電影理論名詞解釋簡答論述匯編

1、1第一部分第一部分名詞解釋名詞解釋一、重點名詞解釋一、重點名詞解釋1改編的影視化原則：改編的影視化原則：影視作品的改編，即運用電影、電視獨有的思維方式，遵循影視藝術的創(chuàng)作規(guī)律與特性，將其它體裁的文藝作品改寫為電影、電視劇作。改編影視作品時，主要應遵循的原則是：第一，相似性原則。無論怎樣改編，都必須與原作保持一種相似性。第二，整體性原則，改變影視作品，是為了重新構(gòu)造一個獨立的藝術整體，因而，對原作的修改、加工、創(chuàng)造，都必須服從總體的需要。

2、第三，影視化原則。這是一條至關重要的原則，一方面必須盡量避免、刪除、轉(zhuǎn)化原作中的那些不能通過視聽手段加以有效表達的內(nèi)容，另一方面還需要把原作的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視聽形象。2改編影視作品的主要方法改編影視作品的主要方法：1，再現(xiàn)式改編；2，節(jié)選式改編；3，取材式改編；4，重寫式改編。電影的改編偏重于吸收原作在人物性格刻畫與思想主題方面的特點；而電視劇的改編則更偏重于對原作故事、情節(jié)的移植和發(fā)展。3導演風格：導演風格：導演風格即個人風格。影視導演作

3、為個體總是生活在一定的民族、時代、階級之中，藝術民族風格、時代風格的共性，又不能不影響與作用于他們的個人風格。影視導演風格既具有層次性特征，也具綜合性特征。在某種意義上說是各部門藝術家風格有機綜合的體現(xiàn)。所以，影視導演風格比起其他藝術家風格的形成難度更大。導演風格形成的主觀因素主要取決于藝術家的精神個性與創(chuàng)作個性，客觀因素有藝術家的生活環(huán)境、社會地位、人生經(jīng)歷等等，同時，來自觀眾的信息反饋對導演風格的影響和制約也是不容忽略的因素。4“新

4、中國制片方針”：“新中國制片方針”：夏衍曾把新中國制片方針概括為：1，中國電影是中國共產(chǎn)黨領導的無產(chǎn)階級革命事業(yè)的一部分。是黨借以“團結(jié)人民、教育人民、打擊敵人”的武器；2，中國電影遵循列寧所說的“必須為千百萬勞動人民服務”和毛澤東所說的“為工農(nóng)兵服務”這一根本方針，所以它必須從屬于政治，堅定地配合人民群眾的革命斗爭；3，強調(diào)知識分子改造思想，建立一支忠于無產(chǎn)階級革命事業(yè)的電影隊伍；4，堅持“雙百”方針，鼓勵自由創(chuàng)造，反對千篇一律。這一

5、時期的制片方針一方面體現(xiàn)了中國電影由解放前的商業(yè)性向為人民服務方向的根本性質(zhì)的轉(zhuǎn)化，；另一方面也因其過分強調(diào)為政治服務而使中國電影長期存在著單純宣傳工具的傾向，當然，堅持以現(xiàn)實主義為主要創(chuàng)作方法，“寓教于樂”，仍是中國電影制片思想的主導方面。5蒙太奇：蒙太奇：“蒙太奇”是法文montage的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝，影視理論家將其引申到影視藝術領域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。蒙太奇的含義有廣義和狹義之分。狹義的蒙

6、太奇專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中，將攝鹿的素材根據(jù)文學劇本和導演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。廣義的“蒙太奇”不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術家的一種獨特的藝術思維方式。3《小城之春》是我國著名電影導演、藝術家費穆為中國電影藝術寶庫貢獻的一部極其優(yōu)美的電影精品，它為我國的電影事業(yè)贏得了世界性聲譽。影片的突出特征在于以優(yōu)美、精致

