基于語義韻的譯者風格研究——以《長夜漫漫路迢迢》兩個漢譯本為研究案例.pdf

1、本研究是基于語義韻的譯者風格研究。語義韻作為現(xiàn)代語料庫語言學的一個重要研究對象,其主要作用在于表達說話人／作者的態(tài)度與評價。鑒于此,基于語義韻的譯者風格研究將有助于挖掘譯者個人風格特征,進而探索其社會文化成因,從而為語料庫翻譯學和文體學的研究范圍和層面的拓寬提供重要的借鑒意義。
　　 本研究以尤金·奧尼爾《長夜漫漫路迢迢》和它的兩個漢譯本(喬志高譯本、汪義群譯本)為研究素材,從詞匯、句法、搭配等層面對譯本進行了多維度的評分析,嘗

2、試構建一種基于語義韻的譯者分析模式。
　　 詞匯與句法層面的分析主要采用了類／形符比、詞匯密度、高頻詞分析、句子／句段長度以及句末語氣詞等方面作為研究的變量。(1)在詞匯層面,研究表明喬譯文形符數(shù)總量大于汪譯本,詞語精短,固定與半固定短語出現(xiàn)頻率較高,用詞簡短,而汪譯文更精準。兩譯者在出現(xiàn)頻率最高的前十個詞的使用基本一致,區(qū)別主要在于汪譯文前十個詞所占比例略高,這表明汪譯文更多地使用通俗易懂的詞語,換句話說,這些詞匯在汪譯文中復

3、現(xiàn)率較高。(2)在句法層面,喬譯文平均句長稍短,這表明喬譯文更簡潔明了,汪譯本更明朗、精確；喬譯文在標點的使用更接近原文而汪譯文較多地使用了逗號與問號,少用感嘆號。此外,兩譯文在句末語氣詞的使用上有著顯著的差異,汪譯文更多地體現(xiàn)了漢語語言的語段取向特征。
　　 搭配層面的分析主要采用了兩個維度:語義韻和類聯(lián)接。本研究采用基于數(shù)據(jù)與數(shù)據(jù)驅動相結合的方法進行系統(tǒng)深入的觀察、描述和分析譯者風格特征。首先通過AntConc軟件分次提取有

4、研究價值的高頻詞“母親／媽媽”、文化負載詞“上帝／天*”以及特色詞“霧*”作為節(jié)點詞；利用Excel程序計算各搭配詞的MI值和Z值,把MI值大于3且Z值大于2的視為顯著搭配詞；將節(jié)點詞在兩個語料庫中對應的比例進行卡方檢驗,進一步對比分析兩位譯者對這三個詞的語義韻使用情況；最后就主要的類聯(lián)接分析節(jié)點詞與搭配詞之間語義韻的和諧與沖突,揭示譯者翻譯過程中的語義取向與態(tài)度,進而探討譯者翻譯風格特征。
　　 研究表明喬譯文與汪譯文在節(jié)點詞

5、“母親／媽媽”和“上帝／天*”的積極語義韻與消極語義韻的使用方面存在差異,喬譯文過多使用“母親／媽媽”和“上帝／天*”的積極與消極語義韻,使其呈現(xiàn)錯綜語義韻。另一方面,盡管兩譯文中“fog”的語義韻特征基本一致,喬譯文中的語義韻呈現(xiàn)方式更為多樣。
　　 本研究進一步探索了兩譯本的節(jié)點詞差異成因。作為中英文可以左右開弓的雙語作家喬志高,在中、英文學方面的造詣使得他的譯文不僅更為貼近原文,在譯文中無意識地植入中國文化元素使之符合中國

6、讀者習慣。與汪譯文相比,喬譯文中的節(jié)點詞表現(xiàn)出錯綜語義韻特征。換言之,這證明了母語使用者具有明顯的語義韻傾向這一觀點,與前人所研究的結果相吻合。
　　 本研究在理論與方法上對翻譯研究有所貢獻。理論上,本研究從語義韻視角揭示了譯者風格特征,進而深入探討譯者風格背后的社會文化思維成因。從語義韻視角探討譯者風格的實證研究鮮有涉及,本研究結果將證明研究初期假設——語義韻理論是探析譯者風格的新視角,以期揭示譯者風格特征及其成因。方法上,本