中國古代文學史_簡答論述整理0103

1、第1頁共8頁1、神話的基本特征：、神話的基本特征：2、簡述我國古代神話神話與傳說的區(qū)別：、簡述我國古代神話神話與傳說的區(qū)別：3、試論我國古代神話對后世文學發(fā)展的影響。、試論我國古代神話對后世文學發(fā)展的影響。4、《詩經詩經》分為風、雅、頌三類的依據及其各自的含義是分為風、雅、頌三類的依據及其各自的含義是什么？什么？5、簡述、簡述《七月七月》的內容梗概。的內容梗概。6、試述、試述《詩經詩經》最具影響的兩類作品最具影響的兩類作品——情愛詩和社

2、會情愛詩和社會政治詩的內容。政治詩的內容。7、分析、分析《詩經詩經》史詩重要篇章的藝術特色。史詩重要篇章的藝術特色。（即（即《大雅大雅》五篇史詩的主要內容）五篇史詩的主要內容）8、論述、論述《詩經詩經》的主要文學成就。的主要文學成就。9、結合具體作品說明賦、比、興的含義。、結合具體作品說明賦、比、興的含義。10、簡述、簡述《老子老子》的文學價值。的文學價值。11、簡述、簡述《論語論語》的文學特色。的文學特色。12、簡述、簡述《墨子墨子》

3、的文章特點。的文章特點。13、簡述、簡述《荀子荀子》說理文特色。說理文特色。14、簡述、簡述《韓非子韓非子》說理文的特點極其寓言的特點。說理文的特點極其寓言的特點。15、試述、試述《左傳左傳》的文學特色。的文學特色。16、試述、試述《戰(zhàn)國策戰(zhàn)國策》的文學特色。的文學特色。17、試論、試論《孟子孟子》文章的主要特點。文章的主要特點。18、試論、試論《莊子莊子》寓言特色。寓言特色。（即（即《莊子莊子》的文學特色）的文學特色）19、簡述、簡述

4、《九歌九歌》藝術表現(xiàn)的特點。藝術表現(xiàn)的特點。20、簡述、簡述《招魂招魂》的藝術特色。的藝術特色。21、試敘楚辭產生的相關要素。、試敘楚辭產生的相關要素。22、試論楚辭的文體特點。、試論楚辭的文體特點。23、試論、試論《離騷離騷》的思想內容。的思想內容。24、試論、試論《離騷離騷》的主要藝術特色。的主要藝術特色。25、試論、試論《九辯九辯》的藝術特色極其與的藝術特色極其與《離騷離騷》思想、藝術思想、藝術上的異同。上的異同。26、概述、概述

5、《諫逐客書諫逐客書》的主要特點。的主要特點。27、簡述賈誼散文的代表作及其特點。、簡述賈誼散文的代表作及其特點。28、簡述晁錯散文的代表作及其特點。、簡述晁錯散文的代表作及其特點。29、論述、論述《史記史記》描寫人物的藝術特點描寫人物的藝術特點30、簡述賈誼騷體賦的創(chuàng)作特點。、簡述賈誼騷體賦的創(chuàng)作特點。31、簡述枚乘開創(chuàng)大賦體式的、簡述枚乘開創(chuàng)大賦體式的《七發(fā)七發(fā)》及其特點。及其特點。32、簡述、簡述《天子游獵賦天子游獵賦》所代表的漢大

6、賦的主要特點。所代表的漢大賦的主要特點。33、論述楊雄大賦的創(chuàng)作特點。、論述楊雄大賦的創(chuàng)作特點。34、論述王褒、論述王褒《洞簫賦洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位。在詠物賦發(fā)展中的地位。35、論述班固、論述班固《兩都賦兩都賦》。36、論述張衡在賦史上的作用和地位。、論述張衡在賦史上的作用和地位。37、試敘漢樂府民歌的思想內容。、試敘漢樂府民歌的思想內容。38、試敘漢樂府民歌的藝術特色。、試敘漢樂府民歌的藝術特色。39、試敘、試敘《古詩十九首古

7、詩十九首》的藝術成就。的藝術成就。40、試敘、試敘《古詩十九首古詩十九首》的時代背景及主要內容。的時代背景及主要內容。41、簡述曹操詩歌思想內容及創(chuàng)作成就。、簡述曹操詩歌思想內容及創(chuàng)作成就。42、簡述曹丕詩歌的特點。、簡述曹丕詩歌的特點。43、簡述王粲詩歌藝術特點。、簡述王粲詩歌藝術特點。44、試論曹植詩歌的藝術成就、試論曹植詩歌的藝術成就45、試論五言、試論五言《悲憤詩悲憤詩》內容及藝術特點。內容及藝術特點。46、試論正始思潮對詩歌創(chuàng)

8、作的影響。、試論正始思潮對詩歌創(chuàng)作的影響。47、試論阮籍、試論阮籍《詠懷詩詠懷詩》的藝術成就。的藝術成就。48、試論嵇康詩的特色。、試論嵇康詩的特色。49、簡述游仙詩的淵源及內容的二種不同傾向。、簡述游仙詩的淵源及內容的二種不同傾向。50、試論太康詩歌的內容特點和藝術形式特點。、試論太康詩歌的內容特點和藝術形式特點。51、試論左思、試論左思《詠史詠史》的藝術成就。的藝術成就。52、試論郭璞、試論郭璞《游仙詩游仙詩》的主要內容及藝術特色。

