跨文化傳播視角下中韓電影底層敘事空間比較研究.pdf

1、20世紀(jì)90年代以來，中韓兩國出現(xiàn)了不少聚焦社會邊緣、展現(xiàn)底層生態(tài)的電影。影片中的現(xiàn)代城市與傳統(tǒng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，既作為物理生活空間，基于不同文化背景與地理特色，彰顯出風(fēng)格各異的空間姿態(tài);又作為精神意義空間，于復(fù)雜的社會倫理結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)出曖昧性與多義性。生與死、孤獨與喪失、理想與現(xiàn)實、記憶與永恒等主題，含蓄地匿于導(dǎo)演所營造的電影敘事空間中。
　　本文從跨文化傳播視角，結(jié)合兩國文化背景的相似性與差異性，分析了20世紀(jì)90年代以來的中韓電影中，主

2、要底層敘事空間類型及典型空間意象的敘事功能，在此基礎(chǔ)上探討了底層敘事空間的建構(gòu)策略，并對底層敘事空間隱喻的區(qū)別及其內(nèi)在經(jīng)濟(jì)、政治、社會等原因進(jìn)行了闡釋。
　　第一章對中韓電影底層敘事空間類型及空間意象寓意進(jìn)行了跨文化解讀。三個小節(jié)分別剖析了自然景觀空間中自然風(fēng)景和人文景觀的人格化特征、家宅居住空間中個人獨處空間和家庭互動空間的生活流表述、社會公共空間中公共交往場所和動態(tài)交通工具的象征性涵義。
　　第二章對中韓電影底層敘事空間

3、建構(gòu)的寫實化表達(dá)策略進(jìn)行了闡釋，從三個方面展開論述:第一，選取生活日常片段，并經(jīng)由細(xì)節(jié)實現(xiàn)空間切換，塑造韻律化的底層生活空間形態(tài);第二，通過底層群像人物的方言空間和身體修辭，實現(xiàn)人物與底層空間的積極互動;第三，利用時空關(guān)系與聲樂空間，打造多重化視聽敘事的畫內(nèi)外空間。
　　第三章對中韓電影底層敘事空間隱喻的差異性展開了探討。
　　第一節(jié)從個人與自我關(guān)系的角度，分析了由于在地感有所區(qū)別，底層個體的自我記憶空間，呈現(xiàn)方式與表達(dá)實質(zhì)

4、的不同之處。中國電影多是將抽象的內(nèi)在意識空間進(jìn)行外化與剝離，讓虛無不可見的意識空間與作為意識主體的個體脫離開來，轉(zhuǎn)化成為實際可見的、獨立顯現(xiàn)的空間意象，所表達(dá)的實質(zhì)是個體對傳統(tǒng)性的背離和回歸。韓國電影則敘述了底層個體創(chuàng)傷的身體空間，以呈現(xiàn)個體所遭受的規(guī)訓(xùn)懲戒和對權(quán)力權(quán)勢的忤逆，所表達(dá)的實質(zhì)是現(xiàn)代性對個體的束縛和個體的抗?fàn)帯?br>　　第二節(jié)從個人與他人關(guān)系的角度，揭示了在不同的具體生活場域之下，中韓電影中底層個體與他人的矛盾空間，關(guān)注焦

5、點與想象性解決方式均有所差別。中國電影中，“缺席”的人情義理是矛盾沖突的焦點，“在場”的情義傳統(tǒng)則為矛盾沖突提供了有效解決途徑;韓國電影則側(cè)重表現(xiàn)底層小人物在看似日常化的生活中，“喪失”的命運帶來的悲痛與陰翳，以及在失去之后彼此之間“重新獲得”的互助與成長。
　　第三節(jié)從個人與社會關(guān)系的角度，剖析了因經(jīng)濟(jì)制度、政治變動、民族創(chuàng)傷等具體國情差異，中韓兩國電影底層敘事空間對生命異化的迥異表述。中國電影表現(xiàn)為一種想象的現(xiàn)實空間，即用“歷

6、史化”的態(tài)度重構(gòu)現(xiàn)代生存空間;韓國電影則表現(xiàn)為對現(xiàn)實空間的一種想象，即用“悲劇化”的筆觸書寫民族內(nèi)省空間。
　　中韓電影底層敘事空間展現(xiàn)了兩國底層平民的生存狀態(tài)，提煉了這個龐大而繁雜的階層的共性，同時也真實記錄了導(dǎo)演對時代的訴求和對社會的期望，體現(xiàn)了一種弘揚民族精神、傳播民族文化、書寫民族命運與國家寓言的積極力量。從電影文本的角度來說，底層敘事空間的文化闡釋的相通性與跨文化的情感共鳴性，也印證了中韓兩國電影的跨地域傳播與交流的可能