田沁鑫創(chuàng)作論

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動(dòng)規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒?yàn)室的資助，在( ) 實(shí)驗(yàn)室完成。( 請(qǐng)?jiān)谝陨侠ㄌ?hào)內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒?yàn)室名稱，未有此項(xiàng)聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人( 簽名) ：，狳侈罨＼＼√Ⅻ尸年r 月衫日摘要摘要本文研究田沁鑫的創(chuàng)作史脈，通覽她出道至今的所有參與編導(dǎo)的話劇作品。文章按照時(shí)間線，根據(jù)她創(chuàng)作所處的不同背景和語(yǔ)境，題材風(fēng)格、手法面貌的轉(zhuǎn)變，將她的創(chuàng)作劃分為：開創(chuàng)期、徘徊期和轉(zhuǎn)型期三大階段。開創(chuàng)期的田沁鑫從小劇場(chǎng)邁入國(guó)家劇院，以史詩(shī)的宏大氣度、現(xiàn)代主義的哲理意蘊(yùn)、中西美學(xué)極致結(jié)合的“探索”創(chuàng)新，樹立起她獨(dú)具魅力、風(fēng)格淳厚的個(gè)性表達(dá)。此時(shí)期的田沁鑫集編導(dǎo)一體的才華大放異彩，令她占據(jù)劇

3、壇的核心位置。徘徊期的田沁鑫以兩部體制外運(yùn)作的作品摸索著切合1 9 漸繁榮開放的文化市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型之路。進(jìn)入商業(yè)創(chuàng)作期的田沁鑫以時(shí)尚演繹經(jīng)典，開辟“明星+ 名著”的商業(yè)戲劇模式，打造出自身的文化品牌。此時(shí)期的創(chuàng)作亦發(fā)生了從宏大、深沉的歷史悲劇轉(zhuǎn)向輕松、娛樂的當(dāng)代喜劇，傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代主義戲劇手法相融合的美學(xué)痕跡淡化，商業(yè)語(yǔ)境的“游戲”手法加入等蛻變。同時(shí)，田沁鑫出現(xiàn)編劇才華衰弱，原創(chuàng)力退減與個(gè)性表達(dá)褪色等創(chuàng)作問題。本文以主流話語(yǔ)與個(gè)性話語(yǔ)在田