9、的主要內容及藝術特色。53、簡述陶淵明的思想及人生境界。、簡述陶淵明的思想及人生境界。54、試論陶淵明田園詩的思想內容。、試論陶淵明田園詩的思想內容。55、試論陶淵明田園詩的藝術境界。、試論陶淵明田園詩的藝術境界。56、簡述鮑照詩歌的內容。、簡述鮑照詩歌的內容。57、簡述北朝民歌內容與藝術。、簡述北朝民歌內容與藝術。58、簡述南朝民歌藝術特點。、簡述南朝民歌藝術特點。59、簡述元嘉詩歌創(chuàng)作新特點。、簡述元嘉詩歌創(chuàng)作新特點。60、簡述宮體

10、詩發(fā)生發(fā)展的三個階段。、簡述宮體詩發(fā)生發(fā)展的三個階段。61、簡述宮體詩及其特點。、簡述宮體詩及其特點。62、試論謝靈運山水詩的藝術成就。、試論謝靈運山水詩的藝術成就。63、試論鮑照詩歌的藝術成就。、試論鮑照詩歌的藝術成就。64、試論謝眺詩歌的藝術成就。、試論謝眺詩歌的藝術成就。65、試比較南北朝樂府民歌的異同。、試比較南北朝樂府民歌的異同。66、簡述、簡述《三都賦三都賦》的特點。的特點。67、簡述建安賦作的特點。、簡述建安賦作的特點。6

11、8、簡述、簡述《大人先生傳大人先生傳》與《與山巨源絕交書與山巨源絕交書》藝術之異藝術之異同。同。69、試論、試論《搜神記搜神記》的思想內容和藝術風格。的思想內容和藝術風格。70、試論、試論《世說新語世說新語》的思想內容和藝術風格。的思想內容和藝術風格。71、試述、試述《典論典論?論文論文》的主要內容。的主要內容。72、試述、試述《文賦文賦》關于創(chuàng)作構思的論述。關于創(chuàng)作構思的論述。73、試論、試論《文心雕龍文心雕龍》的理論體系。的理論體系

12、。74、試論、試論《詩品詩品》的文學批評成就。的文學批評成就。75、簡述初唐四杰在創(chuàng)作上的共同特點。、簡述初唐四杰在創(chuàng)作上的共同特點。76、概述初唐四杰詩歌的創(chuàng)作特點。、概述初唐四杰詩歌的創(chuàng)作特點。77、簡述陳子昂、簡述陳子昂《感遇感遇》的思想內容。的思想內容。78、試論陳子昂詩歌的風骨興寄及其對唐詩發(fā)展的貢獻。、試論陳子昂詩歌的風骨興寄及其對唐詩發(fā)展的貢獻。79、簡述王維山水田園詩的藝術特點。、簡述王維山水田園詩的藝術特點。80、簡述

13、王昌齡七絕的清剛之美。、簡述王昌齡七絕的清剛之美。（即七絕的主要特點）（即七絕的主要特點）81、試論孟浩然山水詩的風格特點。、試論孟浩然山水詩的風格特點。82、試論王維、孟浩然田園山水詩的不同特點。、試論王維、孟浩然田園山水詩的不同特點。83、試論高適、試論高適《燕歌行燕歌行》的思想情感和藝術特色。的思想情感和藝術特色。84、岑參邊塞詩的藝術特色。、岑參邊塞詩的藝術特色。85、簡述李白絕句的藝術特色。、簡述李白絕句的藝術特色。86、試述

14、李白詩歌的主要藝術特色。、試述李白詩歌的主要藝術特色。87、簡述杜甫以時事入詩的新題樂府、簡述杜甫以時事入詩的新題樂府《兵車行兵車行》的創(chuàng)作特的創(chuàng)作特點。點。88、簡述杜甫七律代表作、簡述杜甫七律代表作《登高登高》的藝術特色。的藝術特色。88、試述杜詩寫實手法的表現(xiàn)。、試述杜詩寫實手法的表現(xiàn)。（即寫實手法的特點）（即寫實手法的特點）89、試述杜甫、試述杜甫《秋興八首秋興八首》的思想內容與藝術特色。的思想內容與藝術特色。90、試論杜詩的集

15、大成。、試論杜詩的集大成。91、試論大歷十才子作品的藝術特色。、試論大歷十才子作品的藝術特色。92、試論顧況和李益的詩風對盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉、試論顧況和李益的詩風對盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時的影響。換時的影響。93、試論白居易諷喻詩、閑適詩、感傷詩的不同特點。、試論白居易諷喻詩、閑適詩、感傷詩的不同特點。94、試論元稹對新樂府詩創(chuàng)作的推動作用。、試論元稹對新樂府詩創(chuàng)作的推動作用。95、試論韓愈以文為詩的特點及在詩歌中的創(chuàng)新。、試

