A Comparative Study of Beloved and the Adapted Film--From the Perspective of Narrative Studies_29547.pdf

1、托尼.莫里森(1931)，當(dāng)代美國文學(xué)界最偉大的小說家之一。她于1993年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為當(dāng)今歷史上獲此殊榮的第一位非洲裔作家以及第二位美國女性作家。她的優(yōu)秀作品《寵兒》于1988年獲得普利策將和肯尼迪獎(jiǎng)。1998年10月16日，滾石制作公司發(fā)布了電影版《寵兒》，由喬納森·戴蒙指導(dǎo)，歐普拉溫芙蕾擔(dān)任其制片人并擔(dān)任女主角。這部電影取得了巨大的藝術(shù)成就。
　　敘事學(xué)理論是一門經(jīng)典的且不斷發(fā)展的理論體系。小說和改編電影《寵兒》都滲

2、透著當(dāng)代敘事元素。因此本論文將用敘事學(xué)角度來對這兩種不同的媒介進(jìn)行對比。
　　在簡介部分首先對小說家托尼.莫里森和《寵兒》進(jìn)行了簡要介紹，緊接著介紹了電影改編和敘事學(xué)相關(guān)理論，最后提出了本篇論文的核心目標(biāo)--從敘事學(xué)角度對小說《寵兒》及其改編電影進(jìn)行對比分析。論文主要以熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)觀點(diǎn)作為研究理論基礎(chǔ)。
　　本文包括五個(gè)部分：
　　第一章分析視點(diǎn)問題，并著重從視覺角度進(jìn)行闡述。根據(jù)熱奈特的觀點(diǎn)，本章在探討視點(diǎn)

3、方面主要從以下三個(gè)方面入手并且每一點(diǎn)都進(jìn)行了舉例說明：內(nèi)聚焦，外聚焦，零聚焦。對于電影改編的視點(diǎn)，主要從兩種不同的攝像機(jī)視點(diǎn)來展示：主觀鏡頭和客觀鏡頭。此外，還討論了電影的聽覺聚焦。
　　第二章研究了兩種媒介的時(shí)間應(yīng)用，討論了時(shí)間的主要定義---時(shí)序、時(shí)長、時(shí)頻。文章運(yùn)用了大量的意識(shí)流和閃回來表現(xiàn)錯(cuò)位的時(shí)間。在時(shí)長部分闡述了靜述、等述、概述、省略與減緩。在時(shí)頻部分研究了敘述多次發(fā)生一次事件和敘述一次發(fā)生多次事件。
　　第三章

4、講述了小說和電影的情節(jié)區(qū)別。這個(gè)部分主要討論了關(guān)于情節(jié)的三個(gè)方面：結(jié)構(gòu)---情節(jié)的總體設(shè)計(jì)；在電影改編過程中的情節(jié)簡化；在電影改編過程中的個(gè)別角色缺失。通過這些分析也可以看出小說家和電影導(dǎo)演不同的創(chuàng)作重心和目的。
　　第四章主要講述了敘事語言。主要討論四個(gè)方面的比較：非一致與一致的能指與所指；2.隱喻在小說里被大量運(yùn)用到而它在電影里卻難以表現(xiàn)出來；3.單一和多重的敘述渠道；4.封閉和發(fā)展中的語言。
　　總的來說，通過對視點(diǎn)、