《圍城》中的認知隱喻探究

1、<p>　　《圍城》中的認知隱喻探究</p><p>　　【摘 要】《圍城》是錢鐘書的長篇小說，故事主要寫抗戰(zhàn)初期知識分子的群相。它是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨特的諷刺小說?！秶恰钒颜Z言運用到了登峰造極的境界，其精言妙語是這部小說的最成功之處，也是最值得賞析的地方。語言中有大量的隱喻，值得我們加以探討、研究。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】隱喻；空間方位隱喻；實體隱喻；結(jié)構(gòu)隱

2、喻；聯(lián)覺隱喻 </p><p>　　隱喻，一向被視為一種修辭文學(xué)技巧，作用是增強表達效果，充當(dāng)文學(xué)語言表述的點綴與修飾。此一定位的認定源遠流長，在西方可遠溯至古希臘時代的亞里斯多德。語言學(xué)大師雷可夫（George Lakoff）與哲學(xué)大師詹森（Mark Johnson）合著《我們賴以生存的譬喻》（Metaphors We Live By）一書，以大量日常口語資料揭示：隱喻不只是字詞的游戲，更是與我們的認知活動以及

3、思維運作息息相關(guān)的角色，在我們自覺或者不自覺的思維活動中無所不在。大部分的概念體系本質(zhì)上是譬喻性的，我們經(jīng)由此一途徑建構(gòu)了觀察事物、思考、行動的方式。在分析《圍城》這部作品的過程中，我們可以深刻體會到這一含義。 </p><p>　　一、隱喻認知研究：名字中的隱喻 </p><p><b>　?。ㄒ唬╊}名的隱喻 </b></p><p>　　圍

4、城 ：1. 婚姻是圍城，在戀愛甜蜜時，對結(jié)婚十分向往，想進入由兩個人組成的小世界之中，但婚后生活不再像戀愛時那樣浪漫，無憂無慮，它需要每天面對鍋碗瓢盆和兩人的真實日常生活，因此顯得枯燥，令人厭煩。于是想要擺脫這種境況，想要沖出二人組成的圍城。 </p><p>　　2. 病態(tài)的社會是圍城，到處是勾心斗角，方鴻漸無法尋求到理想的工作和美滿的愛情。 </p><p>　　3. 人一生的奮斗也是

5、圍城，人始終想實現(xiàn)自己的雄心壯志，但實現(xiàn)后又顯得迷茫、空虛無趣。 </p><p><b>　　（二）人名的隱喻 </b></p><p>　　1. 方鴻漸：方顯得方方正正，鴻漸出自《易經(jīng)》：“鴻漸于干，鴻漸于木，鴻漸于陵”，是指鴻雁走到了山澗，也預(yù)示著方鴻漸陷入人生的困境。無論他怎樣努力，終究是個失敗者。 </p><p>　　2. 唐曉芙：

6、名字含義是清晨池塘盛開的荷花，一幅賞心悅目的畫面，是“一個真正的女孩子”，率真可愛，有不為外物所影響的真性情。 </p><p>　　3. 孫柔嘉：溫柔美好，像她名字一樣的好形象，只存在于訂婚之前，訂婚后專橫、多疑、善妒，前后反差強烈。 </p><p>　　4. 鮑小姐：暗示她像鮑魚之肆一樣臭，本來已有未婚夫，卻十分風(fēng)流。 </p><p>　　5. 褚慎明：本應(yīng)

7、像他的名字一樣慎思明辨，才稱得上是偉大的哲學(xué)家，但自高自大，毫無文人德行。 </p><p>　　6. 高松年：作為三閭大學(xué)的校長，地位高；松鶴延年，反諷其老科學(xué)家的迂腐本質(zhì)。 </p><p><b>　　（三）地名的隱喻 </b></p><p>　　三閭大學(xué)：出自三閭大夫，代表文人的崇高節(jié)操，但在三閭大學(xué)，卻無學(xué)術(shù)氛圍，文人之間相互傾軋，