16、論韓愈以文為詩的特點及在詩歌中的創(chuàng)新。96、試比較白居易與元稹在藝術上的異同。、試比較白居易與元稹在藝術上的異同。97、簡述劉禹錫詠史詩的特點。、簡述劉禹錫詠史詩的特點。98、簡述劉禹錫竹枝詞的藝術風格。、簡述劉禹錫竹枝詞的藝術風格。99、簡述柳宗元、簡述柳宗元《江雪江雪》、《漁翁漁翁》詩的意境與藝術風格。詩的意境與藝術風格。100、試論李賀詩歌的藝術特征。、試論李賀詩歌的藝術特征。101、試論柳宗元詩歌的主要內容。、試論柳宗元詩歌的主

17、要內容。102、試論劉禹錫、柳宗元被貶謫后創(chuàng)作的詩有何不同之、試論劉禹錫、柳宗元被貶謫后創(chuàng)作的詩有何不同之處。處。103、簡述李商隱無題詩的內容和特征。、簡述李商隱無題詩的內容和特征。104、試論李商隱詩歌的藝術特色。、試論李商隱詩歌的藝術特色。105、試論杜牧詩歌創(chuàng)作的藝術成就。、試論杜牧詩歌創(chuàng)作的藝術成就。106、試敘賈島和姚合的、試敘賈島和姚合的“苦吟苦吟”與孟郊有何不同。與孟郊有何不同。107、試敘韓柳古文理論對散文革新運動的推

18、動作用。、試敘韓柳古文理論對散文革新運動的推動作用。（即（即韓柳古文理論有哪些觀點）韓柳古文理論有哪些觀點）108、試論韓愈古文成就的表現(xiàn)。、試論韓愈古文成就的表現(xiàn)。109、簡述柳宗元人物傳記的特點。、簡述柳宗元人物傳記的特點。110、簡述元山水游記的藝術特色。、簡述元山水游記的藝術特色。111、簡述柳宗元寓言散文的特色。、簡述柳宗元寓言散文的特色。112、簡述唐傳奇與志怪小說的區(qū)別。、簡述唐傳奇與志怪小說的區(qū)別。113、簡述唐傳奇的藝

19、術成就。、簡述唐傳奇的藝術成就。114、簡述馮延巳的婉約詞風和優(yōu)美意境。、簡述馮延巳的婉約詞風和優(yōu)美意境。115、試論溫庭筠、試論溫庭筠《菩薩蠻菩薩蠻》二首的藝術風格。二首的藝術風格。116、試論李煜前期詞與后期詞的不同。、試論李煜前期詞與后期詞的不同。117、試分析溫庭筠與韋莊詞的異同。、試分析溫庭筠與韋莊詞的異同。118、簡述歐陽修散文、簡述歐陽修散文“六一風神六一風神”的美學風格的美學風格119、簡述王安石的、簡述王安石的“王荊公

20、體王荊公體”詩有何特點詩有何特點120、試述蘇軾散文的藝術成就、試述蘇軾散文的藝術成就121、蘇軾散文總的藝術特色是：、蘇軾散文總的藝術特色是：122、蘇軾詩歌的內容：、蘇軾詩歌的內容：123、試敘蘇軾詩歌的藝術特色、試敘蘇軾詩歌的藝術特色124、試敘蘇軾詞在宋詞發(fā)展變革中的重要地位和貢獻、試敘蘇軾詞在宋詞發(fā)展變革中的重要地位和貢獻125、簡述蘇軾的、簡述蘇軾的“以詩為詞以詩為詞”126、簡述蘇軾詞的風格、簡述蘇軾詞的風格127、簡述黃

21、庭堅、簡述黃庭堅“山谷體山谷體”的藝術特點的藝術特點128、簡述黃庭堅、簡述黃庭堅“山谷體山谷體”的風格特征的風格特征129、簡述晏殊、簡述晏殊《珠玉詞珠玉詞》的藝術特色的藝術特色130、試敘北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變（即柳詠、試敘北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變（即柳詠詞在宋詞發(fā)展中的重要地位）詞在宋詞發(fā)展中的重要地位）131、簡述柳永詞的俚俗色彩、簡述柳永詞的俚俗色彩132、周邦彥詞的、周邦彥詞的“集大成集大成”體現(xiàn)在哪些方面

22、？體現(xiàn)在哪些方面？134、試敘周邦彥清真詞的藝術特色、試敘周邦彥清真詞的藝術特色135、簡述秦觀婉約詞的藝術特色、簡述秦觀婉約詞的藝術特色136、簡述秦觀詞的情致的表現(xiàn)、簡述秦觀詞的情致的表現(xiàn)137、試敘、試敘“易安體易安體”的藝術特點的藝術特點138、簡述元好問、簡述元好問《論詩三十首論詩三十首》所體現(xiàn)的審美追求和詩所體現(xiàn)的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀歌創(chuàng)作觀139、簡述元好問詩歌的思想內容與藝術風格、簡述元好問詩歌的思想內容與藝術風格140

