“守正”與“變創(chuàng)”：關于明代戲曲理論流變中的沖突與融合——兼論湯沈之爭的文學批評史意義_3318.pdf

1、“正變”理論深受傳統(tǒng)儒家思想的影響，后來逐漸成為歷代文學家創(chuàng)作以及理論研究的重要問題。元末明初關于“正變”的見解在詩學范疇已經(jīng)逐漸形成具有特色的理論體系，且逐漸發(fā)展到戲曲領域。由于政治文化與新思想的影響，明代詩文與戲曲圍繞“正變”理論展開了較為激烈的論爭，突出的表現(xiàn)為以湯顯祖為首的臨川派和以沈璟為首的吳江派間的“爭論”。這場觀點各異的“論爭”反映出戲曲在發(fā)展過程中從實踐到理論都遇到了一系列必須面對的問題，這些問題的核心正是“正變”觀念影

2、響下的創(chuàng)作與批評理念的沖突。
　　本文在“正變”理論的基礎上，對明代戲曲理論進行觀照，并以湯沈之爭為例，對文學批評史的深層次問題進行闡發(fā)，通過對“正變”觀念的本質與內涵，發(fā)展與流變等問題的闡述，探討以“湯沈之爭”為代表的戲曲理論交鋒在文學批評史研究中的意義。
　　本文主體部分共三章。第一章，通過對“正”與“變”淵源的考證探究，以及對“正變”的思想基礎、理論淵源的探索。初步分析總結“正變”思想的內涵特征以及在詩文發(fā)展中的特征。

3、
　　第二章，分析“正變”問題在明代戲曲領域產(chǎn)生的原因——明代戲曲文人化現(xiàn)象，闡述明代文人化過程中出現(xiàn)的問題。從而分析明代的戲曲創(chuàng)作思想與詩文“正變”思想的關聯(lián)性，分析明代詩文理論與戲曲理論移衍問題。
　　第三章，具體探討明代戲曲的“正變”問題，對明代主要戲曲作品以及戲曲理論從“正變”的思想角度分類分析，從而對明代的理論與創(chuàng)作實踐的規(guī)律進行總結。對明代正變思想焦點問題——湯沈之爭的內容進行分析。
　　第四章，分析“湯沈