罪數(shù)與數(shù)罪并罰分為兩章，分別放在犯罪論與刑罰論中以后，多數(shù)教材、講義循此體例，也將刑法學的體系進行了相應的調整，這是有道理的。罪數(shù)問題既有犯罪形態(tài)問題、罪質問題，也有刑罰適用問題、罪量問題，只講罪質，連續(xù)犯、牽連犯本屬數(shù)罪，卻不按數(shù)罪并罰，這不好解釋。只講罪量，特別是主觀主義的罪量論，結果加重犯有雙重罪過，也不按數(shù)罪并罰，這同樣難以解釋。所以，罪數(shù)問題，從一罪與數(shù)罪的分析和認定角度，應列入犯罪形態(tài)范疇從數(shù)罪并罰的原則、方法角度，應歸為刑罰適用之列［8］。以上論述涉及罪數(shù)論與并罰論的歸屬問題。從1985年以后，罪數(shù)論才在刑法教科書中調整到刑罰論。值得注意的是，1986年我國學者顧肖榮出版了刑法中的一罪與數(shù)罪問題學林出版社1986年版，這是我國1980年代初刑法學恢復重建以后出版的第一部學術專著。該書對罪數(shù)問題的闡述大異于此前的刑法教科書，在罪數(shù)論中大量地引入了德日刑法知識。例如，在此前的刑法教科書中把非數(shù)罪并罰的情形分為三類第一類是一行為在刑法上規(guī)定為一罪或處理時作為一罪的情況，主要論述繼續(xù)犯、想象競合犯第二類是數(shù)行為而在刑法上規(guī)定為一罪的情況，主要論述慣犯、結合犯第三類是數(shù)行為而在處理時作為一罪的情況，主要論述連續(xù)犯、牽連犯、吸收犯［9］。以上對非數(shù)罪并罰的情形的分類，尤其是繼續(xù)犯、想象競合犯、慣犯、結合犯、連續(xù)犯、牽連犯、吸收犯的知識來源已經不可考，但它已經明顯地超出蘇俄刑法學的知識范圍。因為在蘇俄刑法學中除了想象競合犯以外，其他概念根本沒有。在1987年翻譯出版的蘇維埃刑法總論中，也只論及了想象的數(shù)罪和實際的數(shù)罪［10］。我國最新翻譯出版的俄羅斯刑法教科書，在一罪中論及單純一罪與復雜一罪，而復雜一罪可以分為持續(xù)犯罪繼續(xù)犯、連續(xù)犯罪連續(xù)犯、結合犯罪結合犯、擇一行為的一罪、具有兩個必要行為的一罪、侵犯兩個或多個犯罪客體的一罪、具有兩個罪過形式的一罪等情形［11］。以上理論大多是對俄羅斯刑法條文的闡釋，法教義學化的程度較低，表明其理論的薄弱。我國學者在評價俄羅斯關于復數(shù)犯罪的研究狀況時，曾經中肯地指出俄羅斯聯(lián)邦刑法理論對復雜的一罪研究得并不夠深入，這些犯罪在客觀方面比簡單的一罪要復雜，容易與復數(shù)犯罪相混淆，所以刑法理論專門強調，對這樣的犯罪應該作一罪處理。除此之外，俄羅斯聯(lián)邦刑法理論沒有研究諸如實質的一罪和處斷的一罪等問題，在這一點上不同于其他西歐大陸國家的做法，與中國刑法理論的發(fā)展狀況也有一定的差別。顯然俄羅斯刑法理論對一罪的劃分標準尚且單一，沒有把想象競合犯作為一罪來認定，而且放在復數(shù)犯罪中加以研究，至于牽連犯和吸收犯的問題，在理論中還沒有觸及。這些不足之處都有待于理論的不斷完善［12］。其實，蘇俄刑法學中罪數(shù)理論的薄弱，對于我國刑法學來說未必是一件壞事。在不受蘇俄刑法學的罪數(shù)理論限制的情況下，我國刑法理論更多地借鑒了民國刑法學以及日本刑法學關于罪數(shù)的知識，反而使我國罪數(shù)理論無論在廣度還是深度上，均大大地超過蘇俄刑法學，成為我國刑法理論的一個亮點。在民國刑法學中，想象競合犯、牽連犯、結合犯、連續(xù)犯等概念均廣泛使用［2］297。而顧肖榮在其著作中，對罪數(shù)的論述進路明顯地接近于日本刑法教科書。例如顧肖榮將罪數(shù)分為理論上的一罪與處斷上的一罪，理論上的一罪分別討論單一罪、吸收犯、牽連犯、結合犯、結果加重犯、接續(xù)犯、集合犯營利犯、常業(yè)犯、慣犯、法規(guī)競合處斷上的一罪分別討論想象競合犯、牽連犯、連續(xù)犯［13］。