23、、簡述白樸歷史劇、簡述白樸歷史劇《梧桐雨梧桐雨》的創(chuàng)作特色和寓意。的創(chuàng)作特色和寓意。141、簡述白樸愛情戲劇、簡述白樸愛情戲劇《墻頭馬上墻頭馬上》的藝術的風格的藝術的風格142、試敘馬致遠、試敘馬致遠《漢宮秋漢宮秋》的思想內容與藝術特色的思想內容與藝術特色143、試敘、試敘《西廂記西廂記》的藝術成就：？的藝術成就：？144、簡述、簡述《西廂記西廂記》在體制上的突破在體制上的突破145、試敘、試敘《西廂記西廂記》的人物塑造藝術的人物塑造藝

24、術146、簡述、簡述《西廂記西廂記》的詞章之美的詞章之美1、神話的基本特征：、神話的基本特征：一、神話都是想象或幻想的；二、神話是遠古人類對所觀察或經歷的自然界或社會現(xiàn)象的解釋和說明，只是它經過了“幻想”的加工，成為了想象中的“神化”了現(xiàn)實生活；三、神話反映著遠古人類解釋自然（或社會）并征服自然（或社會）的愿望；四、神話只能產生在史前的遠古時代，它是人類還沒有能力對自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象作出符合實際的解釋時代的產物。2、簡述我國古代神話神話

25、與傳說的區(qū)別：、簡述我國古代神話神話與傳說的區(qū)別：一、神話的產生要比傳說早；二、神話是傳說的故事原型，傳說是神話的社會歷史化；三、神話具有明顯的非理性的神異色彩，而傳說則內含著人間的行為原則。3、試論我國古代神話對后世文學發(fā)展的影響。、試論我國古代神話對后世文學發(fā)展的影響。一、神話的藝術規(guī)則為后世文學的發(fā)展提示了方向。神話所開創(chuàng)的為人生的主題，事實上成為了我國文學發(fā)展的主流。神話富于情感、富于形象、富于想象的特征，也極大地影響著后世文學

26、的發(fā)展。二、豐富多彩的神話作品，成為后世文學創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的題材源泉。如：屈原的楚詞、莊子散文、李白詩歌等；明清小說如《西游記》《封神演義》等。4、《詩經詩經》分為風、雅、頌三類的依據及其各自的含義是分為風、雅、頌三類的依據及其各自的含義是什么？什么？一、是依據音樂的不同來分類。二、“風”是指各地不同的音樂?！把拧笔茄耪暎钢芡醭╃艿貐^(qū)的音樂。雅又分為小雅、大雅，也是緣于音樂的不同?！绊灐笔亲趶R祭祀用的舞曲。5、簡述、簡述

27、《七月七月》的內容梗概。的內容梗概。一、《七月》這首詩敘說農夫一年四季無休無止的辛苦勞作。二、全詩八章，大體依照春耕、蠶桑、收割、打獵、修繕房屋和年關祭祀的次第，按月歌唱，平鋪直敘一年四季適應不同節(jié)候的各種勞作，也反映了農夫在衣、食、住等方面的情況，有較大的史料價值。6、試述、試述《詩經詩經》最具影響的兩類作品最具影響的兩類作品——情愛詩和社會情愛詩和社會政治詩的內容。政治詩的內容。社會政治詩的內容：社會政治詩的內容：A.下層人民抨擊政

28、治的詩：一、表達下層人民對統(tǒng)治者的諷刺和對治國政策的批評，形象生動，情感濃郁。1、揭露宮闈丑行，如《邶風?新臺》2、對于貴族統(tǒng)治者的荒淫無恥，人民極度憤慨，予以嚴厲批評，如《鄘風?相鼠》二、反映當時繁重的徭役給人民帶來苦難，抒發(fā)憤怨情緒。如《邶風?擊鼓》、《王風?君子于役》三、對剝削現(xiàn)象表示不滿。如《魏風?伐檀》《魏風?碩鼠》B.官吏對政治表達不滿的詩如《邶風?北門》C.抒發(fā)生活郁懣和人生憂傷的詩。如《王風?黍離》D.稱頌執(zhí)政者的詩情愛

29、詩的內容：情愛詩的內容：A.歌詠美麗的愛情，反映出周人生活的一個側面。如《鄭風?溱洧》寫男女自由表達愛情；《邶風?靜女》詩風溫文典雅。B.《詩經》中還有許多抒寫婚姻生活的詩。如《周南?桃夭》。C.還有一些詩，在歌唱婚戀愛情的同時，也反映著某些相關的社會問題。如《鄭風?將仲子》7、分析、分析《詩經詩經》史詩重要篇章的藝術特色。史詩重要篇章的藝術特色。（即（即《大雅大雅》五篇史詩的主要內容）五篇史詩的主要內容）《大雅》五篇史詩包括：《生民》

30、、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》一、敘述了周人之始祖后稷出世直到武王滅商的一些史跡和傳說。二、有選擇地描繪具體的事件，從而歌頌先祖的功勛，抒發(fā)了周民對先王的崇敬和愛戴之情。三、周人史詩還有先祖神話的記述，如《生民》寫始祖后稷的出生。四、總結歷史教訓，提出了治國思想，也是周人史詩的主要內容。8、論述、論述《詩經詩經》的主要文學成就。的主要文學成就。一、抒情與寫實的統(tǒng)一《詩經》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數，真實率直