8、一片勾心斗角。 </p><p>　　在對名字的隱喻研究之中，作者主要運用諷刺的手法，是對舊知識份子的無情嘲弄，而且也是時代的縮影，映射了時代特點。 </p><p><b>　　二、空間方位隱喻 </b></p><p>　　1. 從前她一心要留學(xué)，嫌那幾個追求自己的人沒有前程，大不了是大學(xué)畢業(yè)生。而今她身為女博士，反覺得崇高的孤獨，沒有人敢

9、攀上來。 </p><p>　　2. 你表姐說你朋友很多，我不敢配高攀可是很想在你的朋友里湊個數(shù)目。 </p><p>　　3. 鴻漸兄，你雖然研究哲學(xué)，今天也甘拜下風(fēng)了，聽了這樣好的議論，大家得干一杯。 </p><p>　　4. 趙辛楣住在租界里，不能變房子的戲法，自信一表人才，不必惆悵從前有多少女人看中他，只說假如戰(zhàn)爭不發(fā)生，交涉使公署不撤退，他的官還可以做下

10、去，做上去。 </p><p>　　5. 鴻漸只有連說：“不識抬舉，不敢高攀?！?</p><p>　　6. 就像辛楣罷，承他瞧得起，把自己當(dāng)朋友，可是他也一步一步高上去，自己要仰攀他，不比從前那樣分庭抗禮了。 </p><p>　　從實例中可以發(fā)現(xiàn)高位是上，低位是下；強勢是上，弱勢是下。有利的一方總是處于上，這也是基于我們?nèi)怏w與文化的經(jīng)驗。人總是有著更高的人生追求

11、，因此一心盼望著向上的感覺。 </p><p><b>　　三、實體隱喻 </b></p><p>　　（一）實體與物質(zhì)隱喻 </p><p>　　1. 形狀隱喻。（1）忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出骨魚片里未凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。（惡毒很尖，刺傷他人。）（2）他自以為這信措詞凄婉，打得動鐵石心腸。（心腸如鐵石板，難以打動。）（

12、3）方鴻漸把這種巧妙的語句和精密的計算來撫慰自己，可是失望、遭欺騙的情欲、被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來，反而搖擺得利害。（受傷害的情感難以撫平，只能一直搖擺。）（4）頭腦里，情思彌漫紛亂像個北風(fēng)飄雪片的天空。（情思散亂，像雪花般飄散。）（5）回家手心涂了紅藥水，他想這是唐曉芙害自己的，將來跟她細細算賬，微笑從心里泡沫似地浮上臉來，痛也忘了。（微笑是泡沫，讓人心情也跟著漂浮。） </p><p&g

13、t;　　2. 功能隱喻。（1）鮑小姐只輕松一句話就把方鴻漸鉤住了。（一句話是誘餌，成功勾住方鴻漸。）（2）無論如何，從此他們倆的交情像熱帶植物那樣飛快地生長。（交情迅速生長，人也可以以此親密。）（3）鴻漸心頭火直冒，仿佛會把嘴?香煙銜著的一頭都燒紅了。（心頭生火，可以燃燒情緒。）（4）拼命追憶，只像把篩子去盛水。一著急，注意力集中不起來，思想的線索要打成結(jié)又松散了。（思想的結(jié)松散，不能把注意力收集起來。） </p><

14、;p>　　3. 性質(zhì)隱喻。（1）鮑小姐從小被父母差喚慣了，心眼伶俐，明白機會要自己找，快樂要自己尋。（重要關(guān)鍵所在。）（2）方鴻漸住家一個星期，感覺出國這四年光陰，對家鄉(xiāng)好像荷葉上瀉過的水，留不下一點痕跡。（時間流逝得很快，不留痕跡。）（3）他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的線條，沒有粘性，拉不長。（睡眠斷斷續(xù)續(xù)，不連貫。）（4）那最難措辭的一段話還悶在心里，像喉嚨里咳不出來的粘痰，攪得奇癢難搔。（想說的話不能一吐為快的難受。） &l

