自考中國(guó)古代文學(xué)史一復(fù)習(xí)資料

1、自考中國(guó)古代文學(xué)史（一）復(fù)習(xí)資料簡(jiǎn)答題1、屈原作品的藝術(shù)成就：、屈原作品的藝術(shù)成就：答：（1）屈原是第一次有意識(shí)地把浪漫主義的藝術(shù)手段集中運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，在創(chuàng)作中馳騁想象，采用夸張的手法，使作品充滿著激蕩人心的浪漫色彩。a.作者在長(zhǎng)期政治上斗爭(zhēng)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度加以升華，運(yùn)用想象進(jìn)行高度的集中概括和大膽的藝術(shù)夸張。b.善于把神話傳說(shuō)與自己的思想感情結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用神話素材抒情寫志，擴(kuò)大了詩(shī)歌的境界，使他的詩(shī)歌別具風(fēng)格。（2）屈原的

2、詩(shī)歌繼承和發(fā)展了《詩(shī)經(jīng)》賦比興的表現(xiàn)手法，《楚辭》中的比興比起《詩(shī)經(jīng)》有重大發(fā)展。《楚辭》中的比喻的多樣性，豐富性和奇特性為詩(shī)人馳騁浪漫主義的奇思妙想開(kāi)辟了一個(gè)廣闊的天地。他的作品善于憑借山川之助創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界。如《湘夫人》帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下，把相思的愁苦和秋風(fēng)，落葉聯(lián)系起來(lái)，更加突出了湘君的悲哀與孤寂。（3）在描寫人物、狀摹物態(tài)方面，具有自己鮮明的特色。在《招魂》中詩(shī)人對(duì)楚宮美人群像的刻畫(huà)尤

3、其精彩。（4）在文學(xué)形式和詩(shī)歌語(yǔ)言的運(yùn)用上，也極富開(kāi)創(chuàng)性。2、漢賦的形式特點(diǎn)：、漢賦的形式特點(diǎn)：答：以司馬相如的作品為例，（1）結(jié)構(gòu)宏偉，富麗堂皇。講究場(chǎng)面的開(kāi)闊，層次的分明，有空間的轉(zhuǎn)移，時(shí)間的流動(dòng)，多種場(chǎng)面、生活、氣氛構(gòu)成了一種極其廣闊復(fù)雜而又極其統(tǒng)一和諧的藝術(shù)畫(huà)面。如他的《子虛賦》《上林賦》中寫天子的宛囿的廣大富饒，天子諸侯打獵的盛況和壯觀及種種排場(chǎng)，場(chǎng)面非常開(kāi)闊，層次也很分明，給人一種富麗堂皇之感。（2）講究繪聲繪形，有聲有色。

4、聲音、色彩的種類極多，變化極大，窮形極相，動(dòng)魄驚心，就其總的氣氛來(lái)說(shuō)，又是極其富麗，極其熱烈而又莊嚴(yán)的。（3）它極大程度上利用了是國(guó)方塊字在形構(gòu)造上的突出特點(diǎn)，字形排列上給閱讀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。一排列就是幾十個(gè)山字頭，幾十個(gè)水字邊，幾十個(gè)草字頭等等，給人一種迎面撲來(lái)的氣勢(shì)感。3、簡(jiǎn)述散體大賦的發(fā)展過(guò)程：、簡(jiǎn)述散體大賦的發(fā)展過(guò)程：答：散體大賦是漢賦的一種藝術(shù)形式，它除師承屈原、宋玉外，還師承《詩(shī)經(jīng)》的“雅”、“頌”與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的縱橫游說(shuō)之

5、風(fēng)，也就是說(shuō)，賦的作品是從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的縱橫演說(shuō)發(fā)展起來(lái)的。其文風(fēng)與先秦諸子很有關(guān)系。從武帝開(kāi)始到東漢中期，是散體大賦的發(fā)展期和成熟期。東漢順帝以后，隨著漢帝國(guó)政治經(jīng)濟(jì)的衰落和儒家思想統(tǒng)治的崩潰，散體大賦走向衰息。這類作品多屬為統(tǒng)治者揚(yáng)威頌圣的文字，篇幅巨大，文字鋪排堆砌。代表作品是枚乘的《七發(fā)》、司馬相如的《子虛賦》4、簡(jiǎn)述漢代文人五言詩(shī)的發(fā)展過(guò)程：、簡(jiǎn)述漢代文人五言詩(shī)的發(fā)展過(guò)程：答：文人五言詩(shī)是從民間五言詩(shī)發(fā)展而來(lái)的，主要是文人學(xué)習(xí)樂(lè)府

