從人際功能的角度分析電影語(yǔ)篇的視覺(jué)結(jié)構(gòu).pdf

1、隨著信息技術(shù)的發(fā)展，視覺(jué)媒體作為一種信息傳播和交流的工具發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，在很大程度上，視覺(jué)語(yǔ)言與文本語(yǔ)言相比占據(jù)更重要的地位。因此，為了能跟上這種變化的趨勢(shì)，語(yǔ)言學(xué)家不得不擔(dān)負(fù)起分析研究各種視覺(jué)語(yǔ)篇的重任。在諸多種類的視覺(jué)語(yǔ)篇中，電影語(yǔ)篇以其獨(dú)特的魅力吸引著眾多語(yǔ)言學(xué)家分析并研究它的特點(diǎn)和功能。 至今用語(yǔ)言學(xué)的手段展開(kāi)對(duì)電影語(yǔ)篇的研究已經(jīng)經(jīng)歷了很多階段。第一個(gè)階段是以Metz為代表，他第一次將符號(hào)學(xué)引入了電影語(yǔ)篇的分析領(lǐng)

2、域，他的理論為電影語(yǔ)篇的研究指明了新的方向，具有重要的意義。但是，他的理論由于在電影語(yǔ)篇的邏輯和抽象分析中的局限性同樣遭到了很多的批評(píng)和抨擊。在隨后的研究中，以O(shè)'Toole對(duì)各類美學(xué)體裁包括雕塑、繪畫、建筑等的功能分析為代表，從功能的角度來(lái)研究視覺(jué)語(yǔ)言獲得了很大發(fā)展，并鼓勵(lì)了更多的語(yǔ)言學(xué)家如Kress ，Van Leeuwan，Kay L.O'Halloran等對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的研究，研究成果不斷涌現(xiàn)。從而進(jìn)一步證明了功能語(yǔ)法不僅適用于單純

3、的文本語(yǔ)言分析，也適用于多模式語(yǔ)篇分析。 在系統(tǒng)功能語(yǔ)法的基礎(chǔ)上，本文借鑒了Kress和Van　Leeuwen分析視覺(jué)結(jié)構(gòu)的理論框架，著重研究電影語(yǔ)篇中鏡象的人際功能。本文主要采用質(zhì)化研究的方法，即通過(guò)對(duì)其他學(xué)術(shù)理論的參考、借鑒和比較，形成自己的理論框架進(jìn)而對(duì)層次化的電影語(yǔ)篇進(jìn)行分析。 依照Kay L.O'Halloran切分語(yǔ)篇的方法，本文將電影語(yǔ)篇切分為4個(gè)主要單位，即畫面、鏡頭、鏡像、幕。因此，對(duì)電影語(yǔ)言的研究并不

4、局限于單個(gè)靜止的畫面，而是試圖研究人際功能是如何在電影語(yǔ)篇中動(dòng)態(tài)體現(xiàn)的. 通過(guò)對(duì)光、顏色、亮度、角度、距離等一系列影響人際功能的成分進(jìn)行分析，本文在這一研究領(lǐng)域總結(jié)出有一定意義的結(jié)論和創(chuàng)造性的見(jiàn)解。具體而言，第一，本文將電影語(yǔ)篇的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)納入研究范圍，突破了Kress，Van Leuuwan只研究靜態(tài)視覺(jué)畫面的局限。第二，由于本文集中研究一個(gè)功能，即人際功能，較之其他的研究論文，更為詳盡而重點(diǎn)突出。第三，通過(guò)對(duì)電影語(yǔ)篇中顏色，光