15、t;/p><p>　　（二）擬人 　　美國認知語言學(xué)家雷可夫與詹森（2006：53）說：最明顯的實體譬喻是那些將具體對象特例化為人的譬喻，以人類的動機、特征與活動表達非人的實體，使我們得以理解經(jīng)驗的廣泛多樣。 </p><p>　　1. 將人的情感訴諸于物：物的感情實際上是人的感情的映射，從而使物顯得靈動，人的感情也更加具體。（1）這船，倚仗人的機巧，載滿人的擾攘，寄滿人的希望，熱鬧地行著，

16、每分鐘把玷污了人氣的一小方水面，還給那無情、無盡、無際的大海。（海無情，人亦無情。）（2）這封信要寄給你了，還想寫幾句話。可是你看紙上全寫滿了，只留這一小方，剛擠得進我心里那一句話，它還怕羞不敢見你的面呢。（寫的話表現(xiàn)人所特有的害羞神情，實實際上含蓄地表達了人害羞。）（3）夜黑得太周密了，真是伸手不見五指！在這種夜里，鬼都得要碰鼻子拐彎，貓會自恨它的一嘴好胡子當(dāng)不了昆蟲的觸須。（以貓的恨來極言夜之黑。）（4）當(dāng)天晚上，一行五人買了三等臥

17、車票在金華上火車，明天一早可到鷹潭，有幾個多情而肯遠游的蚤虱一路陪著他們。（蚤虱的多情反諷旅店條件之差。）（5）明天早上，辛楣和李梅亭吃幾顆疲乏的花生米，灌半壺冷淡的茶，同出門找本地教育機關(guān)去了。（食物的疲倦困乏表現(xiàn)了人的現(xiàn)狀。）（6）她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚。（多情也是無情。） </p><p>　　2. 將人的動作訴諸于物。（1）小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。（將小蟲的叫聲

18、人格化，充滿情趣。）（2）這旅館里的飯不必請教了，他們兩已經(jīng)替咱們做了試驗品。（用對人十分尊敬之語，道出旅館食物程度之差。）（3）孫小姐省悟多說了半句話，漲紅臉，那句話也遭到了腰斬。（將話語戛然而止的狀態(tài)形象地呈現(xiàn)出來。）（4）廁所的氣息，也像怕冷，縮在屋子里不出來，不比在夏天，老遠就放著哨。（廁所的惡臭氣息和天氣的極端寒冷相輔相成。） </p><p>　　3. 將人的脾氣、病癥訴諸于物。（1）辛楣請他脫衣服，

19、他死不肯；辛楣倒替他出汗，自己的白襯衫像在害黃熱病。（白襯衫被汗?jié)n浸濕，卻說是害病，形象生動。）（2）孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠隔得彼此要害相思病，活像報上諷刺畫里的中國人的臉。（情人之間有一定的距離會得相思病，這里意在說明眉毛和眼睛的距離之遠。）（3）機器是沒有脾氣癖性的，而這輛車倚老賣老，修煉成桀驁不訓(xùn)、怪僻難測的性格，有時標(biāo)勁像大官僚，有時別扭像小女郎，汽車夫那些粗人休想駕駕馭了解。它開動之際，前頭

20、咳嗽，后?氣，于是掀身一跳，跳得乘客東倒西撞，齊聲叫喚，孫小姐從座位上滑下來，鴻漸碰痛了頭，辛楣差一點向后跌在那女人身上。（將人的神態(tài)和性格用于描繪車的狀態(tài)，生動體現(xiàn)了車的不受控制。） </p><p><b>　　（三）轉(zhuǎn)喻 </b></p><p>　　我們概念中有一個“部分代整體”轉(zhuǎn)喻特例，亦即“以臉代人”。在我們文化中，我們注意人的臉，而不是他的姿態(tài)與動態(tài)，以

21、求獲取有關(guān)此人如何的基本資訊。當(dāng)我們從臉與行為角度去觀察一個人時，就是在運用轉(zhuǎn)喻手法。 </p><p>　　例如：1. 自己就成了騙子，從此無面目見人！ </p><p>　　2. 反正自己無面目見周經(jīng)理周太太，周經(jīng)理周太太也無面目見自己，這倒省了不少麻煩。 </p><p>　　以面目來代整體的人，是因為人臉的特殊性，不會出現(xiàn)一模一樣的兩個人，這也是基于文化性的

