解構(gòu)主義音樂探索.pdf

1、后現(xiàn)代音樂廣義上是指現(xiàn)代音樂之“后”出現(xiàn)的，“反”現(xiàn)代主義的音樂。其中，偶然音樂和不確定音樂具有解構(gòu)的I勝質(zhì)，可被稱為“解構(gòu)主義音樂”。解構(gòu)主義音樂是通過兩條道路形成的，一條是凱奇從非西方文化出發(fā)對結(jié)構(gòu)主義音樂全面控制的反叛，凱奇所追求的是完全解除作曲家對音樂的控制;另一條則是布列茲和施托克豪森在結(jié)構(gòu)主義音樂內(nèi)部對結(jié)構(gòu)主義觀念的逐步瓦解。雖然出發(fā)點(diǎn)不同，但兩條道路最終走到了一起。 解構(gòu)主義音樂具有不確定性、非主體性、無序性、無意

2、義等特征。它以“不確定”反對結(jié)構(gòu)主義的精確嚴(yán)密，以無原則、無中心反對結(jié)構(gòu)主義的系統(tǒng)體系，它洗刷了傳統(tǒng)的音樂觀念，使音樂成為無目的無意義的音響游戲。但是，偶然與必然、理性與非理性、形式與反形式、整體性與差異性之間不可能是簡單的非此即彼，解構(gòu)主義音樂對結(jié)構(gòu)主義音樂的逆動同樣是行不通的。例如，解構(gòu)主義音樂與結(jié)構(gòu)主義音樂同樣是自律的，有人認(rèn)為，“它們都將權(quán)威授予了一種外部力量，而不是寫作過程的內(nèi)部?！薄耙虼?，盡管解構(gòu)主義音樂消解了音樂的主體，拆