31、的抒情，和情感化的敘事，是《詩經》在藝術表現(xiàn)上的一個重要特點。首先，作者所抒發(fā)的情感是真實的。如：《伐檀》、《碩鼠》一類地位不平等和不勞而獲現(xiàn)象表示不滿的詩；又如情愛詩《氓》。其次，作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。如《關雎》“求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，輾轉反側”再次，敘事詩的詩作中也包含著作者的情感。如《七月》敘述農夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。二、賦、比、興的藝術表現(xiàn)方式1.賦是《詩經》中運用最多的表現(xiàn)方式

32、。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。A.直接敘事的如：《七月》B.直接刻畫描寫如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫。C.直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩都是如此。2.比，一般說就是比喻。A.修辭意義的手法，詩經中最常見的一種情形，如《衛(wèi)風?碩人》中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。B.另一種情形是整首詩用比，如《魏風?碩鼠》等。3

33、.興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌情思相關時，一般會起到烘托或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用，起到起韻的作用。A.興與詩歌情思相關，如《關雎》的起興句“關關雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶。B.興與詩歌情思不相關的，如《唐風?山有樞》三、形式和語言方面的幾個特點1.重復復沓的結構形式。A.字詞隨變而意義相同，如《關雎》?！对娊洝分羞@類同義復沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復的詠唱，加強了抒

34、情效果。B.改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關系，如《黍離》。2.語言上，《詩經》以四言為基本句式，但又參差變化，比較靈活，如《伐檀》“不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮。”節(jié)奏鮮明，音韻諧恰，有天然的音樂美感。詞匯豐富、大量的雙聲疊韻的連綿詞和疊字，增加了詩歌的韻律美。9、結合具體作品說明賦、比、興的含義。、結合具體作品說明賦、比、興的含義。賦、比、興與風、雅、頌合稱為“六詩”或“六義。1.賦是《詩經》中運用最多的表現(xiàn)方式。它可以是直接敘事

35、，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。第3頁共8頁賦》部分，全篇都是勸諷。《兩都賦》避免了西漢大賦“勸一諷百”的弊端，明確地表達了作者的思想。三、《兩都賦》主客辯難、抑客揚主的基本結構，描摹夸飾的基本筆法，以及鴻篇巨制的規(guī)模都還有模仿司法相如的顯著痕跡。36、論述張衡在賦史上的作用和地位。、論述張衡在賦史上的作用和地位。東漢賦體文學的創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。張衡在這一發(fā)展過程中是承前啟后的作家。一、張衡的

36、《二京賦》在謀篇立意上雖然基本是模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈游俠、辯士以及街市、百戲等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖?！抖┵x》的規(guī)模、容量和篇幅也超過了班固?？梢哉f是漢代大賦的絕響。二、其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作。賦作抒發(fā)入世的感慨和厭倦，描寫回歸山水田園后悠然逍遙的生活，表達作者出世的愿望。三、《歸田賦》全篇只有四十句，形制短?。徽Z句清麗流暢，絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，

37、個性鮮明。這些特點，都標志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉變。37、試敘漢樂府民歌的思想內容。、試敘漢樂府民歌的思想內容。一、傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩的詩，如《東門行》寫一個貧民，因生活無著打算挺而險?！秼D病行》寫丈夫喪妻，單獨與兩三個孩子艱難度日，他連給孩子買食物的錢，都要向親友求乞。二、反映人民厭倦戰(zhàn)爭的詩。如《十五從軍征》從一個老士卒的視角，揭露戰(zhàn)爭的慘無人道。這個老兵，一生征戰(zhàn)，年老終于可以回家了，但是已經家破人亡！這首詩，極生動鮮明地

38、揭露了戰(zhàn)爭的殘酷無情。三、譏刺達官顯貴。如《雞鳴》描寫貴族富人的顯貴和奢侈，頗具漫畫意味。四、抒寫愛情、婚姻。如《江南》是一首極為優(yōu)美的小詩，以蓮葉之“蓮”諧音愛憐之“憐”，在純潔、秀美的景色中，歌唱著同樣純潔美麗的愛情?！渡闲啊肥菒鄣氖难?。總之，漢代樂府民歌“感于哀樂，緣事而發(fā)”，抒寫人民切身的情事，情深意真。38、試敘漢樂府民歌的藝術特色。、試敘漢樂府民歌的藝術特色。一、敘事成分相對增多。1.在敘述和抒情中插入情節(jié)，如《東門行》寫貧

39、民男子與妻子的爭論過程，《婦病行》寫鰥夫向親友求乞。再如《陌上?！穼懬亓_敷與太守的一段對話，就是理想化的情節(jié)。2.漢樂府民歌寫人物作為成功的，當屬《陌上?！贰Ｋ鼘懬亓_敷的美貌，先是描寫其梳妝打扮、接著寫路人見到羅敷的反應從側面烘托，寫羅敷之美，始終沒有直接、正面的描寫，而羅敷之美呼之欲出。二、漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆的作品，如《東門行》；同時也善于以比興、描寫的手法抒情。如《上邪》羅列五種不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象。三、形式和語言方

