導演基礎教學方案12

1、電視導演基礎教學方案（第13周）第八章：導演的思維特征一、教學目的：不同的職業(yè)有不同的思維方式。電視導演的思維方式具有形象化個性化的特征。這種思維方式又是建筑在影視藝術獨特的蒙太奇思維的基礎上的。影視作品的布局安排是導演思維的具體體現。二、教學要求：掌握導演形象化思維的特點掌握敘事類電視作品的布局：序幕、開端、發(fā)展、高潮和結局的設置的基本技巧。三、教學時數：4學時四、教學內容：第一節(jié)電視導演思維的特征導演在拍攝以前，要展開想象的翅膀，象

2、畫家一樣，把編劇用文學手段描寫出來的生活圖景物質化。同時，他必須把自己的具體的想象灌輸給同他一起創(chuàng)作影片的整個創(chuàng)作集體，即攝影師、美工師、作曲家、演員，把他們的思想和感情恰當地調動起來，使得這些人能夠同導演一起把電視劇本提供的文學材料最忠實地翻譯成視覺形象。一、電視導演的思維特點1思維的形象化。同樣作為記者，思維方式也不相同。這是由于他們的職業(yè)特點決定的。電視記者和導演在構思階段的思維特點同一般的文字記者和作家的思維特點是明顯不同的。電

3、視記者（編導外出采訪時，往往以記者的身份出現的）采訪后寫本子和報社記者最大的不同，報社記者往往是用抽象的邏輯思維的語言來進行寫作，而編導不是。編導寫腳本、寫提綱，其特點有點象作家寫小說、寫劇本，寫有形象的作品。導演寫的腳本，哪怕最簡單的提綱，每一句話，都具有形象、動作、聲音這三個特點，要么是勾勒出一幅畫面，要么是描繪一個動作（也由畫面構成），要么表達一種聲音（也要配合畫面），原來文字記者那種抽象思維的東西在電視記者那里由一組組形象思維的

4、畫面來表現。這就是導演們常常說到的蒙太奇思維。電視導演的思維同小說作家的藝術思維也是有所差別的。導演的思維最終要落實在畫面上，因而是具體的，而作家筆下的文學形象，不是具象的，讀者是看不見的，文字描繪的形象通過讀者的思維和想象勾劃出一個形象，這種想象伴隨著不同的理解而形成很大的差異。曹雪芹筆下只有一個林黛玉，可讀者頭腦中卻會形成各自的林黛玉，每一個心中的林黛玉都有所差別。這就是為什么一百個導演拍《紅樓夢》，會出現一百個不同的面孔。2思維的

5、“個性化”。藝術活動是一種創(chuàng)作性勞動，模仿照搬不是藝術，藝術貴在獨特和創(chuàng)新。黑格爾指出：“藝術所應該做的事不是把它的內容刨光愿相融合的時候，這情節(jié)才是好的?！北热纭犊释分型鮼喨愕膼廴肆_剛丟孩子時裹的小花被，從頭一直貫穿到尾，王亞茹幾次差點見到女兒小芳的小花被，卻陰差陽錯，幾次失之交臂，這是王亞茹尋找女兒的一條情節(jié)線索，也是幾段扣人心弦的情節(jié)和主要細節(jié)之一，由于這個懸念安排得當，緊緊抓住觀眾的心，也使劇情一波三折，成為推動劇情深化的動力

6、。這樣，她對原來的愛人羅剛的不可原諒，以及單身女人的那種偏激，便能為觀眾理解，特別是為小芳治病，更體現了王亞茹作為一個女醫(yī)生的職業(yè)道德和個人優(yōu)秀品德的一個側面，因為在她眼里，小芳是個撿來的孩子，與她與王家沒任何血緣關系，是個局外人；如果這個謎過早的被人為揭開，王亞茹去美國進修，為小芳治病就更多的帶有個人親情色彩，也就使這個人物不那么可愛了。這個小花被的細節(jié)和由小花被而產生的一系列戲劇沖突的情節(jié)成為緊緊抓住觀眾的重要的不可缺少的內容。米歇

7、爾西翁把這類細節(jié)稱之為“小標志”：“所謂小‘標志’就是指一種很有特點的表現，包括癖好、姿態(tài)、口頭禪、某種反映、衣著細節(jié)、對一件特別的小東西的運用等，來區(qū)別人物——時常是次要人物，這就是羅岡所說的‘獨有特征’?！保ā队耙晞∽鞣ā分袊鴱V播電視出版社，第196頁）小花被的這個細節(jié)以及一系列圍繞小花被的情節(jié)，是《渴望》中最能觸動觀眾感情神經的地方，同時也是這個戲感人至深的地方，是這部戲成功的主要因素之一。這類細節(jié)有時是某個人物身上的特征，比如香

8、港連續(xù)劇《上海灘》中許文強的黑禮帽和黑呢子大衣，《列寧在十月》中，那個最先沖進克里姆林宮的工人糾察隊隊長，在收繳臨時部長們的證件時，習慣地掏出上衣口袋里的小梳子梳頭的動作，《冰山上的來客》中阿米爾的花、楊排長手中的笛子、卡拉手中的熱瓦甫，都是影視作品細節(jié)表現的特點。語言特征也是細節(jié)表現的手段。近年來，反映大批無產階級革命家的影視劇作，為表現領袖人物的特征，往往采用講方言的辦法，毛主席、周恩來、朱德、鄧小平、陳毅等老一輩無產階級革命家，幾

9、乎人人講方言，結果在觀眾中產生這樣一種印象，不講方言，就不象，講方言固然是領袖人物的一個特征，但不一定是性格化特征。慶祝中華人民共和國成立50周年前夕，中央電視臺播出的22集電視連續(xù)劇《開國領袖毛澤東》中，出演毛澤東的唐國強，以及周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平這些開國老一輩革命家的扮演者全部采用了普通話，也許開始觀眾會感到語言特征上不象領袖人物，但從推廣普通話這點上，重新為今后的領袖人物語言特征定位，也許是有益的。米歇爾西翁重視細節(jié)的重要

10、作用，同時又指出：“但‘小標志’也常常是一種小技巧，用來吸引觀眾對一個人物的注意，而并非在使后者性格化?！边@一點應該引起重視，不能只注重細節(jié)而偏廢人物的性格化特征。要想情節(jié)、細節(jié)的真實，必須做到以下幾點要求：①編劇給導演提供的劇作要求情節(jié)、細節(jié)必須真實，不能有脫離生活脫離實際的描寫。②有些劇本，情節(jié)、細節(jié)是真實的，導演在拍攝中為戲劇情節(jié)選擇的場景、道具，包括化裝、服裝也必須真實。比如，在我國城鄉(xiāng)建設日益變化的今天，別說古代的建筑，就是三