基于話輪轉(zhuǎn)換理論的醫(yī)務(wù)電視劇《豪斯醫(yī)生》中豪斯的性格分析.pdf

1、話輪是指在會(huì)話過程中,說話者在任意時(shí)間內(nèi)連續(xù)說的話語,其結(jié)尾以說話者和聽話者的角色互換或各方的沉默等放棄話輪的信號(hào)為標(biāo)志(李悅娥、范宏雅,2002)。話輪轉(zhuǎn)換,顧名思義,就是指參與會(huì)話的人輪流說話,并交替扮演說話者和聽話者的角色。1974年, H. Sacks,E. A. Schegloff和 G. Jefferson首先系統(tǒng)地提出了話輪轉(zhuǎn)換理論,為話輪轉(zhuǎn)換理論的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而后,20世紀(jì)70年代到80年代,話輪轉(zhuǎn)換理論逐漸被

2、運(yùn)用到日常會(huì)話和課堂教學(xué)中,主要代表人物有Sinclair,Coultard以及Brazil。隨著戲劇文體學(xué)的快速發(fā)展和話輪轉(zhuǎn)換分析的不斷完善,到了20世紀(jì)80年代末,學(xué)者們將話輪轉(zhuǎn)換逐漸運(yùn)用于文學(xué)領(lǐng)域。
　　在國內(nèi),許多學(xué)者都試圖將話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則與戲劇文體學(xué)相結(jié)合,并在此方面有了重大突破。例如,王虹(2006)認(rèn)為應(yīng)該從三方面研究戲劇文本,即,話輪分配,話輪分布于話輪長度,以及話輪序列。而俞東明和李華東(2001)提出了話輪轉(zhuǎn)換量

3、化分析模式,即,話題的提出與控制,話輪長度,話輪類型,打斷與獨(dú)白,以及話輪控制策略這五方面。此模式不僅可以揭示人物的性格特點(diǎn)和權(quán)勢關(guān)系,也能反映人物的價(jià)值取向和劇情的發(fā)展規(guī)律,并為文學(xué)作品的鑒賞提供了一種新方法。
　　電視劇,作為戲劇的一種擴(kuò)展形式,在新世紀(jì)得到了迅速的發(fā)展。學(xué)者們對(duì)電視劇的研究也隨之展開。但是近年來,用話輪轉(zhuǎn)換理論分析電視劇文學(xué),以揭示人物性格特點(diǎn)的研究并不多見。因此,本文的研究以俞東明和李華東的話輪轉(zhuǎn)換分析模式

4、為基礎(chǔ),揭示了電視劇《豪斯醫(yī)生》中豪斯的多面性格。
　　《豪斯醫(yī)生》又名《怪醫(yī)豪斯》,是一部美國醫(yī)務(wù)電視劇,由著名的導(dǎo)演大衛(wèi)蕭爾創(chuàng)作并執(zhí)行制片。2004年11月16日,該片首次上映。自此以后,《豪斯醫(yī)生》成為?？怂闺娨暰W(wǎng)收視觀眾最多的電視節(jié)目之一。從2004年到2012年,這個(gè)古怪孤傲的瘸腿豪斯,用他獨(dú)特的人格魅力和多重的性格特征一次次為我們?cè)忈屃松膱?jiān)強(qiáng)與意義。時(shí)至今日,該劇仍然受到觀眾的好評(píng)。
　　通過基于俞東明、李華

5、東的話輪轉(zhuǎn)換量化分析模式的詳細(xì)研究,本文揭示出這部醫(yī)務(wù)電視劇的主人公:豪斯擁有著多面的性格,他聰明、認(rèn)真,但也專橫、惡毒。總的來說,他的性格中既有天使的一面,也有惡魔的一面。不論在兩者的對(duì)話中還是在多人的會(huì)話中,他的多面性格都能通過話輪轉(zhuǎn)換分析模式淋漓盡致地體現(xiàn)出來。
　　基于話輪轉(zhuǎn)換理論的醫(yī)務(wù)電視劇《豪斯醫(yī)生》中人物的性格分析,本文可以幫助研究者和觀眾更好的理解戲劇中人物的表現(xiàn),更精確的了解、欣賞醫(yī)務(wù)電視劇。同時(shí),話輪轉(zhuǎn)換策略也