40、面的特點。漢樂府以雜言和五言為主，是從雜言漸趨五言，對五言詩的最后定型，產生了重要作用。漢樂府民歌的語言質樸淺白，往往使用口語，雖淺平直白，但富于表現(xiàn)力。39、試敘、試敘《古詩十九首古詩十九首》的藝術成就。的藝術成就。一、言有盡而意無窮，是《古詩十九首》最鮮明的特點。如《行行重行行》，從字面看去，這詩沒有難懂的字句。意思似乎就是思婦想念遠方的游子；但是它的含義和情感卻異常豐厚。首先。如果把“游子”理解為游子自稱，則此詩可以看成是游子之辭

41、。而游子想念妻子與妻子想念游子，感情內涵是不盡相同，體會也不同。其次，這詩所抒發(fā)的離別之情，是任何人都有過的情感體驗。再次，詩句看似明白實際，但它的每一句，都可以給讀者留下自由聯(lián)想的廣闊空間。言有盡而意無窮形成的原因：1.抒寫的情感具有普遍性，容易引起讀者的聯(lián)想和共鳴；2.表達情感的方式含蓄摸棱兩可。3.使用比興手法。從而造成它“言有盡而意無窮”的特色。二、質樸自然，沒有雕飾的痕跡。從情感說，《古詩十九首》感情誠摯，沒有矯揉造作；從藝術

42、表現(xiàn)說，它的寫境用語好象都是信手拈來。如《涉江采芙蓉》，寫游子思鄉(xiāng)思親的感情，感情極其純真，沒有雜質。三、描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。如《去者日已疏》，寫時光蹉跎的悲慨和孤凄的四鄉(xiāng)情感。1.以白描手法，寫出門所見的景象：荒涼的墳墓，悲鳴的白楊。2.比興手法的運用，如《迢迢牽牛星》，整首詩都是寫牛郎織女的傳說，卻把現(xiàn)實生活中游子思婦的離別情感也融會進去。3.以象征手法創(chuàng)造圓融藝術境界，如《西北有高樓》，這首詩寫樓的高

43、美，曲的悲涼，人的孤獨，其實正是作者自身及其生存狀態(tài)的象征。四、語言淺近自然，卻又極為精練準確，如《行行重行行》“相去日已遠，衣帶日已緩”寫相思令人憔悴。較多使用疊字，如《青青河畔草》《迢迢牽牛星》。40、試敘、試敘《古詩十九首古詩十九首》的時代背景及主要內容。的時代背景及主要內容。東漢末年，社會動蕩，政治混亂。下層文士漂泊蹉跎，游宦無門。這十九首詩歌，基本是游子思婦之辭。離情別緒、人生的失意和無常之感，是《古詩十九首》的基本情感內容。

44、一、離情別緒，表現(xiàn)為思鄉(xiāng)和懷人。1.游子的思鄉(xiāng)情懷，如《涉江采芙蓉》：“還顧望舊鄉(xiāng)，長路慢浩浩”。2.思鄉(xiāng)的根底，是思念家鄉(xiāng)的親人。如《涉江采芙蓉》寫游子想念家鄉(xiāng)的妻子，要采摘花草寄送相思。二、思婦的閨思和愁怨，展示她們婉曲復雜的心態(tài)。這些作品可能是游子琢磨思婦的心態(tài)創(chuàng)作的?！短鎏鰻颗Ｐ恰穼懓讜兊揭雇?，思婦無心織布，遙望星河想著牛郎織女，只是悲嘆、流淚?？梢韵胍娝寄钣巫拥纳钋小Ｈ?、游士對生存狀態(tài)的感受。1.有宮掖遲滯的失意，如《回車駕

45、言邁》2.有世態(tài)炎涼的感受，如《明月皎夜光》3.人生的飄忽如寄。四、還表現(xiàn)了漢末下層士人對人生的某些觀念。游宦的挫折，人生的失意，使他們面對現(xiàn)實，審時度勢，重新思考人生的價值：他們想要擺脫虛名的困縛。五、《古詩十九首》的作者們并不是玩物喪志。他們背井離鄉(xiāng)，本是要求功名，但是經歷了挫折和失落后，他們有了新的認識。在種種人生的價值取向中，他們更看中生存的價值?？傊豆旁娛攀住匪惆l(fā)的，是人生最基本最普遍的幾種情感和思緒，是“人同有之情”

46、。41、簡述曹操詩歌思想內容及創(chuàng)作成就。、簡述曹操詩歌思想內容及創(chuàng)作成就。一、曹操詩歌創(chuàng)作的一大成就，是開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)造的全盛局面。借古題寫新事，如《薤露》、《蒿里》，樂府舊辭皆為挽歌，曹操卻用悲涼苦恨之調。二、悲涼沉雄的獨特藝術風格，他的詩特別能表現(xiàn)出他的個性，有政治領袖人物的宏大氣魄，本色質樸大抒情濃郁，表現(xiàn)了他高遠的志、堅定的信心、卓越的毅力和雄偉的氣勢，悲歌慷慨，氣韻沉雄。如《短歌行》寫得高遠闊大，有君臨天下之氣度，

