中國書法文字起源

1、中國書法文字起源,字字是金--中國字的由來 　　傳說中國最早的字出現(xiàn)在黃帝時期。 　　這天，黃帝手下一名叫做倉頡的大臣，正在煩惱記不住太多要辦的事。他皺眉苦思，不知不覺來到一條溪畔。此時，一隻老烏龜緩緩的浮出水面，往岸邊游來。倉頡靈光一現(xiàn)，龜甲上一個個年代久遠的刻痕不就是現(xiàn)成的文字嗎？受到這個啟發(fā)，倉頡便造出了文字的雛形--象形文字。﹝也有人認為是見到馬的爪印、鳥的足跡觸發(fā)靈感的﹞ 　　演變至商代，已有可靠的文字和歷史記載；再經(jīng)過

2、後代無數(shù)人的改良，就成為我們今天所使用的文字了。 　　因為後代的記載不詳，再加上倉頡是第一位發(fā)明文字的人，所以我們便把所有造字的功勞都算在他的身上。,,甲骨文金文隸書 魏碑楷書行書草書,甲骨文因鑴刻於龜甲與獸骨上而得名，為殷商流傳之書跡；內(nèi)容為記載盤庚遷殷至紂王間二百七十年之卜辭，為最早之書跡。殷商有三大特色，即信史、飲酒及敬鬼神；也因為如此，這些決定漁撈、征伐、農(nóng)業(yè)諸多事情的龜甲，才能在後世重見天日，成為研究中國文字重要

3、的資料。 　　商代已有精良筆墨，書體因經(jīng)契刻，風格瘦勁鋒利，具有刀鋒的趣味。受到文風盛衰之影響，其大至可分為五期，底下分別介紹。 一、雄偉期 　　自盤庚至武丁，約一百年，受到武丁之盛世影響，書法風格宏放雄偉，為甲骨書法之極致。大體而言，起筆多圓，收筆多尖，且曲直相錯，富有變化，不論肥瘦，皆極雄勁。 二、謹飭期 　　自祖庚至祖甲，約四十年。兩人皆可算是守成的賢君，這一時期的書法僅飭，大抵承襲前期之風，恪守成規(guī)，新創(chuàng)極少，

4、但已不如前期雄勁豪放之氣。 三、頹靡期 　　自廩辛至康丁，約十四年。此期可說是殷代文風凋敝之秋，雖然還有不少工整的書體，但篇段的錯落參差，已不那麼守規(guī)律，而有些幼稚、錯亂，再加上錯字數(shù)見不鮮。 四、勁峭期 　　自武乙至文武丁，約十七年。文武丁銳意復古，力圖恢復武丁時代之雄偉，書法風格轉(zhuǎn)為勁峭有力，呈現(xiàn)中興之氣象。在較纖細的的筆畫中，帶有十分剛勁的風格。 五、嚴整期 　　自帝乙至帝辛，約八十九年。書法風格趨於嚴謹，與第二期略近

5、；篇幅加長，謹嚴過之，無頹廢之病，亦乏雄勁之姿。 　　甲骨上細瘦的筆跡，也受到刀刻的影響。 　　占卜時常用〝Yes〞或〝No〞刻於龜甲中央縱線兩側(cè)，自此中線向左右書寫，故兩旁對稱和諧，具有行款對稱之美。且契刻後，大小字分別填上墨硃，或正反面分填硃墨，更深具藝術(shù)之意味，堪稱書史奇跡,,,東、西周的金文 　　最早的甲骨文隨著殷亡而消逝，金文起而代之，成為周代書體的主流，因鑄刻於鐘鼎之上，有時也稱為鐘鼎文。據(jù)考察，商代銅器上便刻有近似圖

6、畫之金文；其後繼續(xù)演進，至商末之金文亦與甲骨文一致。此種金文至周代而鼎盛，緒延至秦漢。但商代器物和銘文皆少，秦漢以已至末流，所以應算周代為主流。 　　據(jù)統(tǒng)計，金文約有三千零五字，其中可知有一千八百零四字，較甲骨文略多。金文上承甲骨文，下啟秦代小篆，流傳書跡多刻於鐘鼎之上，所以大體較甲骨文更能保存書寫原跡，具有古樸之風格。 　　金文之全盛時期為周，周以平王東遷分為西周及東周──西周趨於端整雄渾，造成金文之黃金時代；東周因列國割據(jù)而形成

7、地域特色──所以分別介紹之。 西周： 　　西周承殷末書風，直到成王時方產(chǎn)生獨特的風格，書體雄渾典麗而壯觀；在昭穆之後，則變?yōu)閲乐敹苏?　　學術(shù)文化之發(fā)展多少會受到社會及政治等因素的影響。西周前期，自武王克殷，至康王之世，由於天下統(tǒng)一，社會安定，加上周公制禮作樂，堪稱太平盛世，故書法家得以表現(xiàn)雄渾典麗之風格，內(nèi)容亦有逐漸加長之勢，如大盂鼎即為此期最典型之傑作也。 　　而至昭穆之後，書風漸變，筆畫由粗細相參而趨於均勻劃一；收筆

