生命的流動(dòng)——論李龍?jiān)茖?duì)老舍戲劇的傳承與發(fā)展_26747.pdf

1、上個(gè)世紀(jì)80年代,李龍?jiān)埔砸徊糠从潮本┦忻癫煌瑲v史時(shí)期生活狀況的《小井胡同》名震劇壇,該劇無論在結(jié)構(gòu)方式,還是語言風(fēng)格上,都與老舍的話劇《茶館》極為相似,北京人藝的一位領(lǐng)導(dǎo)同志甚至將其譽(yù)為“《茶館》的續(xù)篇”,因此,他從登上話劇舞臺(tái)之初,就被認(rèn)作是得老舍“精髓”的“戲劇接班人”,更有評(píng)論者將其歸入以老舍為代表的“京味現(xiàn)實(shí)主義”劇作家群。
　　 本文將分四個(gè)部分來探討李龍?jiān)坪屠仙嶂g的傳承與發(fā)展關(guān)系,第一部分“扭不斷的紐帶”通過文本

2、細(xì)讀找到李龍?jiān)茖?duì)老舍的最直接借鑒,將老舍的構(gòu)思運(yùn)用到自己的作品中來,或者請(qǐng)老舍筆下的人物到自己的劇本中做客；第二部分“底層人的尊嚴(yán)”憑著情感體悟發(fā)現(xiàn)李龍?jiān)坪屠仙岫忌朴谧プ≈餍?喊出時(shí)代的聲音,也樂于描寫生活苦難的貧民以及他們對(duì)命運(yùn)的反抗；第三部分“心有靈犀一點(diǎn)通”重點(diǎn)分析在李龍?jiān)坪屠仙岬膭”緞?chuàng)作中之所以能出現(xiàn)“相同”的內(nèi)在因?yàn)?即他們生活在相似的環(huán)境背景下,并且都對(duì)迷信、金錢、宗教有著一定的思考,雖然這些思考同中有異,但是大體的方向還

3、是一致的；第四部分“北京人在北大荒”是為了研究李龍?jiān)频莫?dú)特藝術(shù)個(gè)性,注重文學(xué)的內(nèi)在精神,不追求“時(shí)尚”,他與老舍的最大不同在于他的主要?jiǎng)”尽缎【?、《荒原與人》、《有這樣一個(gè)小院》、《這里不遠(yuǎn)是圓明園》、《叫我一聲哥,我會(huì)淚落如雨》寫的是一個(gè)完整的具有自傳色彩的故事,但是老舍一生寫了800萬字,創(chuàng)作了3652篇作品,卻只有在《正紅旗下》中才能看到他自身的影子,而《正紅旗下》也是一個(gè)沒有結(jié)局的殘缺品。
　　 當(dāng)然,值得注意的是