22、特質(zhì)所體現(xiàn)的。 </p><p><b>　　四、結(jié)構(gòu)隱喻 </b></p><p>　　結(jié)構(gòu)譬喻使我們那能用一個建構(gòu)性高的、清楚描繪的概念去建構(gòu)另一概念，其作用遠勝以單純?nèi)怏w概念為基礎(chǔ)的空間方位譬喻與實體譬喻。 </p><p><b>　?。ㄒ唬┗橐?</b></p><p>　　1. 結(jié)婚仿佛

23、金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內(nèi)的鳥想飛出來；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局。（婚姻是鳥籠，束縛了身心。） </p><p>　　2. 法國也有這麼一句話，不過不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。（婚姻是城堡，讓人想逃離。） </p><p>　　3. 同行最不宜結(jié)婚，因?彼此是行家，誰也哄不倒誰，丈夫不會莫測高深地崇拜太太，太太也不會盲目地崇拜丈夫，婚姻

24、的基礎(chǔ)就不牢固。（婚姻是建筑物，要打好地基。） </p><p>　　4. 他對她也許不過像自己對柔嘉，可見結(jié)婚無需太偉大的愛情，彼此不討厭已經(jīng)夠結(jié)婚資本了。（婚姻是投資，需要將愛下注。） </p><p>　　5. 丈夫是女人的職業(yè)，沒有丈夫就等于失業(yè)，所以該牢牢捧住這飯碗。（婚姻是事業(yè)，需要經(jīng)營。） </p><p>　　6. 汪氏夫婦可憐，這道理我明白。他們的

25、婚姻不會到頭的。（婚姻是旅途，一路前行。） </p><p>　　7. 當(dāng)時張家這婚事一場沒結(jié)果，周太太頗?掃興。（婚姻是植物，需要開花結(jié)果。） </p><p><b>　　（二）愛情 </b></p><p>　　1. 他想這事勢難兩全，只求做得光滑乾?，讓蘇小姐的愛情好好地?zé)o疾善終。（愛情是有生命的，總會死去。） </p>

26、<p>　　2. 他想也許女孩子第一次有男朋友的心境也像白水沖了紅酒，說不上愛情，只是一種溫淡的興奮。（愛情是淡紅酒，不濃烈。） </p><p>　　3. 我這兒可不是戰(zhàn)場，所以我不讓他們兩人碰頭。（愛情是戰(zhàn)場，強者勝利。） </p><p>　　4. 他忽然省悟這情勢太危險，今天不該自投羅網(wǎng)，后悔無及。（愛情是有生命的。） </p><p>　　5.

27、可是心里忘不了他，好比牙齒鉗去了，齒腔空著作痛，更好比花盆里種的小樹，要連根拔它，這花盆就得迸碎。 </p><p>　　6. 我們新吃過女人的虧，都是驚弓之鳥，看見女人影子就怕了。可是你這一念溫柔，已經(jīng)心里下了情種。 </p><p>　　7. 前天的痛苦似乎利害得把遭損傷的情感痛絕了根，所有的痛苦全提出來了。（以上三例是說愛情是植物的種子、根和培育出來的樹，充滿生機，盤根錯節(jié)，讓人難以

28、舍棄。） </p><p>　　8. 她的平淡，更使鴻漸疑懼，覺得這是愛情超熱烈的安穩(wěn)，仿佛颶風(fēng)后的海洋波平浪靜，而底下隨時潛伏著洶涌翻騰的力量。（愛情是颶風(fēng)后的海洋，暗藏危機。） </p><p>　　9. 鴻漸情感像個漩渦。（愛情是漩渦，讓自己也理不清。） </p><p>　　10. 在大學(xué)同學(xué)的時候，她眼睛里未必有方鴻漸這小子。那時候蘇小姐把自己的愛情看得太

