導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案2

1、導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第34周）第二章電視編導(dǎo)概說(shuō)一、教學(xué)目的：電視編導(dǎo)的定位；人們?cè)诮佑|電視臺(tái)的一部分記者和編創(chuàng)人員時(shí)，都有一個(gè)不同于一般新聞單位、也不同于電影制片廠的稱呼：編導(dǎo)。這是近些年來(lái)在時(shí)耄起來(lái)的電視傳播界中一個(gè)新的職業(yè)群體。然而，電視臺(tái)的哪些人可以稱得起編導(dǎo)，他們與新聞?dòng)浾哂惺裁磪^(qū)別，與類(lèi)似電影、話劇的導(dǎo)演又有什么區(qū)別，這些人的職業(yè)定位是什么？屬于新聞界還是屬于文藝界？這些的確應(yīng)有個(gè)明確的說(shuō)法。二、教學(xué)要求：了解電視臺(tái)組織結(jié)構(gòu)、

2、編導(dǎo)的職業(yè)定位；熟悉他們的工作性質(zhì)。三、教學(xué)時(shí)數(shù)：4學(xué)時(shí)四、教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié)電視編導(dǎo)——一個(gè)新的職業(yè)群體電視作為大眾傳播媒介，或者說(shuō)作為新聞傳播機(jī)構(gòu)的載體，它的人員構(gòu)成中同其它新聞媒體有相同之處，也有不同之處：其一線工作人員即編采人員是以記者身份出現(xiàn)的，在電視臺(tái)，新聞制作部門(mén)派出的編采人員是記者，而專題部門(mén)、文藝部門(mén)派出的編采人員往往不僅僅以記者身份出現(xiàn)，人們常常稱其為“編導(dǎo)”，即編輯或者編劇甚至與導(dǎo)演工作一肩挑，而當(dāng)節(jié)目制作完成之后，

3、人們?cè)谄渥髌返淖帜簧?，看到的也是編?dǎo)或?qū)а葸@種稱呼。文藝節(jié)目是如此，有些具有新聞性的專題性節(jié)目，如專欄節(jié)目，也有些是紀(jì)錄片類(lèi)型的節(jié)目，創(chuàng)作者也是以編導(dǎo)身份出現(xiàn)的。目前，我國(guó)各級(jí)電視臺(tái)的節(jié)目分類(lèi)大體上有五大類(lèi)：新聞、社教、文藝、服務(wù)和體育。從事這五種不同類(lèi)別的編創(chuàng)人員，在外出采制節(jié)目過(guò)程中，身份往往是不盡相同的。新聞、體育和一部分社教節(jié)目的編創(chuàng)人員常常是以記者身份出現(xiàn)的；社教節(jié)目的編創(chuàng)人員常常以編導(dǎo)的身份出現(xiàn)；文藝節(jié)目則很少以記者的的身份

4、出現(xiàn)，人們往往稱之為編導(dǎo)，或者索性稱其為導(dǎo)演。而許多導(dǎo)演工作，比如大型文藝晚會(huì)以及許多實(shí)況轉(zhuǎn)播，其每個(gè)具體節(jié)目的編排有時(shí)還自有導(dǎo)演，電視臺(tái)的創(chuàng)作人員只是擔(dān)任轉(zhuǎn)播任務(wù)，國(guó)外有些人稱之為導(dǎo)播，但實(shí)際上仍然在執(zhí)導(dǎo)攝像，從電視臺(tái)的角度說(shuō)，這仍然是導(dǎo)演的工作。所以，在電視界編導(dǎo)是一個(gè)人數(shù)眾多的職業(yè)群體，這是電視臺(tái)獨(dú)特的傳播媒體的屬性所決定的。我們知道，在以文字和印刷為載體的大眾傳媒中，采編人員基本上有兩大類(lèi)，一類(lèi)是記者，另一類(lèi)是編輯。記者主要擔(dān)任

5、外出采訪工作，是寫(xiě)稿，而編輯主要從事文字的修改和版面的編排。近年來(lái)，隨著電視欄目化的出現(xiàn)，編輯香港回歸祖國(guó)聯(lián)歡晚會(huì)”；7月1日晚19時(shí)48分現(xiàn)場(chǎng)直播“首都各界慶祝香港回歸祖國(guó)大會(huì)”；7月2日晚20時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播在北京人民大會(huì)堂舉行的慶祝香港回歸大型文藝晚會(huì)《回歸頌》。在其它文藝類(lèi)節(jié)目中，如中央電視臺(tái)戲曲音樂(lè)部精心策劃和制作了《1997永恒的愛(ài)》等MTV金曲。這些精心策劃和制作的節(jié)目，沒(méi)有新聞工作者的新聞敏感是很難想象的。即使在電視劇創(chuàng)作部門(mén)

