“音樂美學(xué)”的學(xué)科觀念辨析.pdf

1、在我國目前各種關(guān)于音樂美學(xué)學(xué)科定位以及如何構(gòu)架其理論體系問題的意見中，肇始于德國音樂學(xué)家舒巴爾特的以音樂通論代替音樂美學(xué)研究的現(xiàn)象依然存在。體現(xiàn)在我國各種藝術(shù)院校的音樂美學(xué)教材中，關(guān)于音樂審美現(xiàn)象的研究要么付諸闕如，要么將其單列一章加以簡單說明，似乎關(guān)于音樂藝術(shù)審美現(xiàn)象的研究僅僅是音樂美學(xué)研究可有可無的一部分，這顯然是對二者關(guān)系的一種誤解。這些問題的困擾，必將影響到我國音樂美學(xué)的進一步發(fā)展。 本文的寫作目的在于廓清目前存在于我國

2、音樂美學(xué)研究領(lǐng)域的種種理論迷霧，給音樂美學(xué)的進一步發(fā)展提供一個清晰的理論起點，因而具有極為重要的現(xiàn)實意義。 論文共分七部分。其中包括一個導(dǎo)論和一個結(jié)語，以及對音樂美學(xué)觀念加以具體分析的五個章節(jié)。 導(dǎo)論主要是關(guān)于音樂美學(xué)學(xué)科屬性的說明。通過對音樂美學(xué)史上這一學(xué)科主要研究內(nèi)容的考查，說明音樂美學(xué)實際上是一門音樂學(xué)和美學(xué)的交叉學(xué)科，并在這一基礎(chǔ)上分析了音樂藝術(shù)審美特征的獨特性。 第一章討論的是對音樂美學(xué)的學(xué)科觀念辨析來

3、說最為重要的兩個問題：“音樂美學(xué)”的研究對象和研究方法。通過現(xiàn)象考察和邏輯分析，說明音樂美學(xué)的研究對象就是存在于音樂藝術(shù)中的審美現(xiàn)象；而美學(xué)的方法，則是音樂美學(xué)研究存在于音樂藝術(shù)中的審美現(xiàn)象的主要方法。 第二章對“音樂美學(xué)”形成和發(fā)展的歷史作了一個簡單的回顧。梳理出一個從音樂審美意識的萌生到音樂美學(xué)思想的大量出現(xiàn)，再到“音樂美學(xué)”作為一門獨立學(xué)科誕生的較為清晰的歷史過程。 第三章以伽茨的“音樂美學(xué)”流派劃分觀念為主要依據(jù)

4、，結(jié)合李斯特和漢斯立克的音樂美學(xué)觀，對“音樂美學(xué)”流派劃分問題加以分析說明。 第四章結(jié)合對音樂作品的存在方式的分析說明，依據(jù)音樂藝術(shù)自身存在的結(jié)構(gòu)形態(tài)來分析音樂美的各種具體存在形態(tài)。 第五章以中國和西方美學(xué)史上形成的各種審美范疇為主要依據(jù)，對存在于音樂藝術(shù)審美活動中的各種不同范疇作了較為詳細的分析說明。 結(jié)語部分對“音樂美學(xué)”的學(xué)科定位和理論體系做了一個概括性的說明，便最終完成我們對“音樂美學(xué)”學(xué)科觀念的辨析工作