文體的邊界：跨文體寫作現(xiàn)象反思與批判(1999-2009)_30072.pdf

1、《大家》于1999年正式推出了“凸凹文本”欄目刊登作品，意在解放被體裁束縛的文學(xué)創(chuàng)作，使文學(xué)的表達(dá)有了更廣闊的天地，這一理念的提出獲得了文學(xué)界的廣泛好評。隨后許多作家紛紛以創(chuàng)作實踐來支持和回應(yīng)，批評界也興起對文學(xué)文體革命的評議和爭論。“跨文體寫作”現(xiàn)象興起，為文學(xué)創(chuàng)作拓展了空間，也收獲了一批優(yōu)秀的文學(xué)作品。然而短短十年間，這場文體實驗并沒有如預(yù)期般地帶來文體劃分的新局面，還沒來得及建立新的文類，就悄無聲息地偃旗息鼓了。先是主流刊物主動放

2、棄了實驗欄目，作家的創(chuàng)作勢頭減弱，似乎難以為繼，繼而評論界也失去了倡導(dǎo)“跨文體寫作”的持續(xù)熱情。
　　跨文體寫作現(xiàn)象引起了學(xué)界的關(guān)注和反思。但就目前的研究現(xiàn)狀來看，批評仍顯得滯后于創(chuàng)作。學(xué)界對跨文體現(xiàn)象褒貶不一，見仁見智，對該文體實驗潮流的評價仍未有廣泛公認(rèn)的觀點。因此，本論文擬從文體創(chuàng)新的角度切入，考察二十世紀(jì)九十年代以來的“跨文體寫作”現(xiàn)象，通過對跨文體寫作現(xiàn)象做總體梳理、描述，從跨文體實驗的命名、跨文體寫作現(xiàn)象興起的原因、實

3、驗作家的創(chuàng)作動機(jī)等問題出發(fā)，深入考察和反思這一文體現(xiàn)象，分析其存在的癥候和留下的影響及深刻意義，對跨文體寫作現(xiàn)象作出個人的分析評價。
　　論文著力通過對多部跨文體實驗中的代表作品進(jìn)行文本分析，描述這些作品中所呈現(xiàn)的體裁重組、語體創(chuàng)新、敘述技巧上的文體越界新景觀。通過考察1999-2009年十年間的跨文體寫作現(xiàn)象，重新認(rèn)識和理解文體邊界、文體越界的問題。反思文學(xué)文體實驗之路為何越走越窄，從整體上來檢討當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的欠缺，有助于人們思

4、考正確的文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展方向，構(gòu)筑理論體系，從學(xué)理上尋找“跨文體寫作”的理論支撐，希望對當(dāng)下的創(chuàng)作實踐產(chǎn)生實際的指導(dǎo)意義，為理解二十一世紀(jì)初的文學(xué)創(chuàng)作和文化觀念的新進(jìn)展提供合適的參照系。
　　筆者從文體演變史的角度，對這一文體熱潮的暫時退場提出自己的看法:跨文體寫作的影響是靜水深流，其理念和精神實際上已滲透到當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中。從歷史觀的角度看，革命浪潮雖必有低谷之時，卻并不代表革命的停止和消亡。文體創(chuàng)新的精神已被全面地、多角度多方位地繼