跨文化傳播的典范——中韓家庭劇比較.pdf

1、近幾年，韓國(guó)家庭劇伴隨著網(wǎng)絡(luò)和各地電視臺(tái)紛紛引入，迅速在我國(guó)以至東亞地區(qū)掀起收視熱潮。它從四個(gè)方面對(duì)中韓兩國(guó)跨文化傳播起橋梁作用。本文從這四個(gè)方面分析了韓國(guó)家庭劇成功的經(jīng)驗(yàn)，并相應(yīng)地論述了我國(guó)同類劇的不足之處。 本文分為引言、正文、結(jié)語(yǔ)三部分。正文部分由分四個(gè)章，每一章都是分三節(jié)。這三節(jié)都有固定的模式，都是第一節(jié)先論述中國(guó)家庭劇方面的特點(diǎn)，第二節(jié)論述韓國(guó)家庭劇在相關(guān)內(nèi)容上的特點(diǎn)，第三節(jié)從兩者的敘述比較中得到的啟示。 在引

2、言中，主要論述了韓國(guó)家庭劇在中的播出情況，這種電視劇的定義，以及兩國(guó)在家庭劇方面的代表作品。 第一章，主要從家庭劇的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行敘述。首先，中國(guó)家庭劇在內(nèi)容上注重描寫(xiě)家庭的所處的困境，絕對(duì)情節(jié)強(qiáng)度偏高，悲情化元素加入；在表現(xiàn)形式上，畫(huà)面和音樂(lè)降到次要地位。其次，韓國(guó)家庭劇在內(nèi)容上以情貫穿描寫(xiě)瑣碎的日常生活，添加喜劇元素，絕對(duì)情節(jié)強(qiáng)度偏低，能緩解處于快節(jié)奏的現(xiàn)代人們緊張的精神；在表現(xiàn)形式上，運(yùn)用細(xì)節(jié)、畫(huà)面、音樂(lè)等細(xì)膩地展現(xiàn)內(nèi)容。最

3、后，從以上方面的比較得出，中國(guó)家庭劇應(yīng)該在內(nèi)容上減少此類劇的悲苦成分，給人情緒的放松；在形式上，多元地展現(xiàn)畫(huà)面描寫(xiě)的內(nèi)容。 第二章，主要從家庭劇的道德文化方面論述。首先論述中國(guó)家庭劇在道德文化方面很多缺失。其次，韓國(guó)家庭劇在道德和文化方面對(duì)傳統(tǒng)儒家文化的繼承，很好地把電視寓教于樂(lè)的功能發(fā)揮出來(lái)，并且和現(xiàn)代文明完美結(jié)合起來(lái)。中國(guó)家庭劇在這方面相對(duì)就有很多缺失；最后，從以上比較得到啟示，在高速發(fā)展的現(xiàn)代文明中繼承傳統(tǒng)文化，重視家庭觀

4、念，給觀映著一定文化熏陶。 第三章，主要從家庭劇的制作傳播方面來(lái)論述。首先，中國(guó)電視劇在制作和傳播過(guò)程中，都和觀眾脫節(jié)，造成很多不必要的浪費(fèi)；其次，韓國(guó)家庭劇采用邊寫(xiě)邊拍邊播的方式制作節(jié)目，在這一過(guò)程中充分發(fā)揮觀影者的積極性，讓其加入劇情的討論，按他們的喜好來(lái)制作電視劇，從一開(kāi)始就抓住市場(chǎng)的走向；最后，從兩者的比較中得到啟示，完善制播體制，建立良好的反饋機(jī)制，根據(jù)觀眾反映把握電視劇的發(fā)展方向，多制作精品電視劇，各地電視臺(tái)盡量協(xié)商

5、一致，避免過(guò)多重復(fù)播放帶來(lái)資源的浪費(fèi)。 第四章，主要從家庭劇的經(jīng)濟(jì)價(jià)值方面來(lái)論述。首先，中國(guó)家庭劇精品少，而且因?yàn)楸旧碇谱鞣矫娴娜毕?，?guó)內(nèi)市場(chǎng)、國(guó)際市場(chǎng)占有率均不高，并且相關(guān)行業(yè)發(fā)展不及時(shí)，導(dǎo)致單純依靠收視率這種單線發(fā)展，經(jīng)濟(jì)收益渠道單一；其次，論述韓國(guó)家庭劇有一整套發(fā)展計(jì)劃，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、海外市場(chǎng)發(fā)展非常完備。電視劇的非榮發(fā)展帶動(dòng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的相關(guān)行業(yè)及其他行業(yè)的飛速發(fā)展；海外市場(chǎng)占有率高，給本國(guó)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)一定程度的發(fā)展；最后。從兩者比