7、的藝術形式，真實生動地表現(xiàn)了中國知識分子的人性情感、道德倫理、民族心理和行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以“發(fā)乎情止于禮”終結(jié)。從人的內(nèi)心世界角度，通過情感世界與現(xiàn)實關系的矛盾，揭示了人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。但影片中的人物畢竟是中國傳統(tǒng)文化熏陶下成長的知識人士，不論他們在感情上經(jīng)受多大痛苦，最終總是服從禮義的約束和道德的規(guī)范，這是符合中國文化人的做人準則的，因而也是令人信服的。影片

8、在藝術表現(xiàn)上是細膩的、優(yōu)美的，體現(xiàn)出了中國知識分子豐富完美的人性美。影片中只出現(xiàn)了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人５個人物，在小城中再未出現(xiàn)其他人影，這樣的環(huán)境表現(xiàn)，表面看似不真實，然而它正體現(xiàn)了一種獨特的凈化的造型風格。這是為了更突出、更集中、更清晰地體現(xiàn)感情世界的人物關系。影片中多次展現(xiàn)荒涼的小城城頭，既含蓄地隱喻當時的時代背景，也烘托著女主人公的精神世界，使人物的情感與環(huán)境渾然一體，產(chǎn)生了一種含蓄幽深的意境，令人回味無窮?？傊?，這部影

9、片在各方面都取得了很大的成就，堪稱一部藝術精品。1414中國“中國“3030年代電影”：年代電影”：通常所說的“30年代電影”在時間上并非確指1930~1940年的整個10年，而是指從1932年左翼電影運動興起，到1937年夏抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的五六年中，中國電影出現(xiàn)的一段空前繁榮的局面。在這短短的幾年中，中國電影無論思想內(nèi)容還是藝術形式都出現(xiàn)了革命性的變化。這是中國電影歷史上的第一個黃金時代，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的傳世之作?！妒纸诸^》、《大

10、路》、《風云兒女》、《漁光曲》、《神女》等都是這個時期的作品。1515格里菲斯（《一個國家的誕生》格里菲斯（《一個國家的誕生》）被稱為“美國電影之父”，一生共執(zhí)導了450部影片，如《一個國家的誕生》，《黨同伐異》?！兑粋€國家的誕生》取材于南北戰(zhàn)爭，是一部贊揚種族主義立場的電影。在攝影技巧上運用了“化”，“圈入圈出”，“淡入淡出”，大大突破了前人發(fā)明的各種手法，擺脫了舞臺化模式的束縛。平行交叉蒙太奇的運用突出了節(jié)奏感和緊張感，“最后一分鐘

11、營救”成為以后普遍被效仿的對象。1616庫里肖夫效應：庫里肖夫效應：庫里肖夫是前蘇聯(lián)蒙太奇理論的第一位研究家。他從庫存的廢片中找出沙皇時期一位男明星的一個沒有任何表情的特寫鏡頭，然后將這個鏡頭分別與一盆菜湯、一口棺材、一個小女孩的鏡頭并列組接在一起。當他放給不知道其中奧妙的觀眾看時，許多人交口稱贊這個天才演員的“杰出表演”，說他一會兒在那盆湯前表現(xiàn)出饑餓難熬的樣子，一會兒在棺材前表現(xiàn)出沉痛悲哀的憂傷，一會兒又在小女孩面前表現(xiàn)出慈父般的感

12、情。實際上，這位男明星根本就沒有進行任何的“表演”。根據(jù)這一實驗，庫里肖夫得出結(jié)論：通過創(chuàng)造性地將不同鏡頭加以并列或拼接，便可以獲得一種新的涵義，一種新的性質(zhì)。影片結(jié)構(gòu)的基礎來自鏡頭的組合，即蒙太奇。這就是電影史上有名的“庫里肖夫”效應。1717愛森斯坦（《戰(zhàn)艦波將金號》愛森斯坦（《戰(zhàn)艦波將金號》）愛森斯坦是前蘇聯(lián)杰出的將理論研究工作與創(chuàng)作實踐同時進行的電影大師。理論上，他在世界電影史上首次把蒙太奇從電影技巧上升到電影美學的高度。先后提