描述翻譯學(xué)視角下的周瘦鵑翻譯——以《歐美名家短篇小說》為例.pdf

1、本文從描述翻譯學(xué)的視角出發(fā)，探討了周瘦鵑短篇小說翻譯集《歐美名家短篇小說》中的翻譯特點及其形成原因。被稱為“哀情巨子”周瘦鵑，身為清末民初鴛鴦蝴蝶派的代表人物，其譯作數(shù)量之多，在當時的譯界首屈一指。要了解這一時期的翻譯狀況，就不能不談到周瘦鵑的翻譯。《短篇小說》一書，作為周文字生涯的一大亮點，具有一定的代表性。
　　作者收集了《短篇小說》中31篇譯文及其原文進行對比，將未查找到相應(yīng)原文的19篇譯文作為參照，創(chuàng)建了小型周瘦鵑翻譯語料

2、庫。在描述翻譯學(xué)的視角下，探討翻譯文本和它所產(chǎn)生的社會文化環(huán)境之間的關(guān)系。主要使用語料庫軟件等手段，以量化數(shù)據(jù)作為支持，描述周瘦鵑的翻譯特點。從當時的詩學(xué)傳統(tǒng)和社會文化背景出發(fā)，找尋這種翻譯現(xiàn)象形成的原因。由譯前規(guī)范、初始規(guī)范和操作規(guī)范三個層面來看，研究發(fā)現(xiàn)：
　　首先，從譯前規(guī)范角度，譯者選擇短篇小說作為翻譯對象，是因為其篇幅和消遣效果，更適合刊登于報紙雜志。與傳統(tǒng)中國短篇小說不同，西方短篇小說從故事的某個橫截面出發(fā)敘事，更符合

3、當時讀者的閱讀需求。周瘦鵑對家庭故事、愛國體裁和鬼怪故事的譯介，是對當時國情和民情的反映。對言情小說的偏好，則大部分應(yīng)該歸因于他自身無疾而終的初戀。
　　其次，從初始規(guī)范角度，周在《短篇小說》中進行了大量的歸化，首先是為了讓譯作成功地進入譯入語文化，以達到開啟民智的效果。這也表現(xiàn)出譯者對作品銷量的重視，對傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的繼承。值得注意的是，譯者在用文言文翻譯時，盡量保持了原文的意象和表達方式，這主要和文言文與白話文的文體差別有關(guān)。<

4、br>　　最后，從操作規(guī)范角度，《短篇小說》中的翻譯技巧主要有增、刪、改、音譯和注釋五大類。這體現(xiàn)出譯者對讀者接受程度的考慮，對說書場景的模擬，對作品受歡迎程度的重視，對古典小說范式的沿襲，自身審美傾向的影響，和對西方文化的主動傳播。
　　本文對周瘦鵑的翻譯進行了較系統(tǒng)完整的描述，研究發(fā)現(xiàn)，這種看似隨意自由的翻譯現(xiàn)象背后，實際上有眾多社會文化和詩學(xué)傳統(tǒng)為前因。在考察翻譯文本時，不能脫離其產(chǎn)生的文化背景，孤立地判斷其為“不忠實”。作