導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案7

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第9周）第六章編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（上）電視文藝類節(jié)目：春節(jié)歌舞晚會(huì)一、教學(xué)目的：春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)雖然是綜藝晚會(huì)的集大成者，但是，這種直播晚會(huì)在藝術(shù)表現(xiàn)上仍然有難以避免的缺憾，春節(jié)歌舞晚會(huì)汲取了春節(jié)晚會(huì)藝術(shù)表現(xiàn)上的不足之處，從1997年開始，開創(chuàng)了春節(jié)歌舞晚會(huì)——一種單機(jī)拍攝的錄播晚會(huì)。了解春節(jié)歌舞晚會(huì)的藝術(shù)特點(diǎn)，是本單元教學(xué)的重點(diǎn)。二、教學(xué)要求：歌舞晚會(huì)的形式：?jiǎn)螜C(jī)拍攝的ENG方式，這種方式與ESP——多機(jī)拍攝的演播廳方式的

2、區(qū)別和各自不同的藝術(shù)特點(diǎn)；區(qū)分兩種方式節(jié)目制作的不同點(diǎn)；ENG方式節(jié)目制作的程序和藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。分析歌舞節(jié)目的結(jié)構(gòu)，攝影造型、燈光運(yùn)用與春節(jié)晚會(huì)的不同之處。三、教學(xué)時(shí)數(shù)：2學(xué)時(shí)(另2小時(shí)安排期中考試：題目與春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)有關(guān))四、教學(xué)內(nèi)容：綜藝晚會(huì)，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的缺點(diǎn)：由于是在演播廳內(nèi)進(jìn)行，特別是由于現(xiàn)場(chǎng)直播，燈光很難為每一個(gè)鏡頭布光，特別是用燈光為每一個(gè)主體造型。因此攝影上很難表現(xiàn)出導(dǎo)演和攝影師的個(gè)人風(fēng)格?，F(xiàn)場(chǎng)直播，鏡頭一次過，錯(cuò)誤或

3、毛病無法避免。但是，綜藝晚會(huì)離不開舞臺(tái)，總是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的照搬與模仿，即使有所改造，仍然未脫離原來藝術(shù)的基本結(jié)構(gòu)特征。電視導(dǎo)演藝術(shù)家們開始試圖將具有舞臺(tái)屬性的歌舞類節(jié)目搬到現(xiàn)實(shí)環(huán)境中去。這就出現(xiàn)了不同于舞臺(tái)藝術(shù)的電視歌舞晚會(huì)。這類晚會(huì)從舞臺(tái)上脫胎換骨成為電視的歌舞藝術(shù)。《98春節(jié)歌舞晚會(huì)》就是其中典型代表。這臺(tái)春節(jié)歌舞晚會(huì)，歌舞演出離開舞臺(tái)，搬到了實(shí)景之中。1998年春節(jié)歌舞晚會(huì)選擇了深圳“世界之窗世界之窗”，這里有仿造的世界各地許多著名

4、的建筑的建筑物：如巴黎的埃佛爾鐵塔、凱旋門和意大利古羅馬時(shí)代的一些著名建筑。在這種充滿異國情調(diào)的環(huán)境氛圍中演出不同國度的歌舞節(jié)目，為歌曲和舞蹈提供了特殊的語境。情境歌曲情境歌曲：歌曲演唱不僅僅是在外景中演唱，而是為歌曲提供一個(gè)仿真情境，充分調(diào)動(dòng)畫面的表現(xiàn)力。個(gè)案分析：個(gè)案分析：佚名歌曲《夕歌夕歌》：情景演出與彩色與消色的變化——鏡頭內(nèi)的時(shí)間與空間變化：《夕歌》是李叔同作詞，佚名（不知作者）作曲的一首勸學(xué)歌，從民國初年流傳至今，是一首勸人

5、奮進(jìn)的歌曲：“光陰似流水，不一會(huì)兒，課畢放學(xué)歸。我們仔細(xì)想一會(huì)兒，今天功課明白未，老師講的話，可曾有違背。父母望兒歸，我們一路莫徘徊，將來治國平天下，全造型更加生動(dòng)。作品的第二段與第一段又形成了色彩、攝影風(fēng)格和場(chǎng)面調(diào)度上的迴異。歌曲的第二段在色彩上使用了玫瑰色的暖調(diào)，與第一段深情的藍(lán)色調(diào)形成對(duì)比，在鏡頭結(jié)構(gòu)上使用了短鏡頭，并采用了固定機(jī)位的固定鏡頭，被攝主體演員也不動(dòng)，這種攝影風(fēng)格與第一段的長(zhǎng)鏡頭和主體與攝像機(jī)的同時(shí)運(yùn)動(dòng)形成了完全相反的