這種論述分析框架，與當時翻譯過來的日本刑法教科書是十分接近的。例如日本學者把罪數(shù)分為本來的一罪和科刑上的一罪。本來的一罪中討論集合犯、結合犯、連續(xù)犯、法條競合等情形。在科刑上的一罪中討論觀念競合想象競合犯、牽連犯［14］。雖然囿于當時的學術規(guī)范不完善，顧肖榮的著作既無注釋又無參考書目，但我還是可以從引文中發(fā)現(xiàn)其對日本刑法知識的借鑒。例如顧肖榮在論述罪數(shù)分類時，對我國民國時期和日本的一罪分類以及我國對不適用數(shù)罪并罰的三種情況之分類作了概述，繼而指出近年來，日本某些刑法學者把特種一罪和包括的一罪都納入單純一罪的范疇之內。這樣，原屬這兩類的常業(yè)犯、營業(yè)犯、繼續(xù)犯、接續(xù)犯、結合犯、吸101陳興良從罪數(shù)論到競合論一個學術史的考察

簡介：亞洲證券有限責任公司與湖南省青少年發(fā)展基金會、長沙同舟資產管理有限公司委托理財合同糾紛案中華人民共和國最高人民法院民事判決書2009民二終字第1號上訴人（原審被告）亞洲證券有限責任公司。負責人朱有彬，該公司破產管理人組長。委托代理人趙少林，該公司破產管理人職員。委托代理人薛冰，北京市金誠同達律師事務所上海分所律師。被上訴人（原審原告）湖南省青少年發(fā)展基金會。法定代表人李克勛，該基金會理事長。委托代理人邱興隆，湖南醒龍律師事務所律師。原審被告長沙同舟資產管理有限公司。法定代表人林茂，該公司董事長。上訴人亞洲證券有限責任公司（以下簡稱亞洲證券）為與被上訴人湖南省青少年發(fā)展基金會（以下簡稱青基會）、原審被告長沙同舟資產管理有限公司（以下簡稱同舟公司）委托理財合同糾紛一案，不服湖南省高級人民法院（2005）湘高法民三初字第3號民事判決，向本院提起上訴。本院依法組成由審判員張樹明擔任審判長，代理審判員沙玲、周倫軍參加的合議庭進行了審理，書記員趙穗軍擔任記錄。本案現(xiàn)已審理終結。湖南省高級人民法院經審理查明青基會于2003年1月17日與同舟公司、亞洲證券長沙營業(yè)部簽訂了委托理財協(xié)議（以下簡稱協(xié)議一）。協(xié)議一約定1青基會出資3000萬元交給同舟公司，在亞洲證券長沙營業(yè)部開辦資金賬號5777，并將該賬戶交易操作權交給同舟公司進行有價證券投資。同舟公司保證青基會投資收益率不低于10％。2委托期限為一年。3同舟公司投資1000萬元作為風險保證金，并在亞洲證券長沙營業(yè)部開辦資金賬號5776、5773。協(xié)議到期日，如果青基會賬戶投資本金及收益不足3300萬須在青基會的資金賬戶上操作。合同期限為六個月（2004年2月17日至2004年8月17日），青基會按年10％的比例收取固定收益。至協(xié)議到期日，同舟公司必須將本金和收益共計2100萬元歸還青基會。2同舟公司必須按青基會出資的50％注入風險金，如果青基會賬戶的資金運作不足青基會本金和收益，同舟公司保證以風險金足額支付青基會本金和收益，并以書面形式委托亞洲證券長沙營業(yè)部監(jiān)管。3亞洲證券長沙營業(yè)部為監(jiān)管方，監(jiān)管青基會與同舟公司雙方如實履行協(xié)議，有權禁止青基會與同舟公司雙方資金劃轉、提現(xiàn)和轉托管股票。若青基會與同舟公司雙方賬號資金及股票市值金額總計低于2500萬元時，亞洲證券長沙營業(yè)部有權要求同舟公司補足資本金。若青基會與同舟公司雙方賬號資金及股票市值金額總計低于2500萬元、高于2400萬元時，在同舟公司不補足風險金的情況下，青基會委托亞洲證券長沙營業(yè)部強制平倉，造成的一切損失由同舟公司負責。由于亞洲證券長沙營業(yè)部監(jiān)管不善，造成青基會與同舟公司雙方賬戶股票、資金流失，則流失損失由亞洲證券長沙營業(yè)部負責。4合作期滿，青基會不能以現(xiàn)金形式足額實現(xiàn)其本金和收益，青基會委托亞洲證券長沙營業(yè)部強制平倉。