失陷的女性意識(shí)——以《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、《生活秀》、《空鏡子》的電視改編為例.pdf

1、九十年代以來，現(xiàn)代傳媒的高度發(fā)達(dá)改變了人類文化傳播的總體格局。電視劇的繁榮與文學(xué)中心地位的旁落使文學(xué)與影視的“聯(lián)姻”成為一個(gè)普遍的文化現(xiàn)象。在已然商業(yè)化了的文化市場(chǎng)上，電視劇的熱播伴隨其小說原著的暢銷，二者形成雙贏的局面。 在眾多形形色色的改編文本中，由女性作家作品改編的不在少數(shù)，這些作品被搬上熒屏后都獲得了不俗的收視率。然而在這鬧熱的背后，只要細(xì)心觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作為女性作家，其作品往往會(huì)有一個(gè)女性立場(chǎng)，顯現(xiàn)出一種鮮明的女性意識(shí)

2、，亦或是表現(xiàn)出一種細(xì)膩、感傷的女性氛圍，而改編成電視劇后，這種立場(chǎng)和意識(shí)卻往往被削弱或消解了，代之以或隱或顯的以男權(quán)文化為底蘊(yùn)的大眾文化的價(jià)值觀。 在這種情境下，論者選取《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、《生活秀》、《空鏡子》這三個(gè)具體文本以及根據(jù)它們所改編的同名電視劇為代表，從改編的角度，以一種女性主義的視角和批評(píng)立場(chǎng)出發(fā)予以分析，對(duì)這一文化現(xiàn)象進(jìn)行性別的和大眾文化意義上的研究，深入考察女性小說在大眾文化體系中的再生產(chǎn)以及大眾傳媒對(duì)其進(jìn)行的改造

3、、利用和解構(gòu)，并由此探查在20世紀(jì)90年代以來中國社會(huì)文化的大背景中，控制大眾文化敘事邏輯形成的權(quán)力關(guān)系以及觀眾尤其是女性觀眾對(duì)電視劇這一大眾文化產(chǎn)品的認(rèn)同與接受問題，從而揭示出女性作家和她們的作品在大眾傳媒時(shí)代所必然承受的文化宿命。 筆者擬從三個(gè)部分展開對(duì)文本的分析： 第一部分著重論述兩個(gè)問題。一是改編成電視劇后男性視點(diǎn)對(duì)小說原著女性視點(diǎn)的置換；二是電視改編如何根據(jù)男權(quán)制的意識(shí)形態(tài)對(duì)小說中的女性形象進(jìn)行類型化的處理，由

4、此揭示出改編這一再創(chuàng)造的過程是怎樣對(duì)小說進(jìn)行二度編碼，以構(gòu)建男權(quán)文化之鏡的。 第二部分主要論述改編后電視劇是如何繪制結(jié)局的命運(yùn)圖景以達(dá)到置換意義體系、囚困女性本真的目的。劇本讓男性重新?lián)?dāng)起價(jià)值評(píng)判者的重任，通過結(jié)局處男性的認(rèn)可、男性的選擇將價(jià)值認(rèn)同賦予那些與男權(quán)主義的價(jià)值觀和傳統(tǒng)的倫理道德觀念相契合的女性，給予她們一個(gè)虛幻的“幸?！苯Y(jié)局，同時(shí)否定、放逐、懲罰與傳統(tǒng)女德相悖的女性，徹底顛覆了原著女性主義的價(jià)值觀。 第三部