6、也是如此。電視劇是在新聞媒體的節(jié)目中最不具新聞性的節(jié)目，但在電視劇創(chuàng)作中也具有強(qiáng)烈的趨時(shí)性傾向。在香港回歸期間，為配合這一重大主題的宣傳，中央電視臺(tái)在一套節(jié)目的黃金時(shí)間，播出了29集連續(xù)劇《香港的故事》。為什么電視文藝甚至電視劇也具有趨時(shí)性甚至新聞趨時(shí)性的特點(diǎn)呢？電視文藝和電視劇不同于劇場(chǎng)和電影的地方在于它們處在本身的信息組織系統(tǒng)中，又處在電視信息群的聚合關(guān)系中，因而電視文藝甚至電視劇或多或少地帶有新聞趨時(shí)性的特點(diǎn)，電視新聞?lì)惞?jié)目中，常

7、常提供理解電視文藝甚至電視劇的相關(guān)語(yǔ)境造成與觀眾溝通和對(duì)話的共時(shí)感，比如馬俊仁帶領(lǐng)遼寧女子長(zhǎng)跑隊(duì)在世界錦標(biāo)賽上連破世界紀(jì)錄，勇奪多塊金牌，中央電視臺(tái)在當(dāng)年的春節(jié)晚會(huì)的小品《打撲克》中用了進(jìn)去，當(dāng)時(shí)馬俊仁作為嘉賓正在演出現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演在給鏡頭時(shí)說(shuō)曹操曹操到，其效果可想而知，象新聞一樣轟動(dòng)。電視文藝的趨時(shí)性特點(diǎn)，在容易產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)的同時(shí)，容易成為一時(shí)人們茶余飯后的話題，也容易很快被人們遺忘，這一點(diǎn)又象新聞是易碎品的特征。象電視劇《有一個(gè)青年》、

8、電視連續(xù)劇《新星》、《渴望》、《蒼天在上》，不都產(chǎn)生過(guò)象新聞一樣的短暫的轟動(dòng)效應(yīng)嗎？這種觀點(diǎn)，不僅是我國(guó)學(xué)者所認(rèn)同的，西方學(xué)者也不乏這種觀點(diǎn)。美國(guó)丹弗大學(xué)通訊傳播媒介系講師L舒爾策在《電視：批評(píng)觀》一書(shū)中，探討電視片的創(chuàng)作選材時(shí)指出：“全國(guó)報(bào)刊上發(fā)表的文章、地方電視臺(tái)和全國(guó)電視臺(tái)新聞節(jié)目中披露的故事，甚至教學(xué)資料，也作為一種市場(chǎng)策略運(yùn)作，作為一種特殊的電視片排進(jìn)節(jié)目表，使之成為有社會(huì)意義的播映節(jié)目?！痹谶@類(lèi)電視片的趨時(shí)性問(wèn)題上，他甚至認(rèn)

9、為：“電視片生產(chǎn)的條件決定它必須具有一定的鮮明性，它必須有轟動(dòng)效應(yīng)，因?yàn)橛邢薜拇黉N(xiāo)條件必須提供足夠的趣味以吸引盡可能多的觀眾?！币虼?，“電視片有著一種時(shí)間緊迫性。它是一次‘特殊事件’，是‘今晚獨(dú)有世界首映’?！彼裕幌蛞詷?biāo)榜客觀公正、不偏不倚的美國(guó)新聞傳播機(jī)構(gòu)，“就現(xiàn)在播出的電視影片而言，一般都承擔(dān)著一定的普遍功能和一定的意識(shí)形態(tài)包裝?！保ā妒澜珉娪啊?997年第3期）從中外傳媒對(duì)電視片的意識(shí)形態(tài)功能所達(dá)成的共識(shí)，我們可以得出這樣一個(gè)

10、結(jié)論：即使從事虛擬情節(jié)的電視片制作的電視編導(dǎo)首先應(yīng)當(dāng)作一名稱職的新聞?dòng)浾?，具有新聞工作者的政治敏感性，才能踩?zhǔn)時(shí)代脈搏、抓住社會(huì)熱點(diǎn)，創(chuàng)作出激動(dòng)人心的作品。從事紀(jì)錄影片和新聞片型的編導(dǎo)就更不用贅言了。2其次，電視編導(dǎo)應(yīng)該成為雜家。早在五十年代，我國(guó)新聞教學(xué)的最高學(xué)府北京大學(xué)新聞專業(yè)和50年代院系調(diào)整后的中國(guó)人民大學(xué)新聞系（當(dāng)時(shí)北京大學(xué)新聞專業(yè)成建制并入人大新聞系），在培養(yǎng)新聞干部的過(guò)程中，提出了新聞?dòng)浾邞?yīng)成為雜家的觀點(diǎn)，有人把這個(gè)觀點(diǎn)編