由于青基會法定代表人變更，經三方協(xié)商，在協(xié)議二尚未到期的情況下提前結算，青基會于2004年4月14日收回本金1000萬元和三個月的回報25萬元。2004年8月17日協(xié)議三屆滿后，青基會陸續(xù)于2004年9月6日、9月23日、9月24日、11月23日、2005年1月20日、1月21日收到同舟公司支付的款項共計145萬元，其中，青基會、亞洲證券均認可100萬元為協(xié)議三的約定收益，剩余的45萬元的性質雙方當事人均愿意交法院決定。對此，該院認為，45萬元應為協(xié)議三屆滿后同舟公司未返還本金所應支付的逾期還款利息。同舟公司至今沒有返還2000萬元本金。2004年5月20日，青基會與同舟公司、亞洲證券長沙營業(yè)部又簽訂了委托理財協(xié)議（以下簡稱協(xié)議四），約定1青基會將1000萬元委托同舟公司在證券市場上操作、亞洲證券長沙營業(yè)部監(jiān)管，青基會資金賬號為6039，同舟公司資金賬號為5939。青基會不承擔任何風險責任，同舟公司必須在青基會的資金賬戶上操作。合作期限一年，自青基會資金到賬之日起算。2同舟公司必須按青基會出資的11的比例注入風險金。3青基會以注入資本額為基數(shù)，按年百分之十的比例獲得固定收益。至協(xié)議到期日，同舟公司應保證青基會資金賬戶余額不低于1100萬元，青基會收益部分在2005年3月前結付一次。4若青基會賬戶出現(xiàn)虧損或不足青基會本金和約定收益，同舟公司保證以風險金足額支付青基會本金和收益，并書面委托亞洲證券長沙營業(yè)部監(jiān)管。5亞洲證券長沙營業(yè)部為監(jiān)管方，監(jiān)管青基會與同舟公司雙方如實履行協(xié)議，有權禁止青基會與同舟公司雙方資金劃轉、提現(xiàn)和轉托管股票。若青基會與同舟公司雙方賬號資金及股票市值金額總計低于1800萬元時，亞洲證券長沙營業(yè)部有權要求同舟公司在三天內補足資本金。若青基會與同舟公司雙方賬號資金及股票市值金額總計低于1800萬元、高于1750萬元時，在同舟公司不補足風險金

簡介：遠古、夏、商（約8000年前公元前11世紀）1、我國音樂有約8000年可考的歷史，依據(jù)是什么河南舞陽縣賈湖出土的骨笛。2、這一章提到有哪些古歌與古樂舞斷竹、續(xù)竹、飛土、逐肉。（反映狩獵生活）3、遠古及夏、商時期的樂器有哪些類型請舉出幾種樂器的名稱吹奏樂器（骨笛、骨哨、塤）和打擊樂器（鼓、磬、編磬、鐘）4、我國音階可以肯定在多少年前已經形成，有何依據(jù)3000年前，音階大面積流行。河南輝縣出土的陶塤。5、我國的樂舞至少有5000年以上的歷史，依據(jù)是青海大通出土的彩陶碗。比較大型的樂舞有皇帝的云門，堯的咸池，舜的韶，夏的大夏，商的大濩，周的大武。6、浙江余姚縣出土的7000年的骨哨。西周、春秋、戰(zhàn)國時期（約公元前11世紀公元前221）1、簡述西周、春秋、戰(zhàn)國時期音樂發(fā)展的特點。這時期音樂文化有哪些成就西周時期形成了我國古代的專業(yè)音樂文化，有許多受到嚴格訓練的專業(yè)樂師，進行傳授、表演等音樂活動。歌唱在社會各階層廣泛流行，這一時期出現(xiàn)了許多民間歌手，并有傳授歌唱藝術的人和歌唱理論。器樂在這時期獲得較大發(fā)展，樂6、本章論述的時期流行哪幾種音階十二律是什么五聲、六聲、七聲音階。清樂、雅樂。按照半音關系把音平均分成十二份。7、儒家的音樂哲學、音樂美學最主要的代表作是什么它的主要內容有哪幾個方面真正代表儒家學派音樂思想的著作是樂記。主要有音樂美學、哲學、心理學。8、對墨子“非樂”思想如何評價墨子反對一切享樂，也包括反對音樂。墨子站在勞動者的立場上去反對當時王公貴族的奢侈享樂是正確的，但他偏激地反對以至主張禁止一切音樂則是錯誤的。9、這一時期的音樂思想有哪些儒家孔子，積極提倡音樂，主張樂服從禮。荀子，直接師承儒家，有所豐富。著有樂論篇。墨家墨子，主張非樂觀點。道家老子，反對音樂。提出大音希聲。法家商鞅、韓非，反對儒家禮樂思想。秦、漢、魏、晉、南北朝時期（公元前221公元589）1、名詞解釋百戲在漢代得到高度發(fā)展，上承周代散樂，是多種民間藝術的匯合。它包括了角觝、雜技、魔術、歌舞等多種藝術形式。樂府漢代興盛起來，以改編民間音樂為主的音樂機構。它的設置可上溯到秦代，樂府的興旺發(fā)達是在西漢武帝時期，此時

