張愛玲自譯文學作品中陌生化手法的再現(xiàn)研究_9464.pdf

1、俄國形式主義認為，文學科學的對象是“文學性”，而文學性是通過“陌生化”表現(xiàn)出來的。文學翻譯的本質在于譯作的“文學表達”。既然“陌生化”是文學性的主要來源，那么陌生化手法的再現(xiàn)也就成為文學翻譯中譯者必須考慮的問題，因為這直接影響到譯者能否有效地再現(xiàn)原作的美學特征。
　　本研究結合俄國形式主義的陌生化理論與文學翻譯理論，以張愛玲自譯中以翻譯名義出版的三部文學作品《金鎖記》、《桂花蒸阿小悲秋》、《等》及其英譯為個案，對原作中出現(xiàn)的所有陌

2、生化手法及其英譯進行了窮盡性的統(tǒng)計，從詞類運用陌生化、組句模式陌生化和修辭手法陌生化三個語言層面探究張愛玲再現(xiàn)陌生化手法的翻譯策略，并對其翻譯策略進行比例對比，旨在探究:體現(xiàn)原作文學性的陌生化手法通過何種翻譯策略在自譯過程中得以再現(xiàn)，得到了多大程度的再現(xiàn);在自譯過程中，通常阻礙文學性再現(xiàn)的信息與詩學沖突是否仍然存在;體現(xiàn)原作文學性的陌生化手法是否在自譯過程中能夠得以更好的再現(xiàn);進而探討了陌生化手法在文學翻譯中再現(xiàn)的合理性與可能存在的障礙

3、。
　　研究發(fā)現(xiàn)，原文本中的陌生化手法共有66處:詞類運用10處，組句模式4處，修辭手法52處。張愛玲自譯中采用陌生化策略49處，約占74.24％;常規(guī)化策略8處，約占12.12％;省略策略9處，約占13.64％。在自譯過程中，張愛玲最大限度地保留了自己原作中的語言特點，通過陌生化翻譯策略，傳遞了原作的文學性。在其自譯中，作者和譯者合二為一，意識沖突趨于消弭，詩學取向相同，審美訴求一致，體現(xiàn)原作文學性的陌生化手法得到了最大限度的再