47、與堅若磐石的信心和意志，能激發(fā)起讀者積極向上的奮進精神。42、簡述曹丕詩歌的特點。、簡述曹丕詩歌的特點。一、語言綺麗工練，抒情深婉細膩，形成了便娟婉約的纖麗清新風格。如《燕歌行》全詩清詞麗句，情思婉轉，纏綿動人，準確成功地表現(xiàn)了一個思婦在漫漫長夜中牽念夫君的無限情意。二、曹丕的抒懷之作，寫得清俊悲涼，帶有擬作性質，然更主要的是借以抒發(fā)戰(zhàn)亂中的一種蒼涼情懷。三、抒發(fā)志向記敘軍旅的作品，如《黎陽作》氣勢高昂卻亞于曹操。43、簡述王粲詩歌藝術

48、特點。、簡述王粲詩歌藝術特點。一、王粲詩歌的藝術特點在于抒情深切，慷慨悲涼，文辭秀麗，局面闊大，抒情深切不但指情語凄婉動人，而且指詩中景物描寫都籠罩滲透著詩人濃郁的感情色彩。取景開闊宏大，具有豪放之美。44、試論曹植詩歌的藝術成就、試論曹植詩歌的藝術成就思想內容：曹操的詩歌創(chuàng)作分前后兩個時期：一、前期多抒發(fā)遠大理想和宏偉抱負，如《白馬篇》通過一個青年英雄的機智勇敢英勇衛(wèi)國的精神，來表現(xiàn)自己對壯烈事業(yè)和戰(zhàn)斗生活的憧憬。全詩塑造了一個武藝高

49、強的愛國勇士形象，頌揚了他視死如歸的獻身精神，也寄托了詩人建功立業(yè)的豪情壯志。二、后期的作品多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情。典型代表是《贈白馬王彪》，全詩充滿了悲苦之辭、憤慨之音。藝術成就曹植的五言詩創(chuàng)作在文學史上有很高的地位和成就，是建安詩壇上最杰出的詩人。一、他的詩歌內容豐富充實。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史游仙，抒情抒志，無不發(fā)之于詩。曹植用他的筆描繪了廣闊的社會人生，表達了自己豐富的思想感情。二、曹植的詩歌被譽為“骨氣

50、齊高，辭彩華茂，情兼雅怨，體被文質。”就是說他的詩歌內容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術表現(xiàn)上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，達到了建安詩歌的最高峰。三、曹植詩歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如《盤石篇》生動再現(xiàn)了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩方面，有一個大跨度質的飛躍。四、注重對稱回環(huán)之美，注意語言錘煉方面。如《贈丁儀》均是對偶工整、聲韻對稱和諧的精工之句?！顿浶旄伞贰绑@風飄白日，忽然歸西山”寫時光易

51、逝。他還善于起調，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。如《野田黃雀行》開頭用驚風險浪的情景和畫面預示了環(huán)境的險惡，起到強烈的烘托作用。五、曹植的詩歌對后世影響很大，博得極高的評價，被謝靈運譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”。45、試論五言、試論五言《悲憤詩悲憤詩》內容及藝術特點。內容及藝術特點。一、深刻真實地反映了漢末苦難動亂的年代，藝術再現(xiàn)了詩人慘痛的人生經歷。全詩長540字。第一段寫董卓之亂，詩人及難民被擄后的非人遭

52、遇。第二段主要寫在匈奴時想念父母，被贖歸時又不忍割舍孩子的肝腸寸斷的巨大痛苦。二、蔡琰的五言《悲憤詩》在藝術上獲得了極大成功。首先，它是一位女詩人在親身經歷基礎上創(chuàng)作的長篇敘事詩，其感情描寫心理活動刻畫真實細膩復雜微妙，在詩歌史上實屬罕見。其次，能夠注意細節(jié)的描繪，氣氛的渲染，對烘托主題起到了良好作用。另外，全詩敘事與抒情融為一體，有史詩般的效果。46、試論正始思潮對詩歌創(chuàng)作的影響。、試論正始思潮對詩歌創(chuàng)作的影響。這個時期的玄學思潮對正

53、始士人心態(tài)及詩歌創(chuàng)作影響更為重大。一、正始詩人，往往都是崇尚老莊的士人，他們大暢玄風，建立玄學理論，開始了一個思想史上的新時代。建安詩人在悲歌慷慨的抒情中得到感情滿足，而正始士人則在玄思妙想中領悟人生。玄學的基礎是老莊思想，因而正始詩人在追求自然，心與道冥的同時，把老莊的人生理想自然而然地帶入到詩中來。有的在詩中創(chuàng)作了一個莊子逍遙游式的理想境界，詩人可以徜徉乎其中。二、人與自然的親和感，表現(xiàn)人對自然美的追求開拓了一條廣闊的道路，把人對自