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簡介：1□□□□□1、立法指導思想年代立法指導思想夏、商神權法（神權政治學說）恭刑天罰、神明裁判西周以德配天敬天、敬祖、保民明德慎罰實施德教（禮治）、用刑寬緩“三赦”、“三宥”、“三刺”戰(zhàn)國（法家）不別親疏、不殊貴賤、一斷于法儒家同罪異罰刑無等級、法不阿貴儒家刑有等差輕罪重刑法布于眾春秋公布成文法秦緣法而治，反對禮治法令由一統(tǒng)嚴刑重法漢漢初黃老思想、無為而治。輕徭薄賦、休養(yǎng)生息；約法省刑，糾正秦法繁苛漢武帝罷黜百家、獨尊儒術漢律儒家化德主刑輔、禮法并用上請、親親得相首匿、錄囚、春秋決獄、秋冬行刑魏晉南北朝法律進一步儒家化八議、準五服治罪、官當唐德禮為政教之本、刑罰為政教之用立法寬平簡約、穩(wěn)定劃一遼“因俗而治”。“官分南北，以國制治契丹，以漢制待漢人”對漢人、渤海人“斷以律令”，即依唐朝律令治理；對契丹及其他游牧民族依“治契丹及諸夷之法”，即契丹習慣法治理。各族“衣服言語，各從其俗四姓相犯，皆用漢法；本類自相犯者，用本國法。故別立契丹司以掌其獄”。這種因族而異的法制，常致民族歧視“遼之世，同罪異論者蓋多”。西夏西夏政制借鑒唐宋制度，又保留黨項習慣，兼有佛教特色。金“以本朝舊制，兼采隋唐之制，參遼宋之法”金朝法制采取因地因族制宜方針，堅持多制并存。對原女真部族“一依本朝制度”即習慣法；對新征服契丹地區(qū)及燕云十六州，仍行雜糅契丹習慣的遼朝舊制；對原北宋地區(qū)則沿用宋法制。元祖述變通、附會漢法因俗而治、蒙漢異治四等人制度【2019法律碩士】法制史表格3□□□□□2、主要法律形式年代立法形式夏、商盟誓甘誓主要是發(fā)布軍令或宣布軍紀，大體相當于后來的軍法誥西周康誥明大誥王或權臣對大臣、諸侯或下屬官吏發(fā)出的命令、指示或訓誡令秦朝的“制、詔”王針對具體事情發(fā)布的命令西周（禮）抽象的精神原則家族范圍內親親父為首忠高于孝國高于家社會范圍內尊尊君為首具體的禮儀形式五禮吉禮（祭祀）、兇禮（葬喪）、軍禮（行軍打仗）、賓禮（迎賓待客）、嘉禮（冠婚）禮刑關系聯(lián)系互為表里，相輔相成，共同構成上古法制的完整體系。禮之所去，刑之所取，互為表里；出禮入于刑。區(qū)別，“禮不下庶人、刑不上大夫”“禮者禁于將然之前，而法者禁于已然之后”春秋“法”是春秋中后期法律規(guī)范的總稱，由夏（禹刑）商（湯刑）西周（九刑）的“刑”發(fā)展而來戰(zhàn)國秦國商鞅改法為律（實際上，在商鞅改法為律之前，律的形式已經出現(xiàn)），強調法律的普遍性和強制性秦律命令（制、詔）最高法律效力法律答問（解釋）封診式（調查、勘驗、審訊、查封）廷行事（判例）課漢科程

簡介：專業(yè)好文檔1中國現(xiàn)代文學史串講講義中國現(xiàn)代文學史串講講義課程介紹課程介紹一、教材說明一、教材說明2011版教材重新改版，改版后的教材增容很多。時長后延了五十年，也就是把我們習慣所說的當代文學部分包含進來，橫向拓寬了港臺的重要作家作品，這些新內容，雖然在中國當代文學作品選有所接觸，但角度不同，掌握的層面不同。會給我們的學習帶來一定的困難。這就需要我們掌握更大的信息量，特別是新版教材編寫時，考慮篇幅等因素，在（1917前后1949年）這一段，較舊版本教材有很大的刪改，（194910年2000年）當代文學史部分，自考以來都沒進入我們的考試范圍，屬于新增內容。