29、名貴了，不肯隨便施與。（愛情是寶貴的物品，很難輕易給予他人。） 　　11. 他對自己解釋，熱烈的愛情到訂婚早已是頂點，婚一結(jié)一切了結(jié)。（愛情是攀登山峰，訂婚是到達山頂。） </p><p><b>　?。ㄈ┤松?</b></p><p>　　1. 我總以為剛進大學(xué)就談戀愛的女孩子，不會有什么前途。 </p><p>　　2. 我只希望方先生

30、前途無量。 </p><p>　　3. 他在大學(xué)校長里，還是前途無量的人。 </p><p>　　人生是旅途，每個人都是在這旅途上體驗世界的各種景象。所以，人對生命是充滿希望的，路在前方，選擇不同，人的生活方式就不同。 </p><p><b>　　五、聯(lián)覺隱喻 </b></p><p>　　認知科學(xué)的研究說明，人的某一

31、感知器官受到刺激，產(chǎn)生反應(yīng)，同時也可能引起其他器官的反應(yīng)，也就是說各個感官不是孤立的，它們相互作用。一個器官被激活，聯(lián)想和聲音的作用會使另一感官出現(xiàn)共鳴。 </p><p><b>　?。ㄒ唬┮曈X移植 </b></p><p>　　1. 視覺→味覺。（1）有人叫她“熟食鋪子”，因?只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因為據(jù)說“真理是赤裸裸的”

32、。（從鮑小姐的裸露打扮想到陳列的熟食，加強諷刺意味。）（2）他想這一晚的睡好甜，充實得夢都沒做，無怪睡叫“黑甜鄉(xiāng)”，又想到鮑小姐皮膚暗，笑起來甜甜的，等會見面可叫他“黑甜”。（將皮膚顏色和笑容聯(lián)系，突出鮑小姐的特征。）（3）鮑小姐秀色可餐，你看飽了不用吃飯了。（把美色當(dāng)食物，表現(xiàn)了其強大的誘惑力。） </p><p>　　2. 視覺→觸覺。方鴻漸看唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止后裊裊空中的余音。（

33、唐小姐的不笑時的容貌如音樂余音般回味無窮。） </p><p>　　3. 視覺→觸覺。（1）滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。（繁密的星星的動態(tài)讓自己也有所感覺。）（2）才出來。她冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日。（極言蘇小姐態(tài)度不積極。）（3）我們背后叫他“寒暑表”，因?他臉色忽升忽降，表示出他跟女學(xué)生距離的遠近，真好玩兒?。▽⒎进櫇u害羞的表情形象得呈現(xiàn)。）（4）這些西文書函的平常稱呼在中文里

34、就刺眼肉麻。（外國稱呼讓人不習(xí)慣，使眼和身體都有深刻的感受。） </p><p>　　4. 視覺→味覺。（1）唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦。天生著一般女人要花錢費時、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。（道出唐小姐賞心悅目的臉的吸引力。）（2）有他，菜也可以省一點；看見他那個四喜丸子的臉，人就飽了。（小胖子大詩人曹元朗的臉很胖，表達得委婉而形象。）（3）褚慎明道：“酒渦生

35、在他太太臉上，只有他一個人看，現(xiàn)在寫進詩里，我們都可以仔細看個飽了。”（表達酒窩之美和吸引力。） </p><p><b>　?。ǘ┞犛X移植 </b></p><p>　　1. 聽覺→觸覺。（1）三腳兩步上樓梯去，只聽得阿劉在背后冷笑。他忽然省悟阿劉的用意，臉都羞熱了。（2）蘇小姐聽了最后幾句小家子氣的話，不由心里又對孫太太鄙夷，冷冷說道：“方先生倒不賭。”（3）鴻

36、漸冷笑一聲，鄙視女人們的虛榮。（4）鴻漸刺耳地冷笑，問是否從今天起自己算停職了。冷的感覺人們很熟知，笑聲中和說話中所包含的冷讓人體會到漠然和輕視，略帶批駁的意味。（5）那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁，一大半像鼻子里哼出來的，又膩又粘，又軟懶無力，跟鼻子的主產(chǎn)品鼻涕具有同樣品性。（聲音的膩和粘讓人感受到的是切身的混沌之感，缺乏吸引力。） </p><p>　　2. 聽覺→味覺。（1）那寡婦有事叫“阿福”，聲音里滴得下