8、與起筆亦由方圓不一，而變成圓筆；行款甚至演成方格之形式，書風極為嚴謹端正。端整典雅之頌鼎、典雅整贍之大克鼎及稍具早期之風之毛公鼎等，皆為此期之代表。 東周: 　　自平王東遷，周王室衰微，演變成列國紛爭之局面，由於諸侯自製銅器，書法因受其影響，呈現(xiàn)濃厚的地域色彩。列國銅器可概略分為東土、西土、南土、北土及中土五大系統(tǒng)；因北土、中土出土器物及銘文俱少，所以以東土、西土及南土為代表。 東土系──勁直峭拔 　　包括齊、魯、邾、莒、札、薛

9、、滕諸國，以齊國為盛。其共同點為書體高長，筆劃變?yōu)橹本€，與西周之曲線筆劃異趣。齊陳曼簠之嚴整勁峭堪稱東土系之傑作。,石鼓文,曹全碑 乙瑛碑,隸書,東漢    乙瑛碑    隸書 全稱. 此碑隸書,結(jié)體方整,謹嚴中有跌宕之致,是漢隸成熟時期的典型作品.全碑字字方正沉厚,骨肉勻適,筆劃規(guī)矩而極有法度,橫畫筆勢稍向下按,筆沉著有力,碑字雖方正,但體勢稍斜,方口特別明顯,橫畫的起

10、筆向下稍按再鋪毫行筆,行筆較緩慢遒勁,因此筋力豐足,雁尾呈方形挑出,結(jié)字用筆方圓結(jié)合,凝練俊逸,有種古樸的意度.,東漢    曹全碑 書法秀美飛洞,不束縛,不馳驟,以風格秀逸多姿,和結(jié)體勻整著稱於世,與史晨碑前後輝映,同為漢石至寶.,魏碑張猛龍碑,北魏    張猛龍碑 北魏著名的碑刻之一,其書法在魏碑中,屬於風格方整,雄健一類.用筆結(jié)體嚴謹,筆劃斬釘截鐵,係純用方筆所致,

11、風味縱逸,結(jié)構(gòu)綿密雄強,字體已趨長方,開隋唐楷書風規(guī). 包世臣:"雄,則生氣勃發(fā),故能茂;強,則神理完足,故能密."沈曾植:"風力危峭,奄有鍾,梁勝境,而中幅不雜一筆,與北碑他刻縱逸書寫不同"康有為:"結(jié)構(gòu)為書家之至,而短長仰俯各隨其體"楊守敬:"整鍊方折,碑陰則流宕奇特",楷書,唐朝歐陽詢 九成宮醴泉銘唐朝褚遂良 雁塔聖教序唐朝虞世南 孔子廟堂

12、碑唐朝柳公權(quán) 玄秘塔碑,楷書,唐    歐陽詢 歐陽詢,字信本,書學二王,參以隸法,險勁瘦硬,意態(tài)精密,於平正中見險絕,自具面目,世稱,對後世影響很大,與"虞世南","褚遂良","薛稷"被稱為唐初四大家. 此碑楷法精妙,為歐陽詢代表作,前人多所讚譽.明王世貞:"信本書太傷瘦險,獨遒勁之中不失婉潤,尤為合作.",九成宮醴泉

13、銘,,唐    虞世南 虞世南,字伯施,歷南朝陳及隋代,入唐時已是晚年,官至秘書監(jiān),封永興縣子,世稱.書法師承僧智永,專心不懈,妙得其體,繼承了二王傳統(tǒng). 此碑為虞世南六十九歲時書,用筆圓腴秀潤,內(nèi)涵筋骨,筆勢舒展,不失矩度,有風神凝遠之致. 明馮班:"碑全是王羲之法"清蔣衡:"此碑圓勁秀潤,內(nèi)涵剛?cè)?與永師,故是淵源吻合",孔子廟堂碑,,唐 

14、60;  褚遂良 褚書瘦勁俏麗,此為其代表作,最有自家之法,筆力健勁,波勢自然,融隸入楷,端雅古拙,中宮緊縮,結(jié)體舒展,章法疏朗,金生玉潤,韻追逸少,法為褚法.,,雁塔聖教序,楷書,唐    柳公權(quán) 柳公權(quán)字誠懸,官至工部尚書,太子少師.書藝善章草,尤工於楷書.初學王羲之,後遍閱唐初諸名家書法,而得力於歐陽詢,顏真卿.筆力遒勁,自成一家.世有"顏筋柳骨"之稱. 柳公權(quán)傳世

15、碑版以此最為著名,其書法筆力挺拔,結(jié)字有中心攢聚,四處伸張的氣勢,繼承了顏真卿和前代各家之長,而又有所發(fā)展.,行草,唐    李白 李白書法蒼勁雄強,筆勢豪放,有高山辰寰,得物外之妙. 宋黃庭堅:"李白在開元,天寶間,不以能書傳,今其行草書不減古人",行草書,,唐    顏真卿 此稿行書,因係文稿,無意於書,所以神采飛揚,用筆蒼勁婉遒,氣勢雄渾,是顏真

16、卿書中的烜赫明跡. 宋黃庭堅:"魯公祭季明文,文章字法皆能動人",行書,草書,唐    懷素 自序帖,書於大曆十二年(西元777),內(nèi)容為自述寫草書的經(jīng)歷,和當時士大夫?qū)λ麜ǖ脑u論以及讚頌.所書狂草,用筆婉轉(zhuǎn)自如,剛勁有力. 宋:"字字飛動,圓轉(zhuǎn)之妙,宛若有神"啟功:"從頭到尾都是用細筆描摹和乾擦而成,是一本舊摹本",其他書法名家,宋朝蘇