北京大學(xué)創(chuàng)意寫作考研解析初唐四杰與陳子昂

1、新祥旭咨詢電話：17521023199（同微信）初唐四杰與陳子昂初唐四杰與陳子昂一、初唐宮廷的綺錯(cuò)典麗之風(fēng)一、初唐宮廷的綺錯(cuò)典麗之風(fēng)對(duì)于六朝文風(fēng)的空虛浮靡，唐初魏徴、李世民、虞世南等人曾以勁健之作進(jìn)行了一定的反撥，但到貞觀中后期，君臣漸漸好大喜功，而且認(rèn)為政治之興衰與作品之哀樂并無(wú)直接的關(guān)系，李世民甚至覺得《玉樹后庭花》、《伴侶曲》等前朝“亡國(guó)之音”在貞觀盛世演奏必?zé)o悲感（吳兢《貞觀政要禮樂》）。這種觀念，雖然對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)儒家過(guò)分強(qiáng)調(diào)文藝

2、決定政治的傳統(tǒng)觀念有糾偏作用，但又使“梁陳宮掖之風(fēng)”復(fù)萌于世。貞觀中期以后，唐太宗越來(lái)越喜歡南朝詩(shī)風(fēng)，他除了親自創(chuàng)作《秋日效庾信體》等感時(shí)應(yīng)景、吟詠風(fēng)月的作品(其《秋日》詩(shī)“露凝千片玉，菊散一叢金”就頗得六朝韻致)。另外，他還勞師動(dòng)眾、不遺余力地組織虞世南等人編纂《北堂書鈔》、《文思博要》、《藝文類聚》、《古文章巧言語(yǔ)》等系列文學(xué)類書，所以聞一多先生說(shuō)唐太宗所鼓勵(lì)的詩(shī)，是“‘類書家’的詩(shī)”、“‘類書式’的詩(shī)”（《唐詩(shī)雜論類書與詩(shī)》）。在

3、貞觀君臣的提倡下，宮廷詩(shī)風(fēng)開始朝著典雅富麗和輕艷綺媚這兩個(gè)方向發(fā)展。到高宗永徽、龍朔年間，富麗的辭藻、綺錯(cuò)的詩(shī)律和歌舞升平的氣象開始融合，上官儀創(chuàng)作的綺錯(cuò)婉媚、富貴閑逸的“上官體”和許敬宗擅寫的鋪排麗藻、歌功頌德的“頌體詩(shī)”充斥著宮廷詩(shī)壇，影響朝野。楊炯在《王勃集序》中這樣描述道：“龍朔初載，文場(chǎng)變體。爭(zhēng)構(gòu)纖微，競(jìng)為雕刻。糅之金玉龍鳳，亂之朱紫青黃，影帶以徇其功，假對(duì)以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞?！倍?、初唐四杰的崛起二、初唐四杰的崛起初

4、唐宮廷文人大多功成名就，志得意滿，自然對(duì)綺錯(cuò)婉媚之風(fēng)樂此不疲，不思變革。這時(shí)，官小而才大、名高而位卑的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王等“四杰”登上了文壇，他們懷著革新詩(shī)文的自覺意識(shí)，旗幟鮮明地反對(duì)“上官體”，希望用“高情壯思”、剛健骨氣，來(lái)“思革其弊，用光志業(yè)”，實(shí)現(xiàn)自己的審美追求。四杰之號(hào)最早見于宋之問《祭杜學(xué)士審言》一文：“后復(fù)有王、楊、盧、駱，繼之以子躍云衢。王也參卿于西陜，楊也終遠(yuǎn)宰于東吳，盧則哀其棲山而臥疾，駱則不能保族而全軀?！?/p>