54、然的態(tài)度引向審美的層次，成為后世山水詩的思想濫觴。三、玄風對正始詩人的另一影響，就是文學創(chuàng)作的哲理化傾向。建安詩人已發(fā)現(xiàn)了文學對人生做哲理的思索和哲學的觀照，從詩歌的抒情向詩歌的哲理發(fā)展，在詩歌中注重表現(xiàn)哲理。47、試論阮籍、試論阮籍《詠懷詩詠懷詩》的藝術成就。的藝術成就。阮籍詩歌的成就主要在于八十二首五言《詠懷》詩。它們非一時一地之作，既有統(tǒng)一的文學特征，每首又各具特點。一、《詠懷》詩有一種意蘊深沉之美。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深

55、入，因而也就更沉痛。在圣人有情無情的玄學命題爭論中，顯然阮籍是持圣人有請之論，從痛哭兵家少女，常作青白眼可看出，所以他認為明君圣人對面人世短促也無可如何。二、阮籍的詩還有一種清逸玄遠之美。被人稱為“玄遠”“響逸而調遠”。他的詩歌中常常出現(xiàn)一個清虛空靈的莊子式的理想世界。三、《詠懷》詩，融哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉，清逸玄遠，不但成為正始時代詩歌的高峰，而且創(chuàng)造了抒情組詩的新形式。48、試論嵇康詩的特色。、試論嵇康詩的特色。嵇康的文

56、學成就主要在于散文。一、嵇康在他的詩中創(chuàng)造了一個詩化了的人生理想境界。如《贈兄秀才入軍》。他追求一種自由自在，與自然相親，心與道冥的理想人生。嵇康第一個把莊子詩化了，使他的詩具有一種清遠的境界。二、嵇康的部分詩歌中還有一種峻切之語。對險惡的世道人心發(fā)出一種憤激的批判，鋒芒犀利。三、嵇康在四言詩中另辟蹊經。他的四言詩，繼曹操之后為四言頂峰，情調高遠，語言流暢，表現(xiàn)了作者很強的語言功力。49、簡述游仙詩的淵源及內容的二種不同傾向。、簡述游仙

57、詩的淵源及內容的二種不同傾向。一、游仙詩的淵源可以上溯到先秦。在《離騷》中，當屈原對現(xiàn)實不滿時就幻想神游天界。以“游仙”為詩名，始于曹植的《游仙詩》。二、游仙詩內容有二種不同傾向，一種純寫求仙長生之意，如漢樂府《長歌行》。另一種是憤世嫉俗之言。如曹植《游仙詩》。50、試論太康詩歌的內容特點和藝術形式特點。、試論太康詩歌的內容特點和藝術形式特點。內容特點：一、“兒女情多，風云氣少”。（《詩品》）沒有胸懷天下的巨大抱負，沒有面對歷史的深沉思

58、索，轉而在兒女之情中表現(xiàn)綺麗情思。二、擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內容。如陸機，古詩十九首，他擬作十二首；他的《短歌行》簡直就是曹操原詩的翻版。藝術特點：（“縟旨星稠，繁文綺合”）一、追求文字華美與辭藻華麗。張溥稱傅“新溫婉麗”。二、追求新的技巧，注意排偶。典型的是陸機。他的詩中對句占主要篇幅。三、描寫更細膩。太康詩風的代表詩人為陸機與潘岳。51、試論左思、試論左思《詠史詠史》的藝術成就。的藝術成就。一、左思的詩歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸

59、懷。如《詠史》一、三，沒有刻意的調飾有艷麗的辭藻，全部思想感情噴發(fā)而出，大氣磅礴，所以被成為胸次高曠，筆力雄邁。二、詩歌中充滿著一種悲憤不平之氣。他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈，對貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣噴發(fā)而于詩中。如《詠史》其二比興手法表達了這種感情。三、左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨，被譽為“文典以怨”，“左思風力”（詩品），就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。他一改班固創(chuàng)為《詠史》時的質木無文，打入自己的身世

60、之感，情感激烈深切，借古人之事，抒個人情懷，使詠史有了新的飛躍。52、試論郭璞、試論郭璞《游仙詩游仙詩》的主要內容及藝術特色。的主要內容及藝術特色。一、郭璞的游仙詩有兩類內容。一類是“坎壈詠懷，非列仙之趣也?！比纭队蜗稍姟菲湟弧Ａ硪活悆热荩瑒t是在承繼傳統(tǒng)上求仙長生之主題，以高蹈輕舉、復食采藥為主旨。如《游仙詩》其六。二、郭璞的游仙詩感情真實，坎壈詠懷。另外，郭璞詩情采斐然，描寫生動，色澤豐富。如“風生梁棟間，云出窗戶里。”53、簡述陶淵

61、明的思想及人生境界。、簡述陶淵明的思想及人生境界。一、少年的陶淵明，好學不拘。一方面“少年罕人事，游好在六經”，一方面“學不稱師，文取皆達。”二、陶淵明達到了一種物我、心與道冥的人生境界。他領悟到大自然的不息生機是自己生命的最好安歸之所，完全融入到自然中去。沒有用語言贊美自然，而自然的美去從心里流露出來。面對人生的苦患，以老莊的無為的玄學人生觀去對待，還靠儒家的思想力量。陶淵明擺脫了人間世俗的煩惱，在精神上真正到達與自然合一的境界，由此