荒誕中的現(xiàn)實(shí)——(房間)的文體分析_23832.pdf

1、戲劇作為一種重要的文學(xué)形式，具有鮮明的文體特征，但是語言學(xué)家對(duì)戲劇文體的研究較少，且目前大部分都圍繞著會(huì)話分析、話輪轉(zhuǎn)換進(jìn)行，而從前景化的角度對(duì)戲劇文本進(jìn)行的研究較為鮮見。本論文以語言學(xué)、文體學(xué)理論作為基礎(chǔ)，以2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者哈羅德·品特的首部荒誕戲劇《房間》為研究對(duì)象，運(yùn)用前景化理論和言語行為理論從全新的視角探究戲劇文本的文體學(xué)特征。
　　 前景化是形成戲劇文體風(fēng)格的重要途徑，因此被廣泛應(yīng)用于文體學(xué)研究，可分為兩類

2、：偏離(質(zhì)量前景化)和超常規(guī)(數(shù)量前景化)。前者指偏離或違背常規(guī)語言的現(xiàn)象，主要通過變異來實(shí)現(xiàn)；后者指某個(gè)語言現(xiàn)象以很高的頻率出現(xiàn)時(shí)，它就從背景中凸顯出來構(gòu)成超常規(guī)，從而吸引讀者的注意力，重復(fù)和平行為其主要手段。在《房間》中，人物之間重復(fù)的臺(tái)詞和看似毫無意義的對(duì)話實(shí)現(xiàn)了前景化的效果，揭示了劇中人物隱秘的思想和行為動(dòng)機(jī)，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)迫使人們言語及行為荒誕的主題。言語行為理論為本研究提供了另一重要的理論依據(jù)和分析工具，可用于揭示戲劇中微妙、復(fù)

3、雜的人際關(guān)系，充分展現(xiàn)了人物對(duì)話的荒誕性?；谏鲜鰞煞N理論，本研究揭示了《房間》這部作品獨(dú)有的文體特征，揭示了荒誕戲劇是如何通過戲劇語言來表現(xiàn)人物性格、關(guān)系及戲劇沖突從而增強(qiáng)文體效果，揭示了隱藏在荒誕形式背后的現(xiàn)實(shí)主題。
　　 本文分析表明，不同語言層面上的前景化特征可從多個(gè)維度展現(xiàn)戲劇人物的思想及性格特征。主人公蘿絲的語言簡單而直白，平均句長僅為5個(gè)詞，極少使用超過三個(gè)音節(jié)的難詞、大詞，與現(xiàn)實(shí)生活中人物對(duì)話極為相似，但是內(nèi)容重

4、復(fù)、無意義且毫無邏輯，形式荒誕。而根據(jù)言語行為理論的分析，本論文作者發(fā)現(xiàn)說話人為了達(dá)到真實(shí)目的往往遵循言語行為原則，從而透露出其看法、態(tài)度及說話雙方之間的關(guān)系與沖突?？偠灾斗块g》突破了傳統(tǒng)戲劇語言上邏輯性與連貫性的桎梏，而是將簡單乏味的語言用到超出人們的忍耐限度，讀者才體會(huì)出人物的異常及怪誕。戲劇中人物的異常與怪誕，又恰好表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的荒誕。
　　 通過作者研究表明，荒誕戲劇文本也存在許多前景化特征和言語行為理論研究的可