5、…人也不幸而則亡，名兮可大而不死?！边@個(gè)排名既非完全以詩(shī)文優(yōu)劣而論，也不是序齒，后人雖有異說(shuō)，但大多沿用不改。由于長(zhǎng)期蹭蹬下僚，他們的詩(shī)多寫羈旅的苦辛，道路的艱阻，向往邊塞立功，思索人生哲理，傷懷贈(zèng)別，托物言志。這就使得詩(shī)歌從了無(wú)生氣、無(wú)病呻吟的宮廷詩(shī)風(fēng)中掙脫出來(lái)，轉(zhuǎn)向廣闊的社會(huì)，由纖弱變?yōu)閴汛蟆Ｂ勔欢嘞壬f(shuō)：“正如宮體詩(shī)在盧、駱手里是從宮廷走向市井，五律到王、楊的時(shí)代是從臺(tái)閣移至江山與塞漠”（《唐詩(shī)雜論四杰》），他還說(shuō)四杰的詩(shī)“放開了

6、粗豪而圓潤(rùn)的嗓子”，有著“生龍活虎般騰踔的節(jié)奏”，他們?cè)娢母镄隆氨趁嬗兄穹e的力量支撐著”，“這力量，前人謂之‘氣勢(shì)’，其實(shí)就是感情。有新祥旭咨詢電話：17521023199（同微信）抱琴開野室，攜酒對(duì)情人。林塘花月下，別是一家春。抱琴開野室，攜酒對(duì)情人。林塘花月下，別是一家春。再如《山中》：長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。這些詩(shī)看似白描，隨意吟成，卻蘊(yùn)含雋永，悲歡自現(xiàn)。其

7、五言律不及沈、宋音律精美，時(shí)有拗句，但他能自由抒情寫意，詩(shī)思動(dòng)人。如《對(duì)酒春園作》：投簪下山閣，攜酒對(duì)河梁。狹水牽長(zhǎng)鏡，高花送斷香。繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但閱年投簪下山閣，攜酒對(duì)河梁。狹水牽長(zhǎng)鏡，高花送斷香。繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但閱年光。光。寫出了初春時(shí)節(jié)鶯歌蝶舞的盎然生意，毫無(wú)拼湊之跡。其名作《送杜少府之任蜀川》：城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女

8、共沾城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。巾。起句精整而頷聯(lián)不對(duì)，雖未完全遵守近體詩(shī)律，然一改古來(lái)“垂淚”、“折柳”之常套，立意新警高遠(yuǎn)，詩(shī)境宏放開闊。五六句化自曹植《贈(zèng)白馬王彪》詩(shī)“丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰。恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親”，但更為凝練、瀏亮。其七言古詩(shī)，長(zhǎng)短參差如歌行，《滕王閣詩(shī)》就被王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》列入歌行類。長(zhǎng)篇七古《臨高臺(tái)》、《采蓮曲》、《秋夜長(zhǎng)》等篇，不只意境

9、獨(dú)造，而且形式活潑，富于變化。胡應(yīng)麟說(shuō)：“王勃興象宛然，氣骨蒼然，實(shí)首啟盛、中妙境，五言絕亦抒寫悲涼，洗盡流調(diào)，究其才力，自是唐人開山祖?！保ā对?shī)藪內(nèi)篇》）王勃之駢文，不論敘事抒情，寫景狀物，都能駕馭自如，左右逢源，曲盡其妙?！峨蹰w序》前半側(cè)重寫景，后半觸景生情，層層相生，一氣呵成。其屬對(duì)之精工，用典之貼切，辭藻之華美，平仄之協(xié)調(diào)，令人嘆絕，尤其是文中包蘊(yùn)的失意之慨和自勵(lì)之志，更是觸人心弦，引起古今共鳴。王勃辭賦亦多為言情述志之作，《

10、春思賦》、《采蓮賦》等篇“變化成一家之體”（楊炯《王勃集序》）從格調(diào)到內(nèi)容均似長(zhǎng)篇歌行。王勃知識(shí)淵博，文辭宏放，詩(shī)文并善，眾體兼長(zhǎng)，在世即被奉為文宗，歿后影響更加深遠(yuǎn)。（3）《滕王閣詩(shī)》并序《滕王閣詩(shī)》并序豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射斗牛之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳，臺(tái)

11、隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督斗牛之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳，臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫住。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟帷暫住。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫(kù)。家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫(kù)。家君作