37、蜜糖。（2）鴻漸躊躇，孫小姐說：“我一定要知道。方先生，你告訴我，”笑意全收，甜蜜地執(zhí)拗。（3）他賠小心解釋了半天，她臉色和下來，甜甜一笑道：“我是個死心眼兒，將來你討厭。”（4）許多女人會笑得這樣甜，但她們的笑容只是面部肌肉柔軟操。聲音的悅耳，很抽象，但如果是用味道中的“甜”來形容，就會讓人感受得很真實。（5）鴻漸只好道歉，那聽差提起了腿滿臉苦笑，強說：“沒有關(guān)系。”（鴻漸踩了聽差的腳，但因為聽差聽了他們的對話，雖然被踩的感覺不好受，

38、但只能無奈，這種痛化為具體的行動上，用“苦”的味道表達，十分貼切。） </p><p>　　3. 聽覺→視覺。（1）不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號，像聲浪給火煮得發(fā)沸。（蛙群齊鳴的場景很壯觀，如大海中的波浪一樣，具體可感。）（2）想這是撒一個玻璃質(zhì)的謊，又脆薄，又明亮，汽車夫定在暗笑。（謊話易被人拆穿，就如玻璃般易碎。）（3）假使真灌成片子，那聲氣嘩啦嘩啦，又像風(fēng)濤澎，又像狼吞虎咽，中間還夾著一絲又尖又細的聲音，忽

39、高忽低，裊裊不絕。有時這一條絲高上去、高上去，細得、細得像放足的風(fēng)箏線要斷了，不知怎么像過一峰尖，又降落安穩(wěn)下來。（鼾聲如絲線般高低錯落，有節(jié)奏。） </p><p><b>　?。ㄈ┬嵊X移植 </b></p><p><b>　　嗅覺→觸覺 </b></p><p>　　客堂一扇窗開著，太陽烘焙的花香，濃得塞鼻子，暖得

40、使人頭腦迷倦。（花香讓人感覺很好，讓人身心都感受到這種暖。） </p><p><b>　?。ㄋ模┯|覺移植 </b></p><p><b>　　觸覺→味覺 </b></p><p>　　這景色是鴻漸出國前看慣的，可是這時候見了，忽然心擠緊作痛，眼酸得要流淚。（在外留學(xué)思念祖國，回國感覺和以前不一樣，眼酸也是心酸。） &l

41、t;/p><p><b>　　六、結(jié)語 </b></p><p>　　（一）從名字中的隱喻、空間方位隱喻、實體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻、聯(lián)覺隱喻這五個方面探討作品，會發(fā)現(xiàn)作者始終是以一種批判的視角來審視人生和社會，展示給讀者的也是對世界的消極面。例如：對婚姻的闡釋，作者將它視為圍城、鳥籠等，讓讀者對婚姻產(chǎn)生一種畏懼感。 </p><p>　　（二）隱喻經(jīng)歷了

42、修辭到認知的研究。隱喻傳統(tǒng)地被認為是一種修辭手段，對隱喻的研究有兩千多年的歷史，在此基礎(chǔ)上，可知它經(jīng)歷了修辭到認知的研究，書中的語言語言反映隱喻思想。 </p><p>　　（三）從隱喻的不同側(cè)面去研究小說中的名字和語言，將是一個全新的視角，這一視角也將有助于我們?nèi)胬斫庑≌f的主旨和內(nèi)涵，也可以體會到語言的活力和創(chuàng)造力。 </p><p><b>　　參考文獻 </b>

43、;</p><p>　　[1] 雷可夫（George Lakoff）&詹森（Mark Johnson），周世箴譯著：我們賴以生存的譬喻（Metaphors We Live By）[M].臺北聯(lián)經(jīng)出版社，2006. </p><p>　　[2] 田雪嬌.淺談圍城中的概念隱喻[J].文史研究. </p><p>　　[3] 李福印.語義學(xué)概論[M].北京大學(xué)，2