導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案8

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第10周）第六章編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（上）電視文藝類節(jié)目：音樂會一、教學(xué)目的：本章對電視文藝節(jié)目中的音樂會和音樂藝術(shù)片通過個案分析，對音樂會和電視藝術(shù)片等形式有一定程度的了解，掌握這方面的導(dǎo)演基礎(chǔ)知識。二、教學(xué)要求：2001年和2003年《維也納新年音樂會》進行個案分析三、教學(xué)時數(shù)：2學(xué)時四、教學(xué)內(nèi)容：每年1月1日，在約翰斯特勞斯的故鄉(xiāng)，都要舉辦維也納新年音樂會。2004年第十七屆維也納新年音樂會又一次展現(xiàn)在全球電視觀眾面

2、前時，我們深深被維也納愛樂樂團的精湛演奏所感染。同時，作為電視工作者，我們更深深地被奧地利電視工作者年復(fù)一年在音樂會電視轉(zhuǎn)播、交響音樂作品電視化方面所做的辛勤的孜孜不倦的努力所感動。2004年的維也納新年音樂會，繼續(xù)了多年的電視藝術(shù)化的探討，包括電視轉(zhuǎn)播的話語表達：如在視聽語言、攝像藝術(shù)在運動方面的探索、聲畫藝術(shù)的結(jié)合以及電視二度創(chuàng)作方面，都為我們留下了深刻的印象。關(guān)注國外同行的藝術(shù)探討，對我們中國電視界的藝術(shù)創(chuàng)作和轉(zhuǎn)播方式，都有許多可

3、借鑒之處。這其中也有值得中國各級電視臺和業(yè)內(nèi)人士以及電視藝術(shù)理論工作者關(guān)注和探討的問題。（播放有關(guān)維也納2001和2003年新年音樂會的采訪紀錄片。對維也納新年音樂會有個初步了解。）電視音樂會現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的鏡頭語言的獨特性一電視鏡頭語言之—：景別在音樂會中的視覺傳達傳統(tǒng)的音樂會在電視轉(zhuǎn)播時，一般是采用現(xiàn)場直播方式，如聲援北京申辦2008年奧運會的《世界三大男高音紫禁城廣場音樂會》，當然，最典型的是中央電視臺每年一度的新春音樂會，這些實況轉(zhuǎn)播

4、主要通過電視將現(xiàn)場的演奏如實地表現(xiàn)出來。從電視二度創(chuàng)作方面，探討并不多的，它的主要宗旨是電視對現(xiàn)場的再現(xiàn)。維也納新春音樂會，其中也有不少節(jié)目是采用這種方式的。音樂會的轉(zhuǎn)播，同一般形態(tài)的現(xiàn)場直播在表現(xiàn)方法上，特別是電視的鏡頭語言上有很多不同。音樂會上，電視鏡頭語言在電視現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中主要表現(xiàn)為鏡頭景別的切換和音樂節(jié)奏的表達。景別切換在音樂會上有自身和規(guī)律性，這一點不同于一般景別所構(gòu)成的含義。一般景別的含義大家都知道：遠景交待環(huán)境，全景表現(xiàn)故事

5、的場面；中景和近景表現(xiàn)事件中的人物交流；特寫展示人物心靈。電視音樂會的轉(zhuǎn)播在景別切換上表現(xiàn)的內(nèi)容卻有所不同。這與現(xiàn)場音樂會的整個樂隊編制有很大關(guān)系。音樂會上的景別有獨特的含義：遠景是樂章的開始和結(jié)尾，除交待環(huán)境之外，主要是展現(xiàn)樂隊在空間的位置和規(guī)模，起到介紹樂隊和交響的雙重含義，是一個隆重的儀式象征。因為音樂會主要在一個空間中進行，沒必要反復(fù)用全角。這其中不能不歸功于新攝影器材和攝影手法的運用。維也納納新年音樂會把電視攝像中新的技術(shù)和器

