小說(shuō)與同名電影的語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)分析——以暮光為例

1、A C o R - P U S ．B A S E D S T Y L I S T I CA N A L Y S I S O F N O V E L A N D F I L M B YT H E S A M E N A M E —．A C A S E S T U D Y O FT W I L I G H TA D i s s e r t a t i o nS u b m i t t e d t ot h e G r a d u a t e

2、S c h o o lo f H e n a n N o r m a l U n i v e r s i t yi nP a r t i a l F u l f i l l m e n t o f t h eR e q u i r e m e n t sf o r t h eD e g r e eo f M a s t e r o f A r t sB yZ h a n g W e i p i n gS u p e r v i s o

3、r ：P r o f ．S u n H a i y a nM a y ，2 0 1 3摘要當(dāng)哈利·波特?zé)嵛赐耆⑷ブ畷r(shí)，《暮光之城》系列電影的熱映在年輕人中又掀起了一股魔幻熱潮。自電影上映之目起，該電影系列就久居熱映電影榜首。《暮光之城》系列電影改編自同名小說(shuō)系列，同名小說(shuō)在出版之時(shí)也曾引起小說(shuō)界的轟動(dòng)，并成為當(dāng)年最暢銷圖書。小說(shuō)和同名改編電影的雙豐收引起了評(píng)論界的，“泛關(guān)注。這成為文學(xué)作品改編電影的一個(gè)成功典范，也激發(fā)了眾多

4、研究者的學(xué)術(shù)好奇心。改編是否忠于原著成為多數(shù)研究者分析和討論的核心，而從小說(shuō)到同名電影的文體上的變化卻被忽視。本文借助有效的語(yǔ)料庫(kù)研究方法和工具，通過(guò)對(duì)比分析《暮光之城》系列小說(shuō)文本和電影臺(tái)詞的文本，以求驗(yàn)證語(yǔ)料庫(kù)的研究方法是否能為文體學(xué)研究提供新的發(fā)現(xiàn)，并探索電影改編中詞匯、語(yǔ)法、語(yǔ)境和銜接等這些文體特征上的變化?；谖捏w學(xué)家L e e c h 和S h o r t ( 2 0 0 7 ) 提出的文體分析的參照列表，并借助語(yǔ)料庫(kù)的方法

5、和工具，結(jié)合定量分析與定性分析，本研究發(fā)現(xiàn)：從小說(shuō)改編到同名電影，雖然情節(jié)基本保持一致，但表達(dá)形式上有很大變化。首先，在詞匯方面，電影中選用了比小說(shuō)詞匯更短小的詞匯，且電影詞匯量也大大縮小?？傊?，電影中選用的詞匯使電影語(yǔ)言更易理解更易接受。其次，在語(yǔ)法方面，電影中選用了更多動(dòng)詞、副詞、代詞和語(yǔ)氣詞，而名詞、形容詞、連詞和介詞比例下降；小說(shuō)中的復(fù)合句、長(zhǎng)旬在電影中被改編為多個(gè)小句或直接刪除，或直接代之以電影畫面，一些帶有文學(xué)修辭的句式也做

6、了改動(dòng)。這些語(yǔ)法上的變化顯示了電影語(yǔ)言的明顯的口語(yǔ)化傾向。最后，在銜接和語(yǔ)境方面，電影中連詞比例降低，且較少使用短語(yǔ)式連詞，主要使用常見(jiàn)的單個(gè)連詞以實(shí)現(xiàn)句子內(nèi)部銜接；在話語(yǔ)表達(dá)與敘事方式上，兩個(gè)版本也截然不同。小說(shuō)中以女主角B e l l a 的視角敘事，采用第一人稱“我“ 的敘事方式，而在電影中改為通過(guò)人物對(duì)話“講事”，這一敘事方式的轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)在兩位主角名字出現(xiàn)的頻率上，小說(shuō)中男主角E d w a r d 是話語(yǔ)中心，其名字出現(xiàn)的頻率