嚴歌苓小說改編電視劇的探究——以小說《小姨多鶴》的改編為例_894.pdf

1、隨著電視電影的普及以及文化消費市場的變化，處在復(fù)雜的文化語境的影視藝術(shù)逐漸興盛，社會開始走向一個視覺化的時代。目前，電影和電視產(chǎn)業(yè)已成為未來的必然發(fā)展趨勢，中國日益涌現(xiàn)的電影制作與電視機構(gòu)也都成為現(xiàn)在文化市場競爭的焦點。
　　但是，隨著近年來出現(xiàn)的很多低俗、媚俗的文學(xué)作品，這些文學(xué)作品經(jīng)過改編后，演變成了當(dāng)今熱門的電視劇，其中很多作品在一定程度上是因為文學(xué)受著市場化的規(guī)律，一味地想要迎合觀眾的口味。嚴歌苓的小說作品有很多，經(jīng)過改編

2、成的電視劇作品也有很多，但是，她的小說等文學(xué)作品都一直堅持著最原本、最原創(chuàng)的文學(xué)性創(chuàng)作。
　　本文以嚴歌苓《小姨多鶴》同名改編電視劇為例，意在研究同名小說影視劇改編對嚴歌苓小說故事情節(jié)、人物形象、敘事方式的再創(chuàng)造。從目前的影視改編劇來看，嚴歌苓小說的影視改編占了很大的比例，但是在探究嚴歌苓小說改編電視劇背后的原因、成功，以及缺失等方面，還不是很多。本文主要通過將嚴歌苓小說和同名改編電視劇的對比，試圖挖掘和提示媒介形式背后所隱含的深

3、層價值，具體在人物形象導(dǎo)演觀念，觀眾審美習(xí)慣，時代審美變遷等方面呈現(xiàn)出來。從這一角度講，分析嚴歌苓小說和改編電視劇的得失是具有探究價值的問題。本文旨在探討小說和電視劇劇本之間的差異，試圖在他們中找到適應(yīng)時代和大眾意識的心理，為同名小說的電視劇改編方面提供理論性的借鑒意見。
　　在本文中，收集和選取了大量小說作品文本和電視劇的影像信息，經(jīng)過對比，主要側(cè)重在改編電視劇所體現(xiàn)出的藝術(shù)性和價值。2010年是我國影視創(chuàng)作的文學(xué)作品改編的高潮