表演性和戲劇的翻譯——兼論《陰道獨白》的兩個中譯本.pdf

1、自20世紀(jì)初話劇在中國誕生之時起，戲劇翻譯在中國話劇史上就一直占據(jù)了非常重要的地位。然而近年來，對外國戲劇的譯介在中國卻一直處于尷尬的境地：一方面，為了加強文化交流，促進中國戲劇的進一步發(fā)展，客觀需要譯介外國優(yōu)秀劇本；但另一方面，這些翻譯劇并不為廣大觀眾所接受。國內(nèi)很多外國名著的譯本為什么不適合搬上舞臺也已經(jīng)引起學(xué)者專家的注意。戲劇是一種綜合性的語言藝術(shù)，以舞臺演出為目的，同時蘊涵著文化特質(zhì)。因而戲劇翻譯也應(yīng)將這兩方面考慮在內(nèi)。是將原文

2、本的文化特征全盤保留下來，還是為保證譯本的表演性而犧牲傳遞原語文化因素。于是，為適應(yīng)舞臺演出而做的改變與文化信息的傳遞就成為戲劇翻譯中的一對典型矛盾。作者認(rèn)為，只有對翻譯目的進行準(zhǔn)確界定，譯者才能更好地應(yīng)對這一矛盾，并采取適當(dāng)?shù)牟呗院头椒ㄟM行劇本翻譯。本文作者從目的論的角度出發(fā)來審視這一矛盾，并以這一西方翻譯理論及翻譯目的與策略關(guān)系為基礎(chǔ)，對《陰道獨自》兩個中譯本進行深入的分析。此劇本中涉及的敏感話題怎樣在中國文化環(huán)境下登上舞臺引人關(guān)注

3、。分析表明在翻譯目的的指導(dǎo)下，譯者可以從語言和文化兩個層面采取一些翻譯策略解決戲劇翻譯接受問題。譯者對有可能給接受者帶來欣賞障礙的文化差異進行改寫是一重要策略。進而肯定翻譯目的對翻譯策略的選擇具有決定性影響，而翻譯目的又受翻譯發(fā)起人，受眾，譯者等多種因素制約。在此基礎(chǔ)上作者認(rèn)為將目的論應(yīng)用于翻譯實踐和研究中，解決了表演性和文化傳遞之間的矛盾，在目的論的框架內(nèi)，譯者可以根據(jù)具體的翻譯目的選擇適當(dāng)?shù)姆g策略實現(xiàn)表演性和文化傳遞。在目的論的指