實(shí)驗(yàn)語音學(xué)角度下聲調(diào)與曲調(diào)研究及對(duì)《詩經(jīng)》押韻現(xiàn)象的應(yīng)用.pdf

1、一首歌曲本身就具有曲調(diào)，而歌曲的歌詞又帶有聲調(diào)，那么歌曲在演唱時(shí)其音高頻率和音高走向是受聲調(diào)的影響還是曲調(diào)影響，亦或是受聲調(diào)和曲調(diào)同時(shí)影響？從這個(gè)立足點(diǎn)出發(fā)，本文從實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的角度探索歌曲的聲調(diào)和曲調(diào)對(duì)歌曲的音高頻率和音高走向的影響，并結(jié)合聲調(diào)與曲調(diào)研究的實(shí)驗(yàn)結(jié)論從實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的角度來嘗試解釋《詩經(jīng)》中存在的異調(diào)相押現(xiàn)象。以普通話語料為主體，實(shí)驗(yàn)語料皆在無噪音、無伴奏的條件下錄制，并經(jīng)過收集刪選而來，力求保證實(shí)驗(yàn)語料的質(zhì)量。利用語音分析軟

2、件----Praat軟件對(duì)語料進(jìn)行單個(gè)音節(jié)的切分，并進(jìn)行整理和匯總。通過對(duì)同一曲調(diào)下聲調(diào)不同的音節(jié)的音高測量、不同曲調(diào)下聲調(diào)相同的音節(jié)的音高測量、單個(gè)音節(jié)的聲調(diào)與曲調(diào)音高測量這三個(gè)實(shí)驗(yàn)進(jìn)行全面的觀察對(duì)比和分析，來論證聲調(diào)和曲調(diào)對(duì)歌曲音高頻率和音高走向的影響，并進(jìn)一步將這一結(jié)論應(yīng)用到對(duì)《詩經(jīng)》異調(diào)相押的解釋。
　　本研究分為五個(gè)部分：第一章為緒論，主要介紹了聲調(diào)實(shí)驗(yàn)的研究現(xiàn)狀，曲調(diào)的研究現(xiàn)狀，《詩經(jīng)》押韻的研究現(xiàn)狀以及本文的研究目的

3、和意義，研究方法與思路。第二章主要是實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的概述，介紹了實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的定義和實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的發(fā)展階段，將實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的發(fā)展分為1920年以前、1920年-1940年、1940年-1960年、1960年-1980年四個(gè)階段。第三章主要是實(shí)驗(yàn)語音學(xué)角度下的聲調(diào)與曲調(diào)的研究與分析。對(duì)本文實(shí)驗(yàn)的主要軟件Format Factory軟件和Praat軟件進(jìn)行了簡單的介紹；介紹了實(shí)驗(yàn)語料的來源，主要包括受試對(duì)象的選取和實(shí)驗(yàn)語料的收集兩小節(jié)；介紹了實(shí)驗(yàn)的操

4、作步驟，包括原始音頻的格式轉(zhuǎn)換、單個(gè)音節(jié)的切分；對(duì)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的分析與統(tǒng)計(jì)。首先簡單介紹了音高基頻數(shù)據(jù)如何作圖，其次對(duì)同一曲調(diào)下聲調(diào)不同的音節(jié)的音高測量、不同曲調(diào)下聲調(diào)相同的音節(jié)的音高測量、單個(gè)音節(jié)的聲調(diào)與曲調(diào)音高測量三個(gè)實(shí)驗(yàn)的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，并列舉音高圖譜進(jìn)行對(duì)比觀察，進(jìn)一步分析現(xiàn)象和原因；論述音高走向和音高頻率主要是受曲調(diào)的影響這一結(jié)論，并做出簡單的說明。第四章是聲調(diào)與曲調(diào)實(shí)驗(yàn)研究的應(yīng)用，以《詩經(jīng)》異調(diào)相押現(xiàn)象研究為例進(jìn)行分析。首先對(duì)《詩

5、經(jīng)》進(jìn)行了簡單的概述，其次分析了《詩經(jīng)》異調(diào)現(xiàn)象的情況，主要介紹了唐作藩、鄧葵對(duì)《詩經(jīng)》異調(diào)相押現(xiàn)象數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)，以及江有誥在解釋異調(diào)相押現(xiàn)象時(shí)為追求“聲韻諧適”而走入了誤區(qū)。再次對(duì)上古時(shí)期的聲調(diào)進(jìn)行研究，論述了以陳第為代表的上古無聲調(diào)說，以顧炎武、江永、王力等人為代表的上古四聲說，以章太炎、黃侃為代表的上古二聲說，以段玉裁、孔廣森為代表的上古三聲說和以王國維、唐作藩為代表的上古五聲說。最后提出無論上古時(shí)期有無聲調(diào)，歌曲在演唱時(shí)受曲調(diào)影響