6、材用到轉(zhuǎn)播中，在2004年新年音樂會第一次在表現(xiàn)樂隊時使用搖臂表現(xiàn)樂隊。從轉(zhuǎn)播的畫面中，我們看到在全部轉(zhuǎn)播中，全場使用了三個搖臂：舞臺左右兩側(cè)各有一個搖臂，導(dǎo)演主要使用左側(cè)的搖臂，而右側(cè)的搖臂鏡頭偶爾才有使用，這兩個搖臂主要從樂隊側(cè)面兩個角度表現(xiàn)樂隊和指揮里卡樂多穆蒂側(cè)面和正側(cè)面的鏡頭。指揮的正側(cè)面鏡頭是通過搖臂在伸向樂隊上空時，通過轉(zhuǎn)動攝影方向，拍攝到指揮的正面面對樂隊時的形象。以前的音樂會只能用固定機位的推拉鏡頭從正側(cè)面表現(xiàn)，這無疑

7、是通過搖臂的運動才能實現(xiàn)的綜合攝影機運動鏡頭，在表現(xiàn)力上是以前固定機位的推拉鏡頭和固定景別的鏡頭所無法比擬的；第三個搖臂的機位更別具匠心，在劇場的最后面的樓上設(shè)置的，幾乎駕設(shè)離天花板很近的位置上。在上半場和下半場的曲目中，在《香檳波爾卡》后面的曲目中，結(jié)束鏡頭用了搖臂的扣拍鏡頭（從上向下的垂直俯拍鏡頭）搖移鏡頭，展示座無虛席人頭簇擁會場的氣氛，還有在扣拍中旋轉(zhuǎn)360度，然后轉(zhuǎn)向樂隊或天花板。這種視角以前從未出現(xiàn)過，這個幾乎放置在天花板上

8、的搖臂機位多次精彩的展示了金色大廳的觀眾的旋轉(zhuǎn)的扣拍全景。這些新思維、新視角和運動設(shè)計，使畫畫構(gòu)圖更具張力，毫不夸張地說，這些精彩鏡頭只有用搖臂才能拍出來。運用搖臂在移動攝影中表現(xiàn)了樂隊的面貌，上半場運用了空中的半圓弧前進式的推移，鏡頭的攝影方向發(fā)生改變，而下半場則用橫搖（以舞臺左側(cè)的橫搖為主）——產(chǎn)生了移動軌的橫移效果，多個機位搖臂的使用使音樂會的畫面比前十六屆音樂會以短鏡頭的快切為主演變成以推拉搖移的運動鏡頭為主，節(jié)奏快時輔以固定鏡

9、頭和較快速的運動鏡頭的組合；節(jié)奏舒緩時，以連續(xù)的運動加長了單個鏡頭的時間，使畫面表現(xiàn)音樂的節(jié)奏時更為流暢。我們中國的電視工作者也有過探討。在中央電視臺1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會上就開始了用搖臂拍攝空中移動攝影，給人以耳目一新的感覺。但在視角選擇上，我們的電視節(jié)目中還很少有扣拍和360度水平旋轉(zhuǎn)加90度垂直旋轉(zhuǎn)這種奇特的鏡頭運動的構(gòu)思。2004年春節(jié)聯(lián)歡晚會，在開場和結(jié)束的大歌舞中，頭一次運用了扣拍搖移鏡頭，從扣拍開始，然后在有搖臂的搖移運動

10、中展現(xiàn)了中央電視臺1號演播廳臺上臺下人頭攢動的熱烈場面。這顯然是受到2004年維也納新年音樂會攝影創(chuàng)作的影響。事情總是有一利就有一弊，不要忘了，由于搖臂太大，在全景展示空間的畫面時，不可避免出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象，拍全景時，在最后面的攝像機將搖臂拍進畫面。大家知道，搖臂非常大，它的拆裝又很困難，不可能在音樂會直播過程中進行，但這次音樂會使用了搖臂拍攝了鏡頭，卻看不到它的存在。這與維也納新年音樂會一貫的嚴禁的風(fēng)格相一致。音樂會從頭至尾不允許人們看到

11、攝像機的存在，全場攝影角度很多，但我們卻沒從任何角度的鏡頭中發(fā)現(xiàn)畫面中有一臺攝像機躲藏的位置。這種嚴禁的轉(zhuǎn)播風(fēng)格表現(xiàn)了奧地利電視工作者對音樂會在場聽眾與電視觀眾的雙重尊重。因為機位的出現(xiàn)和移動，會分散音樂廳觀眾的注意力，如果移動過程中弄出聲音來，會破壞直播節(jié)目的音效，這都是絕對不能允許的。所以在以前的維也納新年音樂會中多用固定機位，而較少使用移動機位；這次使用搖臂，在需要使用時，我們感覺到了運動畫面背后的搖臂鏡頭，但卻始終在畫面中看不到