6、表現(xiàn)手法，在場(chǎng)面調(diào)度上，鏡頭調(diào)度運(yùn)用了了蒙太奇的前進(jìn)式句型，第二段一開始就運(yùn)用了遠(yuǎn)、全、中、近、特五個(gè)鏡頭的組合，在演員調(diào)度上演員在舞臺(tái)上的站位在每一個(gè)鏡頭都不一樣，但并沒在走動(dòng)。第二段的“靜”態(tài)表現(xiàn)形式與第一段的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式形成了長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭、運(yùn)動(dòng)與靜止的完全相反的場(chǎng)面調(diào)度形式，在一首歌中將場(chǎng)面調(diào)度派（長(zhǎng)鏡頭理論的代表）與蒙太奇派兩種影視創(chuàng)作流派的風(fēng)格熔為一爐。當(dāng)這兩種風(fēng)格與色彩造型融為一體時(shí)，就顯得導(dǎo)演在創(chuàng)作風(fēng)格上的匠心。在一首歌

7、曲，鏡頭內(nèi)的構(gòu)成與鏡頭之間的結(jié)構(gòu)形式經(jīng)過如此細(xì)致的安排設(shè)計(jì)，在晚會(huì)中是不多見的。充分利用深圳“世界之窗”的景觀，使晚會(huì)離開舞臺(tái)，在一個(gè)特定的氛圍中演出，增加了歌舞的內(nèi)涵，也增加了藝術(shù)表現(xiàn)的空間范圍，借景抒情，給人以新鮮的感覺。這臺(tái)晚會(huì)并沒有采取EFP和ESP方式，而是采用了單機(jī)拍攝的EFP方式，不注重演出的現(xiàn)場(chǎng)反饋，而注重藝術(shù)的形式美。單機(jī)拍攝在攝影用光上可以為每一個(gè)鏡頭布光，所以這臺(tái)歌舞晚會(huì)在鏡頭運(yùn)用上有許多具有立體感的逆光人物造型，

8、這種造型在多機(jī)拍攝現(xiàn)場(chǎng)直播的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上和各類綜藝節(jié)目中是看不到的。這對(duì)看慣了演播廳和舞臺(tái)演出的觀眾，無疑會(huì)產(chǎn)生耳目一新的感覺。98春節(jié)歌舞晚會(huì)《致春天》的色彩造型這臺(tái)晚會(huì)是在深圳的“世界之窗”舉辦的，是其中較有代表性的一臺(tái)單機(jī)拍攝的晚會(huì)。這臺(tái)晚會(huì)的許多精品節(jié)目的鏡頭段落至今是中央電視臺(tái)的一些欣賞性“填充”材料（有個(gè)別節(jié)目因節(jié)目長(zhǎng)度短于欄目的規(guī)定時(shí)間，與下一個(gè)欄目的節(jié)目播出時(shí)間還有幾十秒的空白，為避免開天窗，用這些精彩的節(jié)目片斷做填充

9、材料）。如《大地芳菲》中的舞蹈鏡頭的段落。彩色濾鏡效果：98春節(jié)歌舞晚會(huì)《致奏天》是一個(gè)由《致祖國》、《致同學(xué)》、《致友人》等板塊組成的節(jié)目。在每一個(gè)板塊前，由主持人進(jìn)行串聯(lián)。這臺(tái)晚會(huì)的新穎之處，就是主持人陳鐸、周濤并不是在節(jié)目的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，而是在遠(yuǎn)離深圳的北京的市內(nèi)和郊區(qū)一些著名風(fēng)景勝地拍攝的，而且多選擇了具有北國特征的雪景中拍攝。如果用正常的色彩處理，銀白色的雪地和藍(lán)色的天空會(huì)形成偏冷的色調(diào)。這非常不利于表現(xiàn)春意融融的北國之春。攝制者

10、采用了在攝像機(jī)前安裝桔紅的彩色濾色鏡，拍攝出的畫面呈淡淡的橙紅色，出現(xiàn)暖調(diào)氣氛。（當(dāng)然也可以在后期制作中通過多媒體計(jì)算機(jī)的濾鏡功能給畫面增加某一種需要的色彩）下面我們看看當(dāng)主持人第一次出現(xiàn)時(shí)畫面的色彩特征：在北京郊外的叢林中，樹枝還沒發(fā)芽，小草還未露頭，主持人陳鐸和周濤漫步在皚皚的雪地之中。在這北國冰封、千里雪飄的季節(jié)，攝影師用暖橙色的濾色鏡，使畫面蒙上一層淡橙紅的暖色，主持人用詩一樣的語言娓娓述說——陳鐸：春天來了，春天是美麗的，可她