順應(yīng)論視角下《愛瑪》兩個(gè)中譯本比較研究_16674.pdf

1、《愛瑪》是英國女作家簡(jiǎn)·奧斯汀后期一部比較成熟的作品,語言生動(dòng)有趣情節(jié)跌宕起伏。作為簡(jiǎn).奧斯汀的代表作,《愛瑪》在中國讀者中反響熱烈。因此,在中國出現(xiàn)了許多不同《愛瑪》中譯本。本文從《愛瑪》眾多中譯本中選取了張經(jīng)浩先生的譯本和孫致禮先生的譯本作為研究對(duì)象,以杰夫.維索爾倫的語用順應(yīng)論為理論指導(dǎo),對(duì)由兩個(gè)譯本中選取的代表性譯例進(jìn)行詳盡、具體的分析比較。
　　選題著重從交際語境順應(yīng)(心理世界、社交世界),語言結(jié)構(gòu)客體順應(yīng)(語言風(fēng)格,話

2、語的構(gòu)建成分)和動(dòng)態(tài)順應(yīng)角度對(duì)兩個(gè)譯本關(guān)于原文作者的寫作意圖,原作人物情感,目標(biāo)語語言特點(diǎn),目標(biāo)讀者的認(rèn)知能力,原作人物性格,社會(huì)背景,幽默詼諧反諷式的話語,修辭手段等方面的順應(yīng)進(jìn)行了詳盡具體的分析比較。在這一比較分析過程中,語言結(jié)構(gòu)和語境因素對(duì)小說翻譯過程中語言選擇和產(chǎn)出的動(dòng)態(tài)影響得以體現(xiàn)。通過比較分析作者發(fā)現(xiàn):從順應(yīng)論的角度來看,兩個(gè)譯本既有相似之處又有不同點(diǎn)。孫譯本在對(duì)原文作者的寫作意圖,目標(biāo)讀者的認(rèn)知能力,原作人物性格,幽默詼諧

3、反諷式的話語等層面的順應(yīng)上把握的更好,而張譯本則在對(duì)社會(huì)背景,目標(biāo)語語言特點(diǎn)和修辭手段等層面的順應(yīng)上強(qiáng)于張譯本。在對(duì)原作人物情感,話語的構(gòu)建成分中的詞語,語句層面的順應(yīng)上,兩位譯者平分秋色。另外,由于兩位譯者處于不同的時(shí)代,不同的社會(huì)-文化場(chǎng)景下,他們的譯本出于不同翻譯目的下而產(chǎn)生并表現(xiàn)出不同的特點(diǎn),使小說翻譯的動(dòng)態(tài)性得以體現(xiàn)?？偟膩碚f,這兩個(gè)譯本雖然采取了不同的翻譯方法但是都取得了各自的成功,原因在于兩位譯者在翻譯過程中,在語言結(jié)構(gòu)和

4、語境關(guān)系順應(yīng)層面上分別根據(jù)各自的判斷和選擇做出了較好的動(dòng)態(tài)順應(yīng)。最后作者得出結(jié)論,小說翻譯過程是一個(gè)動(dòng)態(tài)的選擇和順應(yīng)的過程,譯者作為交際者一方,在翻譯過程中進(jìn)行選擇的同時(shí),既要順應(yīng)不同的語言結(jié)構(gòu)客體,又要對(duì)原語作者和譯文讀者所處的交際語境和語言語境做出順應(yīng)。同時(shí),在翻譯進(jìn)行的過程中,語境不是一成不變的,而是在不斷變化著。譯者在對(duì)語言客體進(jìn)行選擇的過程中,必須要根據(jù)不斷變化的語境做出動(dòng)態(tài)的順應(yīng)。另外,譯者在做選擇順應(yīng)的過程中,還應(yīng)當(dāng)充分考