6、民歌中的五言詩(shī)創(chuàng)造的新形式。五言詩(shī)出現(xiàn)的時(shí)間是東漢初年，五言詩(shī)所包含的詞和音節(jié)比四言句式多，在藝術(shù)表現(xiàn)上更靈活和方便，所以大量出現(xiàn)五言詩(shī)。東漢時(shí)代的早期作家班固開(kāi)始寫的一首《詠史》五言詩(shī)，其后張衡也作五言詩(shī)《同聲歌》，這些創(chuàng)作表現(xiàn)出文人五言詩(shī)技巧的不斷論述題1、論述、論述《史記史記》的藝術(shù)成就：的藝術(shù)成就：答：（1）《史記》為我們展現(xiàn)了一道豐富多彩的悲劇英雄人物的畫(huà)廊。這些人物形象有許多是具有非凡的感染力，感染力最強(qiáng)的又是悲劇英雄人物。

7、1）《史記》的悲劇人物大致可分為：一是站在時(shí)代前列，代表著歷史前進(jìn)的方向，為了變革社會(huì)而在與反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)的過(guò)程中被殺害的，如商鞅；二是有崇高的理想、高尚的氣節(jié)，為忠于自己的國(guó)家而英勇獻(xiàn)身的，如屈原；三是在歷史上起過(guò)一定作用的英雄豪杰，他們?cè)@赫一時(shí)，最終由于自身的某些錯(cuò)誤而結(jié)局悲慘，如項(xiàng)羽；四是一些曾為統(tǒng)治階級(jí)建立過(guò)豐功偉績(jī)，最后由于受到最高統(tǒng)治者的猜忌而被殺害的文臣武將，如蒙恬、李廣；五是為了某種“道義”，或是為了維護(hù)某種“原則”而英

8、勇拼死的，如“荊軻”。2）《史記》中的人物能寫得如此成功，一是注意刻畫(huà)細(xì)節(jié)，極力描摩人物的神情口吻。例如《項(xiàng)羽本紀(jì)》在介紹項(xiàng)羽有家世之后，只寫了項(xiàng)羽少時(shí)學(xué)劍和觀秦始皇出游兩個(gè)細(xì)節(jié)，這位豪放不羈、才力過(guò)人，胸懷大志的貴族后裔的形象就已經(jīng)清晰地展現(xiàn)在了讀者眼前了。二是善于通過(guò)矛盾沖突集中、尖銳的場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)人物。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中最精妙的場(chǎng)面描寫是鴻門宴。三是善于通過(guò)渲染氣氛來(lái)烘托人物，增強(qiáng)故事的感染力。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》寫到項(xiàng)羽被韓信打敗，被困于

9、垓下時(shí)是四面楚歌，一個(gè)叱咤風(fēng)云的英雄人物竟落到這步田地，這已經(jīng)夠使讀者為之感慨噓唏了。在這樣的氣氛中，項(xiàng)羽再慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”這就更加構(gòu)成了一種無(wú)限悲涼的氣氛，寄寓了作者對(duì)歷史人物的惋惜之情。3）《史記》特別注意人物形象的統(tǒng)一性，為了既不傷害這種統(tǒng)一性，又能忠于史實(shí)，常常把一些不宜在本傳寫的材料安排到別的篇章中，這就是通常所說(shuō)的“互見(jiàn)法”，這就使《史記》中人物形象的個(gè)性特征更加鮮明了。（2）強(qiáng)烈的抒情色彩。司馬遷寫的雖

10、然是歷史人物，但溶入了他深摯的愛(ài)憎感情的。他的文章從始至終都帶有一種強(qiáng)烈的主觀色彩，這是《史記》文章充滿激情的最重要的原因。1）《史記》中有的作品通篇像一首抒情詩(shī)，如《伯夷列傳》《屈原賈生列傳》。《史記》中的有些篇章作者還特意引入一些歌謠諺語(yǔ)，讓作品人物自己的即景作歌，突出地增強(qiáng)了文章的抒情性。2）《史記》的文章常常夾敘夾議，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩?！读H藺相如列傳》。（3）《史記》語(yǔ)言的總體風(fēng)格是樸拙、渾厚、氣勢(shì)沉雄，使語(yǔ)言與