動(dòng)畫(huà)藝術(shù)“時(shí)空觀”研究.pdf

1、本文結(jié)合作者在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的理論研究，通過(guò)時(shí)空理論來(lái)解釋動(dòng)畫(huà)這門(mén)藝術(shù)形式從誕生至今的發(fā)展，從而得到動(dòng)畫(huà)時(shí)空框架。逐格拍攝技術(shù)和視覺(jué)暫留原理使動(dòng)畫(huà)區(qū)別于真人電影和繪畫(huà)，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)時(shí)空環(huán)境，動(dòng)畫(huà)從技術(shù)實(shí)現(xiàn)上升到藝術(shù)創(chuàng)作的高度，逐步產(chǎn)生藝術(shù)影片和商業(yè)影片的區(qū)別。動(dòng)畫(huà)社會(huì)屬性的產(chǎn)生，使動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生新的社會(huì)時(shí)空。當(dāng)動(dòng)畫(huà)技術(shù)走向世界，與各民族的藝術(shù)形式、文化特點(diǎn)結(jié)合，產(chǎn)生了豐富動(dòng)畫(huà)時(shí)空視域，其中包含了各具特點(diǎn)的藝術(shù)時(shí)空和社

2、會(huì)時(shí)空。全球一體化使得動(dòng)畫(huà)時(shí)空在藝術(shù)性和社會(huì)性兩方面上壓縮，使得任何一部作品都需要比以往任何一個(gè)時(shí)代都更重視這兩方面的特性。對(duì)某一部或某一流派的動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行審美鑒賞，需要對(duì)其完整的藝術(shù)時(shí)空性和社會(huì)時(shí)空性兩方面辯證地分析，這樣，才有完整的動(dòng)畫(huà)時(shí)空環(huán)境從而對(duì)動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行美學(xué)研究。
　　 論文通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)時(shí)空的產(chǎn)生過(guò)程進(jìn)行梳理，了解動(dòng)畫(huà)時(shí)空的組成。其中動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)時(shí)空包括動(dòng)畫(huà)的時(shí)間運(yùn)動(dòng)（鏡頭的時(shí)間運(yùn)動(dòng)和人物動(dòng)作的時(shí)間運(yùn)動(dòng)）、繪畫(huà)表現(xiàn)力（畫(huà)

3、面空間的形成、數(shù)字時(shí)代的動(dòng)畫(huà)空間）、角色塑造。動(dòng)畫(huà)的社會(huì)時(shí)空包括作品主題、時(shí)代背景、社會(huì)空間以及技術(shù)實(shí)現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)美學(xué)和動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的視聽(tīng)理論相銜接，使動(dòng)畫(huà)美學(xué)并不與創(chuàng)作實(shí)踐脫離。
　　 論文還分析了中國(guó)動(dòng)畫(huà)時(shí)空的產(chǎn)生和現(xiàn)狀，探索中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)發(fā)展道路。中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)時(shí)空，是電影技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)、繪畫(huà)的結(jié)合。把握中國(guó)文化的意境美，畫(huà)面之虛實(shí)結(jié)合，才能把握中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)美。同時(shí)，當(dāng)代動(dòng)畫(huà)社會(huì)時(shí)空已經(jīng)充分商業(yè)化，利益化。在當(dāng)代動(dòng)畫(huà)發(fā)展中，