為了敘述方便把（1917前后1949年）（194910年2000年）分為兩部分分別說明二、學習方法及注意事項二、學習方法及注意事項1、現(xiàn)代文學發(fā)展的歷史脈絡、線索；2、現(xiàn)代文學產生發(fā)展的背景和動因；3、具體作家作品在文學史上的地位和影響?，F(xiàn)代文學性質的兩種觀點現(xiàn)代文學性質的兩種觀點其一其一用現(xiàn)代文學語言與文學形式，表達現(xiàn)代中國人的思想、情感、心理和現(xiàn)代審美意識的文學。（文學的藝術性質）其二其二無產階級影響和領導的人民大眾的反帝反封建的民族文學。（文學的時代和社會性質）三、三、中國現(xiàn)代文學史中國現(xiàn)代文學史（一）內容思想（一）內容思想第一個十年五四文學1917－1927）民主意識、科學精神、社會主義思想。第二個十年（左翼文學1927－1937）階級解放意識，左翼革命文學的社會主義意識，民主主義、自由主義人文主義文學意識并存。第三個十年（抗戰(zhàn)和解放文學1937－1949）民族解放意識和人民解放意識，多地域、多元化、大眾化的文學。（二）創(chuàng)作方法（二）創(chuàng)作方法現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義?，F(xiàn)實主義為主潮。（三）代表作家（三）代表作家魯迅、沈從文、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、張愛玲、徐志摩、聞一多、丁玲、趙樹理、艾青、戴望舒、蕭紅、艾蕪、錢鐘書、艾青、路翎、穆旦等。（四）主要作品（四）主要作品魯迅的小說吶喊、彷徨、故事新編，散文詩野草；郭沫若的女神、屈原；茅盾的子夜；徐志摩、聞一多的詩歌；沈從文的邊城、八駿圖；巴金的家、春、秋、寒夜；老舍的駱駝祥子、四世同堂；曹禺的日出、雷雨；趙樹理的小說；艾青、穆旦的詩歌；張愛玲的小說等。四、四、中國當代文學史中國當代文學史（一）當代文學分期（一）當代文學分期專業(yè)好文檔3的能力，其中最重要的環(huán)節(jié)是理解準確，領會深刻，表達清楚。七、考核目標及題型分析七、考核目標及題型分析大綱中所列的識記部分要求考生熟記本課程中的名詞、概念和知識的含義，并能正確認識或識別。對知識面的把握達到一定的寬廣程度，準確無誤地記住每個章節(jié)的知識點。大綱中所列的領會和簡單應用部分要求在識記的基礎上，能把握本課程中的基本概念、基本原理和基本方法，簡單運用本課程中的基本概念、基本原理和基本方法，聚合一定的知識點，簡析和論述一般的理論問題或實際問題。大綱中所列的綜合運用部分要求考生在領會和簡單應用的基礎上，運用所學過的本課程規(guī)定的諸多知識點，綜合分析和解決稍復雜的理論和實際問題。考生要能夠運用具體材料，發(fā)揮歸納、綜合、分析、闡釋的能力，對問題作出較為圓滿的回答。關于考試命題的若干規(guī)定根據(jù)下列各種比例規(guī)定（按百分制設定，每種規(guī)定可有5分以內的浮動幅度），合理掌握內容覆蓋面、重點內容、能力層次和難易度之間的關系來組配試卷。1文學運動、文學思潮和社團流派部分試題和文學創(chuàng)作及作家作品部分試題的比例大致為20∶80。2試題按能力層次分為三種，即識記性試題、領會和簡單應用性試題、綜合運用性試題，三者的比例大致為20∶50∶30。3本課程命題一般采用的題型有單項選擇題、多項選擇題、名詞解釋題、簡答題、論述題等。4試題難易度分為易、較易、較難、難四個層次，考試題中各難度層次所占分數(shù)比例一般以20∶30∶30∶20為宜。5本課程考試采用閉卷筆試方式，考試時間為150分鐘。第一章第一章文學革命與“五四”新文學文學革